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跟常見的書店或圖書館不太一樣，位於廣州天河區六運五街的更地設計圖書室是一間收取定額入場費後才能進入的圖書室，一杯咖啡或水，可以從中午 12 點待到晚上 8 點。主理人徐偉鑫和 MO 分別是平面設計師和建築設計師，圖書室裡還藏著兩人的設計辦公室。更地收藏著兩人十幾年來從世界各地搜集來的設計類書籍和雜誌，許多早已絕版，來到這裡好像參觀設計師的私人書房。
徐偉鑫從小在農村長大，與土地為伴的日子很長，小時候會幹很多農活比如耕地、種菜、收割水稻、捉魚等等。借此以「土地滋養著萬物」為靈感，把閱讀室比作土壤，讀者就是耕作者，「更地」的名字由此得來；更地還有「更新之地」的涵義，其中「更」取自「耕」的同音，代表耕作、創作、更新；而「地」代表土地、空間，英文是 Reserve Land，意為預留之地，剛好契合收費制圖書室的運營模式。
圖書室面積不大，但也做了精巧的功能分區。一進門的地方是展覽區域，用作定期舉辦不同書籍雜誌設計的相幹展覽，往裡走是藏書與閱讀區，在走道另一邊是吧臺、休閒沙發與洗手間。空間中還設置了兩個玻璃櫃，用於放置珍貴的館藏，供大家欣賞。
距離更地設計圖書室開業已經過去兩個月，陸陸續續有了一些讀者來訪，得到了一些建議和評價，徐偉鑫也慢慢適應自己進入到了主理人的角色裡。
m：mars X：徐偉鑫
m: 付費圖書室的概念目前在國內還很少見，怎麼想到採取這樣的運營模式？
X: 其實最初的契機是今年 6 月份我原來的工作室要到期了，需要提前找新的辦公地點，所以 4 月就開始物色新的地點。找的第一個地方就是現在這裡，覺得很合適，但使用面積太大了，工作室用不了這麼大的空間，於是開始想這另一半的空間可以做些什麼好呢？一開始考慮過做獨立雜誌書店和設計選品店，但後來靈機一動，想做些國內還沒有多人做的事情，就是決定把自己的收藏全部推出，讓年輕人可以看到一些優秀的出版物和設計讀物。
X: 我相信我多年的設計經驗和積累，可以為他們提供到一些真正優質的書籍雜誌資料，幫助他們在市面上眾多不知好壞的設計書裡，提供到一些指引。同時也希望更地可以成為一個設計師交流分享的地方。我相信知識和美學是有價值的，收費也是合理，這裡空間也不大，設置一定門檻，提供給真正有需要的人吧。
m: 開業到現在的經營狀態跟你最初的設想一致嗎？有什麼印象深刻的客人或評論？
X: 超出預期的是進館閱讀的讀者平均閱讀時間很長，人均有 2 ～ 3 個小時的時間。看到三兩好友一同來看書的，都有非常好的交流，很多平時他們只能在螢幕上看的稀缺的書封面，在這裡能看到實物，他們就非常激動。這兩個部分是我比較滿意和開心的。總體和預期設想差不多，我覺得這種模式的確還是需要時間培養和摸索的。
X: 印象深刻的是有幾位不同的讀者進館後很激動地跟我說：「你真是做了件非常有意義的事情，一定要堅持下去！」也有幾位不同的讀者進館後發現是需要收費的，立馬就離開了。
m: 店內能閱讀到哪些其他地方看不到的雜誌？
X: 其實是可以真正翻閱到很多外面看不到或者無法翻閱的書籍和雜誌，例如剛剛舉辦的《花椿》展，《花椿》在國內和日本都幾乎是不能翻閱的，只能隔玻璃櫃觀看，而我這裡是可以親手翻閱 60 多期不同年代的《花椿》雜誌，我們覺得好的書籍和雜誌真的需要親身去觸摸與感受，這正是互聯網時代所不能取締的。
可能是全世界唯一可以親手翻閱 60 多期橫跨 90 / 00 / 10 年代《花椿》的地方
X: 另外還有川保久玲《 Six 》、橫尾忠則 1980 年設計的《流行通訊》、《 BRUTUS 》創刊號、《 ACNE PAPER 》、《 RAYGUN 》、《 EMIGRE 》等內容和設計都非常好但已經絕版的雜誌，書籍部分我們有「世界最美的書」。
川久保玲創辦的《 Six 》雜誌，一共隻出版 8 期
橫尾忠則 1980 年與服部一成 2003 年設計的《流行通訊》
書籍設計大師 Irma Boom 作品
m: 開幕首展為何選擇《花椿》？你覺得《花椿》這本雜誌的魅力之處在哪裡？
X: 我對《花椿》雜誌的了解主要源自這本雜誌的設計師仲條正義，我曾經非常著迷這個設計大師的設計，《花椿》是最具代表性的，仲條為《花椿》提供了長達 40 年的設計服務，這在全球範圍內都非常罕見，而且每個時期都能保持很強的創作欲和每隔 3 年就改變一次風格。
X: 然後設計版面一直都是打破常規的，沒有所謂的網格制約，無處不在的創意和趣味。除了設計，這本雜誌的攝影、插畫、印刷、合作的藝術家都非常棒，所以了解這本雜誌，但沒有機會來看的，其實真的挺可惜的。
m: 在你的收藏中哪本雜誌的購買經歷最令你難忘？
X: 應該是在前年去巴黎旅行路過的一個毫不起眼的二手書店吧，那天早上，剛到旅館樓下去買早餐，路過剛開門的書店，進門第一眼就發現了一本想看很久但已絕版的雜誌《 EGOISTE 》，結果同時還有兩期，都是 90 年代的，所以全買了。這本雜誌最大的特色是幾乎所有支持的品牌廣告皆為度身定制，與之合作的攝影師、藝術家、哲學家、作家幾乎都是重量級人物。
阿鑫當時拍攝的照片
m: 更地的空間既拙樸又精致，是否可以為我們介紹幾件店裡的家具單品？
X: 一開始我們就希望定調整個圖書室是希望人能夠放松下來、安靜下來的，所以所有選品在顏色和設計上都希望是復古但具有設計感的家具。
X: 例如我們選用的書架是 Dieter Rams 於 1960 年代為家具品牌 Vitsoe 設計的 606 通用擱置架系統；吊燈和臺燈是丹麥 70 s 的兩款中古燈，沙發是日本的 Karimoku 60 ，音響是 monocle 與 revo 合作的收音機，同時兼具藍牙播放功能；門鈴選用了日本 90 年代的，鋼琴聲的門鈴非常好聽；除了購置的單品外，其實我們還自己親自設計定制了書櫃和吧臺，設計上整體視覺控制在 1 m ，讓空間感更開闊些，然後選用具有歷史厚重感的柚木色。
70 年代丹麥產的中古燈，在電影《 LA LA LAND 》裡，Gosling 的鋼琴上就擺著一臺同款臺燈
m: 在你的店裡有什麼「規矩」嗎？
X: 這裡不允許過分的「擺拍」。其實來我們這裡的客人還挺精準的，因為設置了一個的收費門檻，所以進來的大多都是有目的性的，在我看來都是優質的讀者。
m: 如何兼顧日常設計事務與圖書室的運營？
X: 圖書室算是正式運轉起來，我也有更多的時間可以回歸到設計工作室的事務上。我目前主要還是以設計工作為重，但每個月會抽空策劃新的展覽、選書和各種合作方面的工作，其他雜務交由同事幫忙處理和對接。
X: 每天回到公司後循例會先把圖書室簡單打理一遍，看看哪些缺的，擺的不好的調整一下，然後接著就開始一天的設計工作，一直到薄暮。
阿鑫創立的 A ONE AND A TWO DESIGN 設計公司，辦公室就藏在更地設計圖書室內
m: 更地日後是否有推出自有產品和刊物的打算？
X: 以後希望計劃出更地自有的筆記本、信封信紙這類文具相幹的產品，我們後面還會增加一個信箱，為讀者提供代寄信服務，希望讓這個寫信、寄信與收信行為可以存在下去，我不太相信所有電子化的事物。另外未來也想出版 「更地」的刊物，這個希望可以抓緊時間做出來。
m: 更地的下一個展覽計劃是？
X: 會做《世界「誌」旅——影響世界的 50 本雜誌》，因為 10 月份，在往年大家都會出國旅行，但今年疫情原因，應該都只能在國內了。所以想做個環球雜誌展，展示不同國家的出版物，生活方式、時尚、設計藝術這些方面的雜誌為主。讓大家和世界依然保持著聯繫，世界時刻和我們息息相幹。
談起對更地未來的展望，阿鑫說首先想把更地做得更專業些，成為一個不同人群創作和交流的地方。未來更地還有可能成為電影圖書館、旅行圖書館，為城市提供多一個選擇，多一個可能性，多一個看世界的窗口。
編輯 / 縫一圈
圖片 / 更地
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