【Mirror頭條】大女主掌舵雙男主試水,下半年電視劇依舊開不了掛

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文丨Mirror影視研究組

在古裝屢遭壓制的2018年,大女主劇《扶搖》依然順利播出,而在網路劇排行榜上,《延禧攻略》可謂與之「爭相呼應」,看似高質感的「嚴肅宮廷劇「其畫風最終還是被市場所感染,走向電視劇「專情」的女主開掛之路。

電視劇的下半場,到至今仍然只算激起半點漣漪,毀譽參半的網路劇與績點持續走低的台劇相比,盡管在整體評分上略勝一籌,但歸根結底還是「五十步笑百步」,二者默契的將下半年的電視劇市場帶向集體沉寂的態勢。

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不巧的是,同是「古裝」大女主模式的《延禧攻略》,至今的評分已經超越《扶搖》領先一步,穩居網劇播放量榜首。而湖南衛視的暑期檔坐鎮「將軍」《新版流星花園》,評分一直穩定且沒有任何可掙扎的餘地,創下電視劇「新高」。

從近期播出的劇集不難發現,不管是台劇還是網劇,占據上風的屬「大女主」與「雙男主」劇型。一路開掛的「大女主古裝戲」與打擦邊球的「雙男主試水言情」領路,為下半年的電視劇市場增添了不少可供消遣的話題。

網台聯播也無法拯救的電視劇市場,沒有爆款也沒有品質過硬的作品冒出,但「劇荒」的年頭,觀眾在無劇可觀的形式下,也不得不挑出些下飯劇。被受眾「精挑細選」的下飯劇實屬幸運,但也仍舊拯救不了整體評分不高的電視劇市場,政策擠壓與創意缺少下的沉寂期恐怕還將延續。

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相反,南派三叔的新作,網劇《沙海》反倒逆流而上,相比於同一IP改編的《盜墓筆記》與《老九門》,從《盜墓筆記》的豆瓣評分4.7,到《老九門》的5.8,再到《沙海》的7.0,該劇在評分上已經領先「前輩」太多,在時下「品多不精」的市場險勝一籌。

古裝亦或現代 大女主仍是主流

如果說楊冪領銜的《扶搖》算是「正兒八經」的古裝大女主戲,那麼《延禧攻略》可以算作是在拐著彎兒的凸顯女主的「勝者」光環。

從較早的宮廷劇《宮鎖心玉》《甄嬛傳》《步步驚心》《武媚娘傳奇》《羋月傳》,到古裝武俠類的《花千骨》《三生三世十里桃花》《楚喬傳》等,大女主幾乎成為「宮廷」與「古裝」的標配,沒有崛不起的女一號,也沒有女一號之外的另一類正常人設,為了給預先設定的女主「光環」鋪平道路,所有的人設都成為「假象」的寄托,盡管邏輯不符,但最終還是不得不做以犧牲,「委曲求全」。

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單從今年的兩部古裝電視劇《扶搖》與《延禧攻略》來看,前者是鐵打的大女主戲,後者則是渴望寄托於「歷史原型」的另一類大女主戲,盡管劇中的其他人設難以考量邏輯不符,但為了體現女主光環,所有的人設都可以一筆帶過,這與美劇中的「無主角」設置,可謂相差甚遠。

如果說過去的古裝與現代偶像劇偏好「瑪麗蘇」,那麼當下的古裝劇對於大女主的偏愛可謂「瑪麗蘇2.0」,盡管被塑造的女主光芒從「弱不禁風」轉向「無所不能」,性格塑造上也加入了平衡「全是優點」的缺陷元素,但拋開整個人設來講,對於女主的設定卻不顯大膽。

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與之相呼應的偶像愛情劇《新版流星花園》,正是將二者的脾性同時呈現於螢幕之上,「現代版」的都市愛情喜好「瑪麗蘇」,而「古裝版」的仙俠傳奇則更喜好「大女主」,使電視劇發展這幾十年在1.0與2.0之間做到了完美銜接。

不管是古裝傳奇中的大女主,還是現代都市里的瑪麗蘇,亦或是崛起的「現代都市女強人」,電視劇對於女主的「超能」寄托永不停息,圍繞單一主線發展的「光環氣質」,始終沒有大膽試水「棄主」的勇氣,而「雙男主」則碰巧先行。

雙男主試水言情 似是而非的兄弟情

如果說大女主彌合了占據螢幕主流的女性觀眾期待,那麼近期的耿美改編「雙男主」劇《鎮魂》可謂彌合了狹縫中遺落的另一女性群體,電視劇在迎合女性群體的路上,越走越遠。

凸顯「顏值與正義」「演技與賣腐」的《鎮魂》,自然就不得不冷落劇情設置與故事邏輯,而純靠主角硬撐起來的狗血劇情就成為觀眾無法下咽的吐槽點。或許劇情與故事並不是觀眾最關心的,演員的顏值與似是而非的「兄弟情」才是滿足觀眾期待的最佳選擇。

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這也就成全了一大批「搬不上台面」的粗制濫造劇仍然保有存活的餘地,畢竟對於參差不齊的觀眾群體,滿足期待元素之一就欣慰不已。觀眾的期待元素在電視劇中可以表現為幾種,演員的臉、值當的演技、美好愛情的願望、一路開掛的個人主義情懷寄托以及嶄露頭角的「腐男腐女」等等。

只要某幾種乃至一種觀劇期待得以滿足,就足夠令其欣慰,而當幾種期待都得以滿足時,可算是編劇與製作方對於受眾的最佳獎勵,「爛劇有人看,好劇亦有人點讚」,可謂完美詮釋時下的電視劇市場。

然而對於電視劇行業的整體發展而言,拋開爭相比翼的競爭環境不說,慵懶的市場難以成就經典,也就很難為後續的發展立下標桿,最終的一路向好也就成為「望塵莫及」的感嘆。

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走在前面的雙男主劇或許有望帶領大女主轉向「雙女主」一起開掛,然而棄不掉的「愛情魔怔」與政策的管嚴恐怕很難為其點亮明燈。雙男主劇在「兄弟情」的道路上試水言情,但打擦邊球的發展策略恐怕難以一路順風。

國內電視劇市場有拋不開的敘事母題,但今年的市場又為其填補了幾劑藥方,「愛情魔怔」「仙俠傳奇」「女主開掛」「兄弟言情」……,成為市場慵懶的最佳解釋。

「換湯不換藥」

電視劇下半年開不了掛

製作方深知劇作需要品質與劇情支撐,也需要現實與邏輯鋪墊,但電視劇市場仍然還有一部分圍觀群眾,這就成為其倒退不前的理由。從目前的形勢來看,現實題材不現實、改編遇冷、翻拍不熱,下半年的電視劇市場要開掛恐怕很難。

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當電視劇的製作將標準一再降低以後,觀眾群體也就成為爛劇的受罪羔羊,「無劇可看轉向有劇不看」,最終只會讓整個電視劇行業集體走向沒落。而綜藝與電影等就成為這一群體的終極寄托。

在現實題材刑偵劇《獵毒人》繼續走低,古裝題材大女主撐起的電視劇螢幕下,雙男主盡管「推陳出新」,但最終也逃不出製作方預先鋪墊的狗血劇情套路,沒有看點也無爆點的電視劇市場,最終演變成「換湯不換藥」的固定模型。

【Mirror頭條】大女主掌舵雙男主試水,下半年電視劇依舊開不了掛 娛樂 第8張

縱觀今年的電視劇市場,一整年都處在沉寂的槽輪之中,現實題材難以彌合政策的呼籲,「大女主戲」撐霸的古裝市場也被點名劇情老套,雙男主戲狂打擦邊球上陣卻被批劇情如流水,最終也就演變成了時下的慘淡局勢。

現實題材不現實,大女主成下飯劇但遇冷,雙男主古裝新花樣給力「不討喜」的電視劇市場,各題材平分秋色但最終都「績點平平」,下半年的開場注定平淡,電視劇市場想要開掛越加艱難。

—The End—

主編 | 韓英楠

編輯 |殳吉

校對 | 栗子

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