《慶餘年》陳道明霸氣演技背後，就是職場小白最該學習的匠人匠心

　　小冒堅持原創的405天 機智的追劇生活——與其無所不知，不如無所不思。

　　（一）

　　時下國產劇大規模崛起，沒想到年底收官之際，也能出現一部製作精良，老戲骨紮堆神仙打架的口碑劇——《慶餘年》。

　　在一眾演技精湛的演員里，陳道明飾演的角色分量並不算太重的慶帝，不管是不是主演，出場多久，和誰同台，都能閃閃發光，氣場大開，碾壓眾人。

　　作為一個架空朝代里的梟雄，即使沒有時時刻刻不威自怒，哪怕衣衫隨意凌亂，作態放鬆隨和，上一秒輕描淡寫嘮家常，雲淡風輕，下一秒立馬切中要害，令對方膽戰心寒，該心狠手辣，絕不手軟；

　　展示帝王之威，根本不在於狂吼發怒或者施加命令，一個抬眉側目，一個聲量提高，就足以讓臣子們戰戰兢兢。

　　畢竟是全劇的最運籌帷幄，掌控全劇，深藏不露的人呀。

　　每個人都被他看得明白透徹，所有人也在他的棋局里，需要誰攪局就助他一臂之力；面對那些迷糊不清，利欲熏心，不明聖意的人，該敲打點撥，該手段凌厲，乾脆利落毫不猶豫。

　　他不是第一次飾演帝王，但這一次的慶帝，非常有辨識度，絕對不是雷同角色。相似的扮相，不需要眼線黑化和服化加持，就是另外一種霸氣帝王。

　　這也符合他心目中對一個合格演員的定位:

　　這不雷同的帝王角色，足以看出陳道明的用心，作為一個演員的自我修養。

　　其實也就是一份演員的專業態度和信念感——在名利浮躁之外，仍願意花時間精力，打磨角色，高標準嚴要求，即使不是主演，即使簡單應付也可以交差——

　　換種說法，這就是種匠人匠心。

　　（二）

　　何為匠人?

　　就是對自己的技藝專業要求嚴苛，並能為此不厭其煩，不計成本代價地做到極致，精益求精，精雕細琢，同時也對自己的手藝和作品懷有一種絕對的自尊和自信。

　　這份匠心，具體又是如何踐行在瑣碎普通的日常之事，以及日復一日的職業手藝上的?

　　這一本《有溫度的手藝》，就是答案。它就像是蕓蕓眾生中，不理世間浮躁，靜心守己做好自己分內事的手工匠人們，用最樸實的語言，不煽情，不做作地告訴我們，代代相傳堅守下來的「匠人匠心」故事里，究竟有哪些人生道理。

　　1.不管身處什麼位置，做什麼營生，都先坦然接受現實，堅持做讓自己滿意的手藝。

　　自古以來，匠人都生活在社會的最底層。終日辛苦勞作，也不過能將就糊口。時至今日，在追求效率和完善的標準化工業社會，匠人的隊伍，人丁稀少，即使手工昂貴，他們更多人依然過著非常平凡普通的生活。

　　傳統房屋建造中的總設計師——掌墨師，27歲的王東其，繼承這門家傳手藝，實屬無奈。十幾歲的時候，家境困難，他不得已輟學，跟著父親辛苦地學這門並不吃香賺大錢的手藝。也許他本來在接受教育後，會有一條不一樣的人生路。但憑借他的刻苦，務實，不抱怨，肯鑽研；和父親一起，也慢慢度過家庭難關，撐起了平安順利的生活。

　　大多數手藝人以及匠人世家，卻都能在樸實的生活中，培養出一種踏實自得的心態——努力用手藝賺錢不丟人，生活過得去就能知足常樂，能養家糊口做出自己的貢獻就幸福。

　　2.即使天賦過人，天時地利，努力都是必須的，絕不能眼高手低。

　　這些陌生的手藝，並不會因為從小身在工匠世家，耳濡目染，就能降低難度，輕而易舉。

　　掌墨師從學徒做起，至少需要磨礪十餘年，從最基礎的木匠活開始，事無巨細地了解，才能掌控全局的設計；在追求速成的當下，對這類匠人來說，「大器」反而必須得「晚成」，時間積累出的經驗，半點來不得加速或投機。

　　木匠也有「三年零一節」的說法，頭兩年都是給師父出力打雜，第三年開始學習技術，三年後學成，也要再給師父幹「一節」三個月的活——這是木匠無數規矩中最基本的一條。

　　3.「治木如做人」，規規矩矩做人，認認真真做事，才是基礎。

　　掌墨師就是為木匠畫準線，三分劃線七分做，從一開始下筆前，就需要在腦海中反復推敲和排練安裝的方法，難得就是在對分寸之間的精準把握和判斷。

　　鐵匠，木匠，瓦匠，銅匠。。。每一個手藝，都有自己一套嚴格的流程和規矩。

　　4.精益求精，極盡自己所能，物盡其用，應用所有材料工具到極致。

　　興建於唐朝，位於山西五台山的千年古剎佛光寺，作為一個全木制結構的古寺，屹立千年。相較於同時期他國文明的石料建築，中華人類智慧結晶閃閃發光。

　　梁思成在其著作《中國建築史》如是說道:「其在結構方面之努力，則盡木材應用之能事，以臻實際之需要，而同時完成其本身完美之形體。匠師既重視傳統經驗，又忠於材料之應用，故中國木構因歷代之演變，乃形成遵古之藝術。唐宋少數遺物在結構上造詣之精，實積千餘年之工程經驗，所產生之最高美術風格也。」

　　可以說，這是掌墨師，木匠們，在技術落後和材料匱乏的時代，曲線救國用共同的智慧帶來的奇跡。

　　5.所有大事，均著眼於細節；解決問題之道，往往大智若簡。

　　掌握師里有一個現代工程學都不曾有的內容，源自魯班——「樣高」。

　　其實就是一個不起眼的木棍，做了很多標記。一座建築中不同的結構，四眼柱，挑方，大梁，就是透過這些標記去觀察，測量，再按比例計算，得出各個部分的木頭的長寬高以及位置。

　　沒有任何先進技術可以依靠，卻依然能夠完成精密儀器和計算機圖表完成的設計圖紙，來解決建房問題，這就是真正屬於老祖宗的智慧。

　　即使是瓦匠這種我們誤以為是沒什麼技術含量的專長，實則也是需要認真動腦的。

　　瓦匠主要需要膽大心細。上房前，仔細觀察哪里破敗，哪里漏水；上房時，腳步要知輕重，運用他們自己都不知道但早已熟記於心的物理知識，將瓦片按一定規則和角度擺放排列。也不是那麼容易做成的工作。

　　6.枯燥的日復一日中，努力尋找熱情，熱愛和快樂。

　　大家都說:「從前的鎖好看」。就是因為鎖匠把銅鎖當做手工藝品在認真打造。

　　為了迎合多元審美，也為了提升銅鎖的功能和安全性，鎖匠既要追求外在美觀，雕刻鑄造的形象栩栩如生，作為古代最早的機械師，也在不停摸索各種設計。甚至在清代出現的刻字鎖，就已有現代密碼鎖的雛形。

　　因著這份來自創造創新的成就感，我相信鎖匠的一生，應該不會輕易單調乏味。

　　（三）

　　機械代替手作，人工智能取代人力，都是必然趨勢，然而這傳承了千年，最純粹的匠人匠心，一生一事的精神，並不過時，反而在重新喚起工業化便利的消費時代，「以物喜，以己悲」的「亂世」里，各行各業的我們，都最應該保留的心境。

　　迷茫的職場小白，心酸的初級「社畜」，想要快速提高，早日獨當一面，卻無從下手，上述匠人匠心的精神，就是最好的答案——大道至簡。

　　1.各種瑣碎的日常教會我，做事要認真，做人要靠譜。

　　匠人最講究「規矩」。作為新人，一開始都是從無到有學習，處理一地雞毛；或者某些行業，可能注定機械式流水作業，枯燥反復。但恰恰是在學著有條不紊，忙而不亂，熟能生巧的過程中，一點一點進步。

　　人無我有，人有我精。即使再不起眼的崗位，事事有回應，能比流程貼心地多想一步，多提示一句，每次處理的再好一點，就更容易被信任，從而有機會接觸更複雜更高層的工作內容；克服畏難情緒，在力所能及之外多承擔的那部分工作，對自己都是提高的機會，形成良性的進步循環。

　　2.即使做不到”零差錯」，也要有這份態度和信念感。

　　匠人一旦犯錯，就有可能招致報廢或失敗的嚴重後果。

　　各個行業也是如此。新人最重要的不是不犯錯，而是努力避免犯錯的責任心。對於自己造成的失誤，沒有反思，沒有警醒，沒有對策，都是不可取的。

　　任何事，都應該抱著「精益求精」的態度認真對待，機智取舍。

　　因為更高階的「靠譜」，不僅不應該犯錯，還要學會「填別人的坑」，更要學會防范於未然的「不挖坑」。

　　接觸越多工作，會發現大型項目都是細碎的流程和人力聯合起來的。幾乎不存在獨立個體能完成的之外，如果有紕漏，也可能導致一系列連鎖反應。可能要面對各種超綱不合理要求以及突發情況，簡而言之，就是要學習把impossible變成possible的過程。

　　「填坑」的過程就是解決問題，也是對綜合能力的極大提升，這些經驗和教訓又促使自己遇事多想一步，多做一些。事前這看似多餘的一小步，雖然不是百發百中，但是真的會避免事後再去補救的很多人的很多步。這種發現問題的能力，就是所謂的經驗豐富吧。

　　3.眼高手低，急於求成，反而更容易「晚成」。

　　沒有人一天學成傳統手藝。要上進，要快速提升的基礎，就是完成力所能及，責任範圍內的全部事情。一屋不掃何以掃天下。經驗和閱歷都是需要時間累積的，必要的磨練不能省。

　　4.深度學習和快速超強理解的能力。

　　職場不是學校，學習不是本職工作內容。所以新人更要學會在耳濡目染中，見縫插針地學習。作為初級「社畜」，肯定會因為大量費時間的工作或者加班焦頭爛額，但不能把沒有時間精力作為沒法提升自己，停止學習進步的借口。

• 不做伸手黨:自己動手解決最基礎的常識，只問別人核心關鍵的東西。
• 學會提問:自己做好大量功課，有的放矢，再去請教別人。
• 珍惜重視願意幫助他的人:很多細節沒人帶沒人管，可能就是本分；感恩別人的熱心，沒有助力，也只能咬牙自己摸索。

　　時刻牢記，離開平台以後，剩下的才是你自己真正擁有的東西。

　　5.端正心態，平常心看待職場關係和自己的境地。

　　《有溫度的手藝》里所有的人身上，都有最打動我的一點，就是那一份知足常樂的踏實。

　　他們的生活不苦不累嗎，他們的命運沒有無常無奈嗎?不是，只是他們把所有生活的磨難考驗，也當成了人生中要面對的手藝，一點一點去打磨，總能度過。

　　新人或者資深底層社畜，哪有不心酸不被壓榨不受委屈的時刻?

　　職場是結果導向的。工作不看眼淚，我們的價值，是取決於我們日常工作創造的勞力價值。

　　苦勞不等於功勞，結果不等於成果。

　　6.保證專業度和職業道德底線

　　每個匠人都會認真對待自己的手藝，做事之前先學做人。

　　新人總要面對職場很多人際問題，比如與自己立場對立甚至暗算自己的對手，聰明人會學習如何求同存異，最大限度內保全自己的利益，尤其是面對你無法撼動的勢力。

　　這不是委曲求全，也不是虛偽，但圓滑世故起來的同時，人也一定要有自己的底限和初心，哪怕妥協也要有所堅持，有限度地曲線救國。

　　（四）

　　紀錄片《我在故宮修文物》也好，這本《有溫度的手藝》也罷，看匠人們專注做事，可以帶來無與倫比的內心寧靜感和秩序感，我面對著這些稍顯落寞的身影和日漸稀少的群體，這些為數不多但卻終生執著於一門手工藝的「現代魯班們」，內心真的滿懷敬畏。

　　一流的匠人，人品比技術更重要。他們要首先淬煉心性，養成自己，喚醒體內的一流精神，才能達到一流的技藝。

　　我們這個時代，該保留該重視的不僅僅是這些手藝，更難得的是如何理解並傳承那份有生命力的匠人精神。

　　世間萬事，解決之道本就該「大道至簡，返璞歸真」。每一個普通人，少點浮躁，多觀物及己，也許就能發現自己隱藏的匠人之心。

　　作者:小冒，熱愛閱讀，用刻意練習寫出多平台10w+的野生寫作者。立志通過寫作改變人生，堅持工作、娛樂、閱讀、寫作和自我提升五不誤。

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