前瞻丨劇集高頻調整集數，「註水」或被擰幹，大體量猶存

近期，廣電總局通報提及23部電視劇進行了劇集的調整。其中7部劇劇集數量增加，15部申報劇集縮減。這15部中，由趙寶剛導演的原定40集的《青春鬥》，日前已改為38集。對此，有網友表示，節奏明快不註水更值得期待。

除了《青春鬥》更改集數，湖南衛視《招搖》的集數也從50集變更為55集。其實，一大批電視劇都經歷了劇集的修改。僅在2018年12月份，廣電就通報了49部電視劇變更集數，其中《長安十二時辰》、《八月未央》甚至經歷了較大的集數變動。

回溯： 註水拉長早已習以為常

去年12月份，雷佳音和易烊千璽主演的《長安十二時辰》因從60集大幅削減為26集，被驚呆的網友送上熱搜。隨後導演曹盾發聲，稱並非大幅度刪減，而是分成了兩次報審，第一次報審了26集，後面的內容仍然在後期製作中，言下之意《長安十二時辰》將會分季播出。

一個正常的排播安排，網友做出這麼大的反應，或許是因為這些年被「註水劇」弄得極度敏感。

「註水」的手段也很多，一種是電視台的神剪輯，而另一種則是拓展支線劇情，除此之外，還有廣告插入，這也導致現當代劇的劇集長度最容易受到影響。2018年12月到2019年1月總共有72部電視劇劇集調整，而其中現當代題材就有42部。導演丁黑就曾坦言：「電視劇註水是有它的歷史原因的，電視劇沒有一定長度，廣告不太好播。」

古裝劇動輒七八十集，四五十集更是成了現代劇的固定集數。關於電視劇註水的吐槽更是由來已久。這些劇集，往往前期的劇情緊鑼密鼓充滿矛盾衝突，但進入中後期，無關緊要的內容頻出。最為典型的是《香蜜沉沉燼如霜》飽受爭議的劇本註水事件，生生將47集的內容擴充到63集。

註水劇對於製作方、播出方來說或許是雙贏。製作方可以通過拉長集數保證回本，而劇集越長，播出方植入廣告的空間就越多。體量變化利字當頭，這種做法在影視劇泡沫的時候自然有市場，但是當受到經濟下行壓力，行業開始「擠泡沫」的時候，註水劇就會成為眾矢之的。

像《長安十二時辰》這樣的集數安排，也是排播方式變化的一個標誌。11月份廣電總局官網的資料顯示，不久前完結的《大江大河》集數由80集變更為47集。集數的變更並不是因為刪減，而是在為第二部埋伏筆，在第一部47集播完之後明確暗示了還將有第二部。另外，楊洋主演的《武動乾坤》也是分兩季播出。

從12月份至今的技術變更信息來看，製作方也在有意修改，除了更多的電視劇壓縮集數之外，一大批市場上關注的大劇的集數都出現了不同程度的縮減，比如《黃金瞳》集數由60集變更為56集，《天衣無縫》從48集變為36集、《青春鬥》從40集變更為38集……這種程度的集數變更顯然是在有意精簡。

平均集數減少，大體量猶存

每個月總局都會公布一批電視劇集數的變更通知，有的長了，有的短了，看似隨意的背後還有很多小秘密。不僅集數可以增減，有的連劇集的敘述方式都可能通過剪輯改變。

根據廣電總局的變更通報，在2018年12月，總共有49部電視劇集數進行了調整。少的只調整一兩集，多的如《八月未央》甚至從80集調整至60集，經歷了幾十集的削減。

而在今年1月，也有23部電視劇集數進行了調整。不同的是，去年12月份調整的劇集中有32部集數增加，相比之下，今年1月份的23部中有15部都對集數進行了一定縮減。

從去年12月份的記錄來看，雖然劇集增加的數量占比將近三分之二，但2018年電視劇平均集數仍然是減少的。數據顯示，2018年1月份平均每部電視劇39.5集，而這一數據在12月份時為37.7集，平均單部電視劇精簡2集。這個趨勢在今年1月份更為明顯，在23部電視劇中有15部進行了集數縮減。

（來源：文娛觀察）

同時，受到經濟下行壓力，資本撤離影視市場，光線傳媒董事長王長田還曾預言未來一兩年會有幾千家影視公司將會倒閉。這樣的市場環境下，包括一線大型製作公司都很難再操盤大劇項目，2019年的電視螢幕，也許會成為電視劇的供給側改革年，《北京日報》發文稱「去庫存」會是這一年的關鍵詞。

雖然如此，但是在目前市場中一般的電視劇體量依然維持在40集左右，一些大IP甚至需要70集左右的大體量，距離2009年國家廣電總局曾下達要求電視劇集數一般不要超過30集的「瘦身令」還有較大的距離。制片人謝曉虎曾坦言：「一般情況下，大投資戲都需要40集以上才能夠回本。」

集數沒有黃金定律，提高可看性才是重點

與電視台動輒六七十集的電視劇相比，視頻平台似乎更青睞「小而美」的短劇。去年，愛奇藝提出新短劇模式，致力於打造接近美劇模式的超級網劇，如「奇懸疑劇場」中的作品，就是其新短劇計劃的重要組成；優酷年度話題作品《北京女子圖鑒》，單集時長30分鐘左右，一共21集，隨後的《上海女子圖鑒》時長更短，一集只有20多分鐘；騰訊視頻播出的《遠大前程·雙龍會》以番外篇的形式呈現，6集的時長，在豆瓣上也得到了7.4分的評價。

與此同時，隨著集數越拉越長被詬病，「限集令」的呼聲越來越高，短劇似乎站在了內容風口。那麼，就電視劇這一大眾文化產品的敘事策略而言，劇集短一定更好嗎？其長度究竟有沒有 「黃金定律」？

電視劇作為一種大眾文化產品，其長度往往同時與製作模式、播放周期、播放頻率等各類因素有著複雜且緊密的聯繫。

長篇電視劇有足夠的敘事篇幅，可以耐心鋪墊情節，徐徐展開，建構出一個世界。因為播放周期長，播出間隔密集，經常選擇故事節奏緩慢、多個人物、線索分散、情節起伏較平緩的故事模式，觀眾不至於因為漏看了某一集而跟不上劇情發展。

而短劇經常是腦洞大開、離奇波折、戲劇性強的故事，比如驚悚、懸疑等，在短短一集中甚至能安排多個反轉。在短短一集中，觀眾能夠獲得足夠多的信息量、情節點以及懸念，其敘事強度和情節容量，相當於好幾集長篇電視劇。所以說電視劇集的長度和質量之間並不存在必然的等號。

對於觀眾而言，討厭的並不是長篇電視劇，而是「註水」的情節——反復的閃回記憶、大量的空鏡頭和毫無意義的支線情節。觀眾們呼籲的「限集」，其實是想借著打擊「註水劇」擰幹水分，提高國產劇內容的可看性。所以說，內容品質的提升仍舊是關鍵，單純壓縮集數，70集都講不明白的事壓縮到30集更別指望能說清楚了。

優質的內容本身就是稀缺資源，對於一部電視劇來說，故事動人、創意新穎、製作精良是其品質的主要評判標準，也是能吸引電視台和視頻網站爭相購買的關鍵。