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提到印度這個國家，可能不少小夥伴腦中會有一些刻板印象。
不過這也不怪大家，畢竟在2018年「對女性最危險」的10個國家榜單中，印度「榮登」榜首，且在文化傳統、性暴力和人口販賣3大領域，通通位居首位。
而近年來，不少女性題材的印度影片進入國內觀眾的視野，更是強化了大家對於印度社會男尊女卑的印象。
《炙熱》
但在這樣的現實背景下，印度居然在最近破天荒推出了一部大尺度、顛覆性的硬核女權劇——《請再來四杯》。
這部劇直接被看過的網友們稱為「印度版《欲望都市》」，不僅顏值高，而且車速快。
從海報就能看出來，劇中一共四位女主。
她們都生活在大城市孟買，但性格、職業、取向各不相同。
第一位女主達米尼，是個職業女強人。
從小懷揣新聞理想的她，一手創辦了偵探網，並擔任總編。
由於經常揭露社會黑暗面、熱衷為女性權益發聲，達米尼得罪過不少企業和政府部門，三番五次被人告上法庭。
但與此同時，她敢於報導真相的行為，也使她在媒體圈名聲很旺，連續四年摘得「無畏新聞獎」。
而且，達米尼不僅在職場上生猛彪悍，生活中也是一枚硬核老司機。
她對於性的態度十分開放。仗著自己顏值爆表、身材火辣，撩漢功力又一流，接二連三把身邊鄰居、酒吧老板、診所牙醫通通睡到了手。
第二位女主安賈娜，畫風則與達米尼不同。
她是一位資深律師，同時也是一位離異的單親媽媽。
由於未能慧眼識巨嬰，她的第一段婚姻很失敗。
自從嫁給前夫、生下女兒後，就一直在喪偶式育兒+保姆式婚姻的生活模式中打轉，每天都感覺自己被掏空。
好在她懂得及時抽身，離婚止損。
但如今，她仍然逃不掉一邊拼事業、一邊養孩子的苦逼命運。別說尋找人生第二春，就連DIY的時間都不夠用。
相比之下，她的前夫甩鍋後反倒越活越滋潤。
他不僅轉頭就找著了新女票，還打算爭奪女兒的撫養權，這讓安賈娜產生了深深的危機感。
第三位女主，是來自小鎮傳統家庭的烏芒。
她是一名雙性戀健身教練，雖然家中經濟條件不濟，但思想觀念卻格外超前。
因為受不了家人逼婚，自己的初戀又變成嫂子……她只好背井離鄉來到孟買打拼，在一家健身房里當起了私教。
結果沒想到，在工作中她一不小心掰彎了女明星薩瑪拉。
但這段感情卻並不順利，因為這位女明星還沒想出櫃。
第四位女主希蒂，是個白富美千金。
她是四個人里邊生活最無憂無慮的一位，既不用上班也沒什麼事業心。
但不幸的是，希蒂有個控制欲強還虛榮的媽，天天逼著她學聲樂、練芭蕾、節食減肥，想方設法要讓女兒嫁入豪門。
可即便如此，她在相親局上依然屢次受挫，不是碰上戀足癖就是豪門深櫃，還時不時要忍受來自親媽的二度打擊。
現實中痛苦不堪的希蒂，跑去上成人網站來釋放壓力，鬼使神差地入行了脫衣舞表演。
結果別說，她一脫成名。
不僅如此，她還從網友的追捧中找到自信，第一次感受到身體的解放，迷戀上了這種「網紅」生活。
可以說，這部《請再來四杯》是以四位女主的都市生活為切入點，將印度當代女性所面臨的社會現實問題，融入到故事劇情和人物對白之中。
比如，律師安賈娜在法庭上做辯護時，會因為性別受到歧視——
法官不僅隨意打斷她的發言，嘲諷她的工作，甚至因此而改變審判結果。
比如，經常為女性權益發聲的達米尼，也遭到了董事的排擠和打壓。
即使能力出眾、聲名在外，但她還是被撤了總編的職務。
比如白富美希蒂，在她母親的眼里，女兒只有嫁人才算做到價值，而且嫁得越壕等於價值越高。
這種女性對自我的物化，遠比男人物化女性更加可怕。
還比如烏芒在工作時遭到性騷擾，明明是對方圖謀不軌，她卻被同事指責生活不檢點，加以「蕩婦羞辱」。
在父權制延續的兩千年里，連套套都已經經過了多次改良，然而男性對女性的歧視卻從沒有改變。
這是劇中的一句調侃性台詞，但同時也是可悲的現實。
不過，正是因為面臨著不同的生活困境，四位女主才會在機緣巧合下，去到同一家酒吧借酒消愁，從而結識彼此。
劇中的故事，也就圍繞她們各自的生活，以及酒後所探討的兩性話題展開。
按說，作為一部女權題材的R級輕喜劇，《請再來四杯》的完成度算是不錯。
但出人意料的是，它在網上得到了兩極化的評價——
豆瓣評分高達8.6，大部分人都給了四星或五星；而在IMDb上，本劇的評分卻只有5.5，連及格線都沒過。
有相當一部分人，打出低分的原因是覺得它「披著印度的皮，卻是美劇的核」。
確實，劇中的人物設置、情節安排，以及關乎兩性平權的主題立意，看上去都非常的「美劇化」。
就連一言不合就飆車的套路，也和好萊塢R級輕喜劇的畫風如出一轍。
不過必須指出的是，劇集的導演及編劇等核心主創人員，不僅全部來自印度，並且是全女性班底。
她們製作這樣一部劇，目的不僅是為了批判印度社會對待女性的不公，同樣也是為了扭轉刻板印象，讓人們看到，在如今的印度都市里，也有不少像女主們這樣積極勇敢、獨立個性，敢於為自己發聲的精英女性。
這讓我想起十幾年前，咱們其實也有過一部類似的國產劇，叫《好想好想談戀愛》。
暴露年齡的時間到了
這部劇同樣是以四位都市女性的生活為切入點，從她們的情感經歷和人物對白中，展開對兩性關係和社會現實的探討。
雖然這部劇的人物設置和情節架構，也借鑒了經典美劇《欲望都市》。但即便如此，劇中所探討的女性議題，以及題材所涉及的深度和尺度，從那個年代看來極具超前意識；
即使放到今天來看，它也不知道比那些講述婆婆媳婦小姑子家長里短的都市劇，高到哪里去了……
說回《請再來四杯》，其實它能在豆瓣上受到追捧、口碑爆棚，也從某一個側面，說明了國內觀眾對於劇中展現的種種社會問題，產生了難得的共情吧。
所以在我看來，不管是印度還是中國，在兩性平等和女性權益問題上，都還有很長一段路要走。即便礙於種種現實因素，許多問題無法很快得到解決，但能夠通過影視作品得到反映，鼓舞人們為自己發聲，絕不失為一種進步。
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