毛主席《清平樂·六盤山》書法作品賞析
李奕明
《清平樂·六盤山》
《清平樂·六盤山》，是毛主席在紅軍長征中，摧毀敵人最後一道封鎖線，翻越六盤山高峰，勝利在望時寫下的詞章。這首詞既抒發了毛澤東及其率領的中國工農紅軍不畏艱難險阻、勝利完成長征的英雄氣概，又表達了他們誓將革命進行到底的激情壯志。這裡要研究的是毛主席1961年書寫這首詞的手跡。
1961年，我黨領導全國人民，在戰勝國內外敵人的封鎖和3年自然災害中，已經度過了最困難時期。正像毛主席在當時召開的中央工作會議講話中說的那樣：形勢到了今天，是一天天向上升了。此時毛主席面臨的處境和心情，與長征中翻越六盤山時十分相近。走過了千難萬險，勝利在望；心情自然也像他在詞中的句子「天高雲淡」，輕松歡快。毛主席在這種背景和心情下書寫《清平樂·六盤山》這首詞，其作品的基調必然是歡快和堅定的。因此整幅作品氣韻生動，精神煥發；字體瑰麗飄逸，參差錯落有致；行筆起伏浩蕩，宛若行雲流水。
這幅作品書寫在6頁16開紙上，現在我們逐頁分開來欣賞，從中尋找毛主席創作這幅作品的藝術真諦：
《清平樂·六盤山》第1頁
第一頁，V形支撐，錯落有致。此頁3行字，每行字數按「4、3、2」布局。第一行4個字，「天高」2字略大，「雲」字起筆一橫寫進「高」字裡面，給下面「雲淡」兩字留足了空間；第二行3字，「南」字占了整行一半，最上頭的「望」夾在兩個大字右「天」、左「飛」之間，只能往小處寫；第3行2個字，「飛」、「雁」都寫得大大的，各占整行的一半左右。這一頁每行字數不一樣，沒有兩個完全一樣大的字，字字錯落有致，以「天」、「飛」、「南」3字組成「V」字形，由「天」、「飛」兩字撐住上部，一個大大的「南」嵌入下部中間，使整頁字面呈現出變化多端，而又不失平衡。
《清平樂·六盤山》第2頁
第二頁，突出張力，營造「書眼」。此頁3行字，每行按「4、3、5」布局。第1行4字，「不到長城」，有3字寫得一樣大，隻把中間「長」寫小點，使這一行有了動感；第2行3字，上邊的兩字稍寫小點，突出下邊的「漢」，將其寫得大大的；第3行5字，最上頭的「屈」，有空間，往大處寫，下邊的4字，由於右邊的「漢」侵占了空間，獨出機杼，筆鋒一轉，將後邊的「指行程二」4字寫得小小的，為了變化，又將「程」字出行左挪。這一頁字的大小對比度強烈，但一點不別扭。「不」、「漢」、「屈」、「行程」等字的筆畫寫得特別有張力。尤其「漢」字一筆成功，寫得瀟灑流暢，力如彎弓，高大俊逸，成為此頁也是整幅書法作品的「書眼」。
《清平樂·六盤山》第3、4頁
第3、4頁，承先啟後，注重節律。合計6行字，每行按「3、4、3、3、5、2」布局。第一行3字寫得極有創意。「萬」字承接上頁，是這首詞上闕的最後一個字，毛主席在上頁一連串小字寫過以後，到了這裡就要突出這個「萬」，於是將其寫得大大的收尾。這個「萬」字也寫得極有風采，成了全篇的第二個「書眼」。到此，上闕完了。留一處空白，給人回味。然後在這行最下邊，以「六盤」兩個最小的字開啟下闕的頭，從第二行起，字越寫越大，就像朗誦、唱歌一樣，由輕柔到昂揚，給人以很強的節律感。這兩頁中最值得稱道的地方，是中間相連的3、4行，而且不在一頁紙上，每行都是3個字，按照書法應該「有行無列」的要求，字數相等，如果把握不好，容易出現兩字並列的現象。毛主席在書寫時，進行了精心的設計和處理，第3行「紅旗漫」3字，看起來各不相連，似乎差不多大，但將「旗」的頭部伸進「紅」字下方的空白中，一下就使「旗」字大了許多。第四行「卷西風」，再將「西風」兩字連寫，渾然一體，疑成一字。這樣一來，把兩行接到一起看，就不覺得呆板乏味了。
《清平樂·六盤山》第5、6頁
第5、6頁，互相襯托，落款拉風。正文兩行，每行按「2、3」布局。第一行2字，重墨寫「時」，採用細線條連筆大寫「縛」，互相襯托。這個「縛」字，由於筆尖牽絲遊走極快，給人造成一種被繩索捆綁的意象，與這個字的含意完全吻合，真是神來之筆，收到了意想不到的效果。「縛」字成了「書眼」。第2行2字，「住」寫小、寫輕，以襯托下邊大寫的「蒼龍」兩字。最後說說這幅作品的落款，也寫得非同一般。「一九六一年九月應寧夏同志囑書」，退格，以兩行小字書寫；緊接著，升格，大寫「清平樂」3字；再降格，懸空小寫「六盤山」3字，最後落署「毛澤東」3字。一般人寫書法作品，落款部分最多寫一兩行小字，很難寫出特色，而毛主席在這幅作品中，一口氣寫了5行，緊接正文的行氣，繼續縱筆揮灑，寫得大起大落，風光無限，既與正文渾然一體，又為全篇拉風添彩。
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