從《斛珠夫人》這部劇來看，劇中出現了一條主線兩大主角和多個配角，顯然在情感戲上也有很多真情流露，但是其中的愛情戲才是人與人最關鍵的紐帶，其中的三條情感線也在互相影響著主線劇情的發展，同時也造就六隻「苦命的鴛和鴦」
六個多情人的背後，是虐中的暖心，戀中的反思
方海市和方諸
方諸其實大不了方海市幾歲，當初方諸救下方海市的時候，曾問過方海市，未來的一生選擇做男孩還是女孩，方諸當初讓方海市自己去選擇，分明就已經做好了「甩鍋」的準備。
雖然方海市選擇做男孩除了安逸什麼都有的日子，可是一旦方海市選擇做女孩，難道方諸就會讓她當丫鬟或者妹妹嗎？
可以見得，方諸從一開始就對方海市有莫名的好感，只不過因為身份的特殊性以及時代的動蕩，有時候就算是有一些情感從腦海中劃過也不能放在心上。
也就是說，從一開始看似是方諸讓方海市選擇當男孩還是女孩，其實就是他刻意逃避對方海市的某種特殊情感。
倘若方諸真的把方海市當成男孩一樣養，那麼，方海市怎麼能數次幻想和方諸有類似情侶之前親密的夢，也就是說，方諸算是一個有些自私的男人，一方面想要給予方海市安逸，但是卻時常讓她陷入危險當中做個男人，面對情感與國家大事的選擇，他的選擇仍然比較綿軟。
這麼一對跨越年齡、階級、身份的愛情故事，分明就讓人懷揣了很多臆想，總想讓他們二人走在一起，可是卻有太多的牽絆合理地使他們分別。
緹蘭和帝旭
這一對多情人的故事，也是大多數國產古裝劇中經常出現的橋段，類似於霸道總裁愛上你的戲碼，只不過又增加了更多「虐」的戲份。
一個帝王是否能愛上同一張臉的女人，一對姐妹會不會都能喜歡上同一個男人，一對看似應該能夠在一起的情緣到底走向何處，這埋藏在劇中種種的干擾因素都在刺激觀眾追劇的期待感。
你說帝旭如果不喜歡緹蘭，那麼為什麼卻總能偷偷靠近她，為什麼她的傷病也能受到關註，為什麼也會對緹蘭的兔子表現出關心的狀態。
在某種情況來說，緹蘭就是紫簪的替代品，雖然緹蘭不情願當，但是比起出身的貧苦境遇，這樣也算是一種新的解脫，帝旭就是不想讓緹蘭成為替代品，一個帝王不想讓他人抓住咽喉，也不想對不起心中的摯愛。
緹蘭從一開始就沒有想過能愛上帝旭，她只不過是「魚肉」，出了自己的房門到處是「刀俎」。
意外的開場到最後真心相對，這種虐戀就是痛並快樂著的存在，結局是否在一起真的已經無所謂了，只要能夠坦然面對也就足夠了。
方卓英和柘榴
這二人的相處，就是全劇中比較具有小曖昧的愛戀狀態，而他們之間的相處更是接近於很多學生時代的懵懂愛情。
他們的相處更讓人感受到一種「驀然回首那人卻在燈火闌珊處」的狀態，彼此能夠感受到對方的小心意，柘榴很長一段時間卻未曾見到方卓英的真面孔。
在原著小說的故事當中，柘榴最後算是為情而死，逼死她的人也是方卓英的師傅方方諸，而從電視劇的角度來看，柘榴應該是沒有死，方卓英和柘榴算是在「活受罪」，沒有想像中幸福的結局，也沒有原著小說那樣的悲涼，最後或許讓讓她二人受盡相思苦。
《斛珠夫人》中的三段情感戲都是以「虐」為主題，這種「虐」又伴隨了三段暖心的故事，方海市和方諸是陪伴暖心的愛，他們愛得很自然，因身份的特殊性，導致後面的「戀」不得圓滿。
緹蘭和帝旭是一種高山流水式的愛，懸掛的山頂的愛河突然流下來，撞擊到地面後響徹山谷，帶著某種怨氣和思戀，同時也碰撞出了更劇烈的愛響。
方卓英和柘榴之間就是午後暖陽，夏日午後是炙烤，冬日午後是暖陽。
三對情感裡也讓人有了一些思考，從女性的角度來看，這三段情感她們都不占主動權，其實也沒有任何選擇的餘地，或許只有方海市有些自主權，而她的自主權也僅限於當男性的時期。
在特殊的時代下，女性選擇的愛都是被動的，也沒有機會有對比和選擇，所以無論是哪種形式的愛，她們的出發點都是虐，能得善終者少之又少。
從男性的角度來看，看似劇中的男性掌握著愛情的主動權，也似乎他們只要想得到就能得到一樣，但是主動權的背後也卻隱藏了很多不為人知的痛，單純地主動選擇去愛和在一起，那麼劇中的三個女性也會受到更多的虐，主動選擇就要承擔更多的責任，也要考慮被動之人的情緒，一味地掌握主動權，最後也不過是占有而已的欲望，很難獲得對方真心的愛。
在《斛珠夫人》的時代，有時候，真心相愛的兩個人能在一起真是一種奢望，反而曖昧階段似乎才是最長久幸福的存在，感恩和平的年代，才讓男人和女人們都有機會平等地選擇愛。
這三對「虐戀」愛情，你最喜歡看哪一對？三個女性角色的出場，誰超出了你的想像呢？
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