特評丨穿貂皮大衣的女生們

特約撰稿人│小藍魚

編輯│劉肉英

「東北只分兩種婦女，穿得起貂的和穿不起貂的。」雖然只是一句玩笑話，但實則是在貂皮大衣和東北女人之間做了某種特定的關聯。

然而，穿貂皮從來不是「東北女人」特有的權利，在影視作品中同樣也是如此，不同的時期、不同的文化背景，貂皮大衣都是強化劇中角色的「利器」，在貂皮大衣的襯托下，各類角色風格各異，或是萬般妖嬈或是英姿颯爽。

影片的風格、內容和造型極大程度上會受到市場的導向和左右，主流所趨造就了影視作品中對於不同年代背景中穿貂皮大衣的女人的不同形象定位，以及這些人物形象在劇情敘事上的作用。

穿貂皮大衣的女人們在影視作品中姿色各異的「活著」。

配角的妖嬈

中國最高端的皮草市場依然坐落在東北，其中哈爾濱的消費力最強，這座北方城市也因其寒冷的氣候和獨特的地理位置以及建築特色，使不少「犯罪劇」在當地拍攝。

電影《白日焰火》《道高一丈》，網劇《無證之罪》等，其中不可避免地出現了穿皮草大衣的女性形象，而這些女性則通常是一種「非正面」的角色定位。

拍攝於哈爾濱的一部具有濃鬱「黑色電影」類型風格的影片《白日焰火》，舊工業城市的破敗街道、閃著霓虹燈的迪廳、發廊、轟隆隆作響的舊煤場，到處都寫著破敗和預謀犯罪的痕跡，其敘事極具黑色風格。

影片以因果式線性結構為主題的敘事手法，在劇情中穿插多種不加解釋的合理意象，將整個故事有機連接起來。片中有一位 「特殊工作者」，也是整個片子唯一一位穿著皮草出現的女人，出場時間不超過兩分鐘。

視覺上與穿著厚羽絨服裹著圍巾的女主角有著極其強烈的對比，該形象的出現，僅僅是作為氛圍人物，側面襯托其中一位配角的形象。

今年九月上映的影片《道高一丈》中，冰城哈爾濱的元素也貫穿影片始終，尤以其極寒的氣候作為影片顯著特色。片中的大「boss」，一個從男人變性為女人的反派人物，一場悲劇的幕後始作俑者，始終皮草加身，在臃腫的人群中搖曳生姿，輕蔑又扭曲地製造著一場場險惡的江湖是非。

網劇《無證之罪》中出現的穿皮草女人則是一個「黑社會大姐」，她的第一個鏡頭便是披著皮草大衣，在麻將桌上冷艷地抽著煙，面對丈夫的死訊，絲毫不為所動。

從敘事角度來看，近年的「犯罪類型片」中，尤以東北題材為重，穿著皮草大衣出現的女人，其代表的形象大多是反面的。這或受現下的流行元素影響，這或是導演與造型師的非刻意為之，「穿貂皮大衣的女人」在很長一段時間內受到主流審美的詬病，但反觀上個世紀的故事片，則差異明顯。

特有的英氣 ，

和一個女人的氣勢恢宏

關注一部影視作品，需要關注影片拍攝時身處的年代和影片所拍攝的年代，以當下的語境回望發生故事的年代。

王家衛籌備八年之久，於2013年上映的影片《一代宗師》，以民國時期動蕩不安的國內局勢為時代背景，講述了武學宗師的一生起伏。其中最重要的女性角色，是由章子怡飾演的宮家二小姐。

一個正面的、抗爭宿命的女人。《一代宗師》在鏡頭語言上使用了極度「王家衛」式的風格表達，每一場打戲都充滿了中國功夫的獨特韻味，服裝造型也不例外。

片中，宮二小姐在火車站與曾經的師兄、後來的殺父仇人馬三交手的那場戲，大雪里的宮二穿著黑色皮草大衣來與馬三打鬥，在大衣的包裹下，章子怡的臉顯得更嬌小分明，目光決絕狠辣。

站台上那列開往奉天的火車緩緩駛過，二人在這樣的場景下過招，宮二的皮草大衣隨著她的一招一式在大雪中閃耀，鏡頭最後定格在宮二揚長而去離開的畫面，她穿著大衣的背景與北方大雪遙相呼應。

《一代宗師》之後，許多人不再為章子怡的演技爭議，章子怡在片中的驚艷表現，很大一部分原因歸功於造型師張叔平，皮草大衣鎮得住宮二作為女性武學宗師的強大氣場。

2009年上映的歷史影片《建國大業》中，由鄔君梅飾演的中國近現代史中傑出的女政治家、外交家宋美齡，其最經典的造型，便是一身旗袍搭皮草大衣。

片中，中共內戰時期，宋美齡著一身黑色皮草大衣前往白宮要求發表演講，她從汽車上下來，一個全景鏡頭跟著她的背影穩穩地走上台階，盡管此時她的處境並不占上風，但依然不輸氣勢，盡顯雍容大氣。

除卻《建國大業》，《東方戰場》中飾演宋美齡的俞飛鴻，還有《溫故1942》中同樣飾演宋美齡的柯藍，均是以一身皮草大衣襯托高貴。

外國作品中的更多可能

如果說在中國的影視作品中，穿貂皮大衣的女人在其形象表現和人物角色定位上有著不同的時代特色，比較而言，國外的影視作品則顯得更加多樣化。

經典電影《鐵達尼號》中暴發戶貴婦人高調的皮草大衣顯得招搖又富貴。現實生活中，經歷過鐵達尼號事件的幸存者，一件貂皮大衣被高調拍賣出15萬英鎊的價格。

《安娜·卡列尼娜》中美麗的女主凱拉有著奢華又時尚的各式貂皮大衣，黑色白色金色，各有各的美。在影片故事的發生地俄羅斯，最能彰顯地位和品味的服裝非皮草莫屬了。

《穿prada的女王》中時尚女魔頭米蘭達各式風格不一的皮草大衣，極致雍容，充分顯示人物地位——一個氣場強大到足以震懾所有人的女王。

同性愛情電影《卡蘿爾》中，愛上百貨公司化妝品專櫃女售貨員的貴婦卡蘿爾同樣是一身經典皮草造型。

以及007外傳之《巡弋飛彈》中穿著深色皮草外套坐在車上的神秘冷血女殺手。

《愛我多深》中躺在皮草上令男人神魂顛倒的女演員莫妮卡。

《本能2》中穿著皮草的性感女殺手……。這些在影視中出現的穿著貂皮大衣的女人不勝枚舉，形象各異又各有風情。

在國外的影視作品中，穿貂皮大衣的女人通常是性感時尚或冷艷高貴的代名詞。近年來國內的犯罪片中，穿貂皮大衣的女人經常被類型化為「有錢的壞女人」或「妖艷的反面角色」，而在拍攝歷史舊故事的影片中，則相對少了偏見。

綜合看來，國外的影片給了穿貂皮大衣的女人們更多可能，無論是好萊塢電影中的冷艷女殺手，還是經典作品中的小姐貴婦。中外無數的影視作品里，穿貂皮大衣的女人們張揚美艷地在電影敘事中揚長走過，而皮草上的光暈則在鏡頭下熠熠生輝。