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由於上半年的疫情，被迫宅在家裡的人們雖然沒了外出玩耍的機會，卻擁有了相當多的線上娛樂時間。刷小說、看綜藝、追劇，接連不斷，目不暇接。要說4月份最讓人期待的電視劇，正午陽光出品的《清平樂》一定占有一席之地。
《清平樂》改編自米蘭lady的小說《孤城閉》，自影視化的消息公布，便吸引了原著黨的關註，加之王凱、江疏影領銜主演，正午陽光出品，可以說未播先火，萬眾期待。那麼這部作品到底講了個怎樣的故事呢？
《孤城閉》的時代背景為北宋，講述了宋仁宗時期公主趙徽柔與內侍梁懷吉纏綿繾綣的愛情故事。而電視劇在原作的基礎上做了一定的改動，故事主線由「公主與內侍的愛情故事」更改為「宋仁宗的一生」，力圖為觀眾鋪陳一幅交織著錯綜龐雜的愛恨情仇與風雲詭譎的朝堂宮廷的圖鑒，以求還原那個時期的真實歷史。
就立意來看，劇版《清平樂》試圖超脫愛情故事的范疇，呈現出家國天下的帝王情懷。然而，隨著劇集播出，幾乎天天掛在熱搜榜上的《清平樂》卻遭到了越來越多的質疑和吐槽，豆瓣評分從開播以來的8.1降至6.6。「沒情節」、「不夠跌蕩放誕起伏」、「沒有權謀劇的樣子」……《清平樂》最終被貼上了一個「高開低走」的標簽，這究竟是為什麼呢？
01.節奏慢 太平淡
節奏慢幾乎已經成為了當代電視劇的常見印象。不知從何時起，電視劇的集數動輒大幾十集。可以理解的是，對劇方而言，集數越長也許越有利於播放量的積累，再者說，作品的劇集長短也會是影響收益的一個因素。但對觀眾而言，情節平淡節奏緩慢的長劇集模式，無疑是在消耗他們的耐心。
作為歷史劇，《清平樂》的節奏慢一點固然可以理解，但若是連2倍速都讓觀眾覺得不夠快，這就需要引起大家的思考了。
電視劇歸根結底還是要講好一個故事，它如何發生、延續了多久，都是能不能講好這個故事的重要因素，試想如果你花了一萬字的篇幅才讓你的主角完成了換衣服出門這個準備動作，還會有人期待你接下來的劇情嗎？
《清平樂》的慢節奏體現在方方面面：對仁宗少年時期無關緊要情節的大量著墨，對朝堂場面的反覆再現，人物情感的暗線表達……讓人看著看著就失去了對故事重心的把握。對於觀眾來說，聽故事是需要付出自己的時間成本的，讓人覺得無聊甚至看不懂的故事，真的能留住觀眾嗎？
與節奏慢常常相伴相生的另一個問題，就是太平淡，二者合一，就離讓觀眾棄劇不遠了。
以前十集為例，一個足夠有懸念，或者跌蕩放誕反轉的開頭可以立刻抓住觀眾的眼球，吸引他們往下看。但反觀《清平樂》則過於平淡了。故事從宋仁宗的少年時代講起，從與太后產生罅隙和暗中較量，到太后年老駕崩仁宗正式上位，再到迎娶新皇后，以一種幾乎沒有起伏和懸念的平鋪直敘的方式展開在觀眾面前，這種略顯老套又猜得到結尾的劇情，頓時讓人失去了探究的興趣。
曾經有這樣的討論：你看電視劇會選擇幾倍速？可見劇集的質量已經經不起精細打量和欣賞了。如果有劇方能跳脫思維，考慮如何通過故事本身的精彩程度來吸引觀眾，而不是通過劇集的長短來積累流量，或許會突破目前的局限和困境。
02.缺少核心亮點
和原作相比，電視劇將故事背景擴大，力圖展現整個北宋的時代風貌，這是很有野心和勇氣的表現。更專業的團隊、更多人手的加入，也確實可以為故事開擴更大的視野。但是，故事架構的變化也會影響內容的呈現，一旦沒有處理好，就容易變成沒有突出亮點的「正劇」。
隨著劇情的深入，《清平樂》就遇到了這樣的問題。
不論是人物設定，還是核心劇情，《清平樂》似乎都缺少讓人眼前一亮的地方。根據劇組統計，在播出期間，共有131個《清平樂》相幹熱搜上榜，乍一看似乎很多，但真正精彩的內容卻少之又少。
這些熱搜不是劇情精華的體現，反而更像是小說的小標題，觀眾按照熱搜關鍵字順下來幾乎可以了解整個劇情脈絡。連專業的營銷人士都難以從這部近70集的電視劇裡提煉出高光時刻，可見《清平樂》確實是一部「光韻」不足的作品。
這種看似很火的熱搜不過是劇情無趣的表現，看完全劇的觀眾可以回想一下，比起一部內容豐富的電視劇，《清平樂》是不是更像宋仁宗的一部傳記，和它相比，那些題材新穎的低成本網劇都有意思得多。
03.劇情難以引起共識
近幾年來，國產電視劇質量下降已經成了影視行業的明顯弊病，粗制濫造的國劇在被槽與被嘲的路上越走越遠。那些披著不同類型風格的外衣的作品，內裡的邏輯思想竟然可怕的千篇一律。以之前所謂的大女主作品為例，不論處在古代還是現代，從劇情設置與發展來看，故事都逃脫不了依靠男性的核心邏輯。同樣，《清平樂》中某些情節的處理也讓觀眾覺得不能接受。
同樣是歷史劇，二十年前的一部《大明宮詞》至今還保持著人見人誇的好口碑，因為，三觀正常、邏輯在線的臺詞與劇情留給觀眾的深刻印象是難以磨滅的。
網路小說影視化已經有近二十年的歷史了，古裝歷史題材的網路小說和改編的影視劇也表現出了巨大的發展潛力。在這個過程中，故事還是那個故事，創作者們當然可以獲得更多的機會，但也面臨著更多問題，講故事很簡單，如同《清平樂》一樣平鋪直敘地講完整個故事，卻無法激蕩起觀眾心中的情感，也是在講故事。但要講一個好故事，劇情、情感與邏輯都是不可或缺的。類型固化、劇情平淡、情感突兀這些硬傷都會引起觀眾的審美疲勞。
作為講故事的人，要多多關註不同時代背景下的人們有哪些思維差異，試試採用不同的方式讓我們的觀眾了解歷史，走近人物，進入故事，這也是我們構造故事情節時應該考慮到的。只有這樣，歷史題材的故事才能真正打破時空隔膜的限制，在每一個時代都能找到它的觀眾與知音，多年以後，仍然是人們心裡那道「古代的白月光」。
>狂上熱搜131次的《清平樂》到底爛在哪里？