民族男高音要「崛起」了？

如果在前幾年提起民族唱法，人們的眼前總會出現一批女歌手，聲音差不多，扮相差不多，演唱的歌曲風格也差不多，如果不仔細看演唱者的名字甚至分不清誰是誰。去年中國音樂金鐘獎的民族唱法比賽，一下湧現出四位男高音歌手，獲得了金獎前四名，讓業內外觀眾十分驚嘆。不久前，於海洋、郝亮亮、曾勇和孔慶旺丹這四位金獎獲得者在北京音樂廳聯袂舉辦「四季哥聲」音樂會，成為民族聲樂界一道獨特的景觀。

幾年前，在中央電視台全國青年歌手電視大獎賽民族唱法決賽上，著名歌唱家蔣大為曾經為民族男高音自劉和剛後出現短缺而遺憾，呼籲民族唱法男歌手危機應得到重視。近年來民族唱法女歌手大量湧現，在各種晚會和聲樂比賽中，民族唱法中女歌手占了絕對優勢。而改革開放40年來出現的在觀眾中有影響的男歌手僅有蔣大為、閻維文、鬱鈞劍、王宏偉、呂繼宏和劉和剛等幾位，近年湧現的青年民族男高音更是少之又少。去年的金鐘獎不僅是奇跡的出現，更是民族男高音厚積薄發的結果。

於海洋、郝亮亮、曾勇和孔慶旺丹雖然都是民族男高音歌手，但演唱風格有不同的特色。於海洋既有美聲唱法基礎，又有音域寬廣的嗓音條件，特別具有細膩處理作品的能力，他在音樂會上演唱的《又見鴻雁》《山水醉了咱赫哲人》等，能細致地唱出不同的地域風格和作品的意境。郝亮亮出生在陜西，除了厚重的民歌基礎，高亢嘹亮的嗓音唱起民族歌劇來也具有戲劇性。音樂會上，他演唱了民歌《上一道道坡坡下一道道梁》，具有強烈的西北信天遊的韻味，而歌劇《運河謠》中反派人物張水鷂的唱段《不答應也得答應》則注重人物塑造，聲腔運用符合人物內心。湖南人曾勇將家鄉的民歌唱得動人，一曲《洞庭魚米香》的領唱讓人想起當年的民歌手何紀光，而他演唱的《槐花故事》將四川民歌《槐花幾時開》進行現代改編，更為動人。雲南藏族小夥孔慶旺丹唱起雲南民歌《大河漲水沙浪沙》和蒙古族風格的《草原牧歌》都遊刃有餘。

這場音樂會的舉辦讓人感到好奇，是什麼原因使四個小夥兒能在兩個小時的音樂會中一下演唱30多首不同風格的中國民歌、古曲和外國民歌？

前幾年那些民歌手大都在一人之下的聲樂系統學習，很容易「近親繁殖」，造成「千人一聲」。而這些小夥子的學習過程則是博采眾長：於海洋跟隨孟玲學習，但他也向李谷一和鬱鈞劍請教；郝亮亮師從晁浩建，也在閻維文的「閻師高徒」 民族聲樂大師班上學習演出；曾勇和孔慶旺丹也都有師從多人的學習經歷。過去聲樂界曾有過這樣的現象，學生投師後不被允許跟別的老師學習，現在為了打造民族聲樂豐富多彩的聲音，老師們摒棄門戶之見，有的幫助解決高音演唱問題，有的幫助解決作品處理問題，為打造民族聲樂優秀人才各顯其能。

其實，博采眾長是中國藝術界的傳統，京劇界的四大名旦每個人都曾經向京劇界的「通天教主」王瑤卿學習，但就是因為博采眾長才創立了自己的流派，使他們每個人的藝術都極具自己的特點，風格迥異。當年大陸著名民族唱法歌唱家呂文科、胡松華、蔣大為除了廣泛地向各民族藝人學習，也吸收美聲唱法的技術。

廣泛吸收因人而異，這是成為藝術大家的法寶，而每個成功的藝術家所以能夠自成一家，眾人的幫襯才能夠產生獨特的火花。而在此次音樂會上幾十名青年男高音及鬱鈞劍、呂繼宏、劉和剛、呂宏偉等歌唱家與四位金獎歌手同台演唱，讓人看到民族聲樂的未來有希望。