《當代》40年 · 新刊丨蔣子龍：《當代》的大門

《當代》的大門

文丨蔣 子龍

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1979年的夏天，《當代》橫空出世，憑這個刊名我想當然地覺得這是寫現實題材的福音。「當代」這兩個大字真是絕了，仿佛是一道大門，進入歷史或走出歷史，都要經過此門；深入現實、走進創作的妙境或苦域，也須過此門。當時我雖然寫過一些短篇小說，也有一點虛名，完全是憑著被現實生活激起來的一股蠻勁，還有被聲勢浩大的批判給幫忙做了廣告。其實對文學創作還沒有真正入門，於是對著《當代》這道堂皇厚重的大門，心里曾閃過一念，不知將來有沒有機會，或者叫幸運，闖一闖這道大門？（至於文學創作有沒有大門，作家是越寫越生好，還是越寫越熟好？那是後來思索的問題。當時認定文學是有門的。）

來年開春，中國作家協會辦文學講習所，通知我去報到。我當時在車間里負責抓生產，正是「撥亂反正，百廢待興」，生產壓力很大，自知請半年的假可能會很難，但心里發癢，不試一下不甘心。剛上任的黨委書記資格很老，敢說敢斷，也有文化情結，看了「通知」二話不說拿起筆就在上面簽了「同意」。當時我還多了句嘴：「車間生產怎麼辦？」書記反問：「你想不想去？」我趕緊稱謝，拿起他的簽字就離開了，立刻回車間交代工作，第二天就買票進京。

秦兆陽先生

文學講習所請了幾位老作家擔任導師，其中有《當代》的主編秦兆陽先生，一派安順平和的大家氣象。導師們除去給全所的學員講大課，每人還要帶兩三個學生，不定期地到導師家里給開小灶。說來真巧，秦先生挑選了廣東的陳國凱和我，一南一北兩個寫工業題材的工廠業餘作者。那天先生講完大課跟我和陳國凱約好，三天後帶著一篇小說到先生家里去上第一堂「研究生課」。我手里沒有存稿，急忙調動腦子里的存貨，趕寫了一個短篇《狼酒》。

三天後的下午兩點鐘，我倆準時趕到先生的家，沙灘南邊的一個小院子，書房是里外兩間，都堆滿了書，寫字台在里間，先生先看我們的作業，讓我們在外間隨便翻他的書。都是好書，拿起哪一本也捨不得放下，過了大概一個多小時先生喊我們進去，陳國凱交的什麼作業，先生如何批改的我記不清了，輪到我時心里很緊張，秦先生有一種凝定和收攝的力量，幸好眼睛沒有盯著我，而是看著眼前的《狼酒》稿子，手里拿著鉛筆，一邊說一邊在稿子上標記出要改的地方：語言的節奏、文字的響亮，還有細節的堅實，都保持著你的風格，但結構混亂，沒有好好構思……這一段放到前邊來，這一段應該往後挪……先生把我的小說大卸八塊，重新做了排序。

那一課令我終生難忘，寫小說要格外重視結構布局，起伏跌宕不只是為了製造懸念，是讓小說在變化中見資質。回到文講所立即按先生說的把稿子前後段落調整了一遍，雖然這篇小說先天不足，但自己看著至少順暢多了。此後每隔兩周我和國凱就到秦先生家去一次，先生每一課都提前做了準備，是根據我們兩人的具體情況設定的內容，或先問我們一些問題，根據我們的回答開始講解，或從一部經典小說談起……先後講過小說的氣韻和鋒芒、人物的設計和文字的穩重……。半年期滿後又延長了兩個月，我們要畢業了，最後一堂課結束的時候先生給我出了「畢業論文」的題目：為《當代》寫一部中篇小說。

一回到工廠，就覺得跟在文講所是兩個世界，生產任務總是壓得喘不過氣來，加上我脫產八個月，心里過意不去，就想好好賣把子力氣。全身心融入車間的生產節奏，根本顧不上想自己的小說，但也不敢從心里真正放下導師布置的作業，掐算著日子再不動筆不行了，就開始寫《赤橙黃綠青藍紫》。我給自己訂了計劃，上班的時間不要說寫小說，連想想都不可能，我們廠的公休日是星期二，等到周一從晚上開始，一直幹到周三的早晨上班，我的寫作習慣是動筆後不喜歡間斷，口袋里永遠有個破本子和一支筆，不知什麼時候腦子里突然冒出幾句話，隨即就記下來。每天上下班騎車要兩個多小時，是我打腹稿的黃金時間，騎在車上腳蹬子一轉，我的小說也活了。那時候加班加點是家常便飯，常常一兩個月沒有公休日，憋得難受時晚上就寫幾個小時。

《赤橙黃綠青藍紫》發表於《當代》1981年4期

寫到三萬多字的時候，有天晚上一個朋友來串門，他是一家文學刊物的小說組長，聽說我正在寫小說，自然要看一看，我也想試試他對我的小說的感覺，他看了幾頁就強行將我的稿子裝進他的書包，說不打攪我，帶回去仔細看。我有點著急，趕緊申明這是給《當代》寫的，是秦先生交代的任務，無論如何你們不能用。一周後他把稿子送回來了，還沒頭沒腦地扔出一句話：送審沒過關。我說這又不是給你們的稿子，你送給誰審呀？他說如果主編相中了我們可以先發，不會影響給《當代》，結果主編不僅沒有看中，還讓我提醒你，這部小說有種不健康的甚至是反政治的傾向……我心里咯噔一下，自己原本對這部小說挺有信心，自認為里面還是有點新東西，比如小說的男主人公是個抗上的玩世不恭的青年，有些壞招怪點子很讓主管難堪，但在青年人中他卻是個有本事有影響力的角色……在當時的文學界還沒有這樣一個人物形象，怎麼就「不健康」甚至還「反政治」呢？

但我還是將寫作停下來了，一直等到離答應的交稿時間近了，我也沒有想出該怎麼解決「不健康」和「反政治」的問題，就只好按照自己的想法先寫完了再說。到了該交稿的日子，我幹了一個通宿，小說還是未能剎住尾，早晨七點多鐘，老婆上班路遠已經走了，按慣例我負責送兩個孩子，一個去學校，一個去幼兒園，一下樓就看見《當代》的編輯賀嘉正在樓前轉悠，他是奉秦兆陽先生之命，乘坐從北京到天津的頭班火車來取稿。我只好讓兒子先把他妹妹送到幼兒園後再去上學，我陪賀先生回屋。

那時我住工廠分配的一個「獨廚」，即一間臥室外加一個自己使用的廚房，兩戶共一個單元。賀先生跟著我胡亂吃了點早飯，我告訴他小說還差個尾巴，可能再有三五千字就差不多了。我拿出已經寫好的六萬多字，請他在臥室里的小桌上審閱，我將切菜板搭在廚房的水池子上寫結尾。直幹到傍晚，我寫完了，他也看完了。其實我在外邊寫著，一直留心他在屋里的動靜，除去我們兩人簡單地吃午飯，他一天

幾乎沒怎麼動屁股，我心里對自己的小說就多少有點底了，說明他看進去了。最後他提了幾處小意見，我當即就處理了，他說大主意還要等秦老看過稿子之後再定。

沒過多久，我接到秦兆陽先生用密密麻麻的小字寫來的七頁長信，肯定了小說，並通知我小說擬發在新年第一期的《當代》上。我既感動，又深受鼓舞，天下的編輯與編輯、主編與主編，差別何其之大！之後不多久我寫了一篇小文，叫《水泥柱里的鋼筋》，表達對編輯的尊重，他們就如同水泥里面的鋼筋。正巧花城出版社要出我的小說集，征得秦先生同意，便以他的長信為序。後來這部小說獲全國優秀中篇小說獎，其實這個獎是《當代》送給我的。

這時，我似乎知道《當代》的大門多高多重了。一個寫作者若想走上文壇，甚或是文壇的制高點，就須通過一道道像《當代》這樣的大門。大概是在文講所讀了一些書，聽了八個月的課，特別是被秦兆陽先生耳提面命領進了《當代》的大門，覺得心里似乎有些底氣了，想寫的東西很多，一年多以後我的第一部長篇小說《蛇神》脫稿，也是在《當代》發表的。那時還在「清除精神污染」，我對哪些東西是「污染」不甚了了，這似乎是個心照不宣、又極度敏感的概念，十分寬泛，只要有人覺得像是「污染」，寧錯殺一千，也不漏掉一個。

我曾擔心《蛇神》也會被刪除一部分。當時我有種很奇怪的心理，越是被刪掉的部分，越覺得是自己寫得最好的東西。《當代》出來後我急忙從頭至尾瀏覽一遍，竟沒有刪節，全文刊出。不久天津人民藝術劇院將《蛇神》改編成多幕話劇，主演兼院長跟我說，這樣的小說如果不是發在北京的大刊物上，他們不一定敢改編。公演後果然有人告狀，但還是演了相當長的一段時間。

《蛇神》發表於《當代》1986年2期

大編輯編大刊物，到底氣度不一樣，為人慎重和雅，個個都是謙謙君子，但刊物卻保持著鮮明的個性和鋒芒。《當代》不愧是現實主義的福地，也是我的福地。學手藝有句話：「師傅領進門，修行在個人。」有「師傅領進門」非常重要，可少走許多彎路，進不了門全憑自己摸索，或許永遠達不到憑自己的條件能夠達到的境界。

後來我對一個美國孤兒的故事發生了興趣，想寫個中篇。這個孤兒跟我很熟，我為寫小說被人對號入座惹的麻煩太多了，以防後患我動筆前征求他的意見。他一聽不僅不反對，反而兩眼放光、來了精神，說你怎麼寫都沒有關係，必須答應我一條，我和我的父母的名字、職業一定要真實，我給你提供資料。這大出我意料，口出無憑，也怕他以後反悔，讓他當場給我寫了個字據，算是自願把故事賣給了我，我出價500元，請他在利順德吃了頓西餐。小說快寫好的時候他找到我，想看看稿子，我不同意，我特別不喜歡在小說未完成前讓人看稿子，再說有協議在先，你白紙黑字寫的，隨便我怎麼寫都可以。假若你看完後提一堆意見，我能接受的可以改，我不能接受的怎麼辦？他沒有堅持，並表示對《尋父大流水》的小說題目很滿意，說突出主題，不看稿子也行，但發表必須找個中央的大刊物。我說中央的文學大刊物就是兩個，能發中、長篇的只有《當代》，是人民文學出版社辦的，在西方就叫「皇家出版社」。他說行，太好了！

小說發表後他買了一兜子那一期的《當代》，大概有三五十本，提著去香港了。他在香港起訴了英美煙草公司，討要戰爭賠款。他的父親曾是英美煙草公司駐中國高級代表，1941年秋天回國述職，隨即太平洋戰爭爆發，就再也沒有回到中國。被丟在大陸的他以及他的母親，其境遇可想而知，戰亂期間自不必言，即便是新中國成立後，在歷次政治運動中他們母子也無法說清楚自己不是美國特務……他帶著一大兜子《當代》上法庭，不知是發給陪審團，還是散發給媒介製造輿論、引起同情？早知如此，我當初就該實打實地寫報告文學，而不是小說。最後不知《當代》起了作用沒有？反正他的官司打贏了，拿著數目不菲的賠款和美國政府發給他的公民護照，高高興興地回美國了。

《當代》凝練了當代，當代就是現實，而現實中包含著歷史與未來。我此生有幸進了《當代》的大門，也順便帶著我小說家族中的全部人物，進入當代文學大家庭。

感謝《當代》。感念秦兆陽先生。