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俗女養成記，故事主要講述女主陳嘉玲從小到大的人生成長歷程。但這部劇的優秀之處，是底色溫存，基礎夯實，女主在俗世的牽繞中，卻能毅力堅定的又尋回自我。
《俗女養成記》可以說是一部女性的成長史。雖然不能代表所有女性的成長現狀，但也能概括一小部分人。表面看是講敘陳嘉玲從小到大跌跌撞撞經歷過迷惘與回顧，再重新找到自己的過程，其實卻呈現了祖孫三代的女性在不同年代背景下的差異性，而這差異卻又不約而同地指向:與自我和解。這和解可能是一種遲來的女性覺悟，是一份甘於平凡的樂觀，也可能是一番被生活所蹂躪後，悟出的豁然開朗。
我相信看過《俗女養成記》，不管什麼年代的女性，多多少少都會有點感同身受，而後就是膽戰心驚，恐懼自己的未來會不會一事無成，一無所有，懷疑這劇情會不會是自己今後的寫照，或是彷佛重新看了一遍自己成長的血淚史。
不過觀看這部劇時，也有很多觸動人心的地方。例如，看到大小嘉玲一起幹活的那一幕，好像自己的內心被某些東西深深地被觸動了?也許是自己內心里也住著一個陳嘉玲吧，死硬派的那種。也不知自己多久沒能好好地與她對話了?或許我早已丟失了兒時那個純真、快樂的自己吧?
也許在我們忙碌的生活中，都應該跟自己的身體說聲:對不起，虧待了你，謝謝，又挺了過來。精彩也好，俗氣也罷，是自己想要的就好了，不要在乎別人怎麼看。
「你是從幾時開始，忘記了這輩子其實很長，長到你可以跌倒在站起來，做夢又醒過來，你又是從幾時開始忘記了，這輩子其實很短，短到你沒時間再去勉強自己，沒時間去討厭自己；這是《俗女養成記》里，女主經歷了一切之後的感悟，更是一段發人深省的話。這部劇講述了祖孫三代女性，在不同世代背景下的差異性，她們不約而同的殊途同歸，又在各自時期的當下找到說服自己安身立命的理由，進而與自我和解。可以說這是一種遲來的女性自覺，一份甘於平凡的達觀，也可以是一劑沉潛後頓悟出的豁然開朗。
尤其到了女主這一代，受到了兩代婚姻觀的影響，從懵懂的兒時起，她跌跌撞撞的經歷著迷惘，內心一直在掙脫和叛逆，選擇上卻被某種東西阻隔著，最終也沒能活成父母期待的樣子。
好看的劇總能在笑淚中撫慰人心，更會讓你從中找到自己的身影，找到曾經丟失的記憶……
今年的台劇，不得不說，是真的開始發力了，從《我們與惡的距離》到《我們不能是朋友》，再到最近很火的《俗女養成記》可以說是各個方面都兼具到了，《俗女養成記》更是被讚是台版風平浪靜的閒暇+請回答1988結合體，有點搞笑又懷舊的畫風讓很多網友都表示很喜歡呢，豆瓣評分高達9.1分！
這部劇真的隨時讓我想到自己的小時候，雖然我完完全全生長在城市里，但是我的童年和劇集里陳嘉玲的幼兒時期有很多莫名其妙的重疊，充滿野生的童趣，和今天成長在都市鋼筋森林里的孩子們比較，是他們一代已經完全無法體會的自由奢侈。每天有屬於自己的課外時間，可以蹲在雲子門口的泡桐樹下撿花朵吸花蜜，和同學們玩扯樹梗比賽誰更結實的遊戲，補習班和興趣班父母讓我們自由選擇，是不是的還能參加學校組織的假期旅行，雖然沒有現在出國遊那麼高大上，可是那會兒坐著火車跟同學一路嘰嘰喳喳的聊天比什麼都更有樂趣。那些吃飯不洗手被外婆攆下飯臬，做了調皮的事情被老人家拿著掃床的掃帚滿世界追著跑，和小夥伴們去防空洞探險被家人到處找，被找到之後又喜悅又驚恐的媽媽的臉，我到現在都記得。看，這些細節有什麼意義呢?可是它們每個時刻都真實存在，也真實的印記了我的童年和影響了我對未來的理解與判斷比如什麼是真實，什麼叫自由。
我想感謝我生命中的每個時刻，每一個存在過的人，每一件我做過的事，每一場我路過的風景。有很多已經不記得，但是我喜歡我今天的樣子，正是因為曾經的一切給我的琢磨和勇。我想把這部《俗女養成記》，推薦給每個熱愛生活，珍重自己的人。
《俗女養成記》講述的是出生在台灣的女主角陳嘉玲，在台北工作奮鬥多年後，又辭職返回家鄉的故事。這部電視劇分為兩條故事線敘述，一條是39歲的陳嘉玲雞飛狗跳的成人生活，一條是記憶回放幼年陳嘉玲天真爛漫的童年時光。
這是一部講述女主成長的時代劇，雖然是喜劇但卻能在笑淚中撫慰人心，溫暖人心。看這部劇最吸引我的是雖然這部劇給觀眾呈現的是女主成長的一些生活片段，但是卻真實感動，最能夠觸碰到人們最心底的情感，治愈人心。
《俗女養成記》。這部劇目前豆瓣評分 9.2，收視率也打破華視電視台13年來的記錄。有很多人說找到了當時看《請回答1988》的感覺，還有一部分人說像《城南舊事》中對童年的回憶，只不過場景挪到了台灣。劇情說起來又是一個俗套的「找尋自我再到自我和解」的故事。39歲的女主角陳嘉玲在台北奮鬥了近20年沒有積蓄，某個瞬間意識到與相戀六年的男友只剩下習慣，她毅然決定分手，與城市的牽掛已經剪斷，那就回到成長的地方休息一下。此劇的演員陣容也是具有吸引力的一點。女主角由去年的金馬獎影後謝盈萱飾演，就是《誰先愛上他的》里的那位母親。
男主角之一是在《我們與惡的距離》中扮演賈靜雯老公的溫升豪，另一位男主角陳竹笙是《大佛普拉斯》中的肚財。劇名的英文翻譯是「The Making of An Ordinary Woman」，雖然中文說成俗女很不入耳，但其實整部劇就是說的普通女性。女主通過回憶童年，讓那些不同時刻面對的困境得到了釋懷，心中也不再被這些磕盼所為難。整個設定和近期日劇《凪的新生活》有點像，都是女性對於自我的一場審視，不同的是《俗女養成記》是用童年支線來讓主角釋懷。
最近一年我們看到了台劇的新面貌。從上半年大獲好評的、圍繞無差別殺人案件和精神疾病的《我們與惡的距離》，再到描述刑滿出獄後人群生活狀態的《噬罪者》，再到這次的《俗女養成記》。創作者們開始在台劇中加入越來越強的現實關懷、對公共議題的參與和討論，這給台劇帶來了一種新的面貌。影視工業的核心體系從港台遷移到內地已經很多年了，曾經我們覺得這對台劇來說是毀滅性的打擊。但現在看來台灣新一代的創作者找到了方法，在投資、劇組規模、卡司、製作都不如內地電視劇的情況下，利用他們的創作力和表達空間，給台劇注入了新的活力。
首先這部劇影射了一個普遍的現實，有些人工作能力強，人脈廣性格好，但一到夜深人靜就在朋友圈抒發焦慮。在北上廣打拼那麼久，仍然覺得自己沒辦法融入。有時候還會懷疑，這一切真的是自己想要的嗎?(俗女養成記）就刻畫了一個這樣的「我們」。它就像一面鏡子，反射出來的是每一個在大城市打拼的自己
這部劇擺脫了台劇印象中的傻白甜，這部有點喪，《俗女養成記》卻打動不少人。沒有什麼絕地反彈，也沒有遇上小奶狗霸道總裁，沒有刻意地去營造美好，喪就是喪，喪得很真誠
像陳嘉玲這樣的俗女，我們身邊不少。她們不符合傳統社會的期待，也沒有活成「成功」的樣子，但俗女就真的那麼差嗎?他們也許不完美，但普通且真實。她像極了大部分在外打拼的我們，希望能成為一個有房有車有家庭的成功人士。但隨著歲月增長，現實卻總和理想有落差，我們也逐漸淪落成「俗男」「俗女
總的來說，劇中反射了現實中的太多共同點，還是很值得觀看的
古早台偶的黃金時代早已一去不返，隨著娛樂重心北移、台灣地區能輸出的爆款劇作屈指可數，一部《我們不能是朋友》之後似乎就再無聲浪；但近期優質台劇似乎轉戰現實題材、開拓出了比昔日偶像劇更值得期許的新領域。
>如何評價台劇《俗女養成記》?