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現在的電視劇播出越來越猝不及防了，沒錯，就是 if 姐最近在看的《慶餘年》。
播出當天才定檔，零預熱開播，平地驚起一聲雷，把平淡已久的年末劇集市場炸得沸騰起來。
播出當晚就沖上熱搜，每次更新後都能引發討論，評分也高達 8.0，是一部熱度和口碑都很強的真·爆劇。
為什麼「裸奔」劇還能有這麼大的水花？
首先是原著很硬核。
《慶餘年》是大 IP 改編，作者貓膩 2008 年開始出版書籍，六部每一本評分都在 8.5 分上下，稱得上「中國網路文學的扛鼎作之一」。
其次是改編有水平。
這部劇的編劇是曾經改編過《舞樂傳奇》、《大宋少年志》的王倦，很多原著黨對他印象深刻，就是因為他擅長把劇情去水風幹，砍掉拖沓部分。
還有被廣大網友津津樂道的「穿越梗」改編。
因為原著是穿越小說，於是編劇王倦就把前情改成了參加科幻文學網路大賽，故事推進則是以PPT投放的形式，這腦洞開得夠大……
最後是演員陣容很強。
劇情完整，人物形象飽滿很重要，但演員演技加持更重要。
這部劇擔任男女主的是初露頭角的新生代演員張若昀和李沁，還有李小冉、辛芷蕾等中生代演員的實力加盟，再加上老戲骨陳道明、吳剛挑大梁，想不好看都難。
大家演技都持續在線，但最吸引if 姐目光的，還是目前戲份不多的老戲骨配角們。
很多網友為《慶餘年》打 call 時也紛紛提到了陳道明老師、「達康書記」吳剛的名字。
今天姐就來跟大家說說，這些明明拿著主角牌卻甘當綠葉的老戲骨們。
台詞沒重復過的陳道明
其實看到陳道明姐還是很驚訝的，仔細想想上次在電視劇里見到他還是兩年前，在《我的前半生》里客串了一把。
而他上一部主演的電視劇更是要追溯到七年前的《楚漢傳奇》了。
這次在《慶餘年》里陳道明飾演的慶帝是慶國君主，心機深沉，性格複雜。
剛一出場，坐在馬車里看似漫不經心的翻動手里的餛飩，實則犀利提問下屬，一抬眼，眼神里都是凌厲。
發現內務大臣和東宮太子有私交，表面笑意盈盈，實則笑不達心，反而給人不怒自威之感。
這一場馬車上的質問，把慶帝的運籌帷幄描繪了七八分，不喜形於色的帝王形象就立住了。
但可別以為他只會和藹地問詢，真正生氣了瞇著眼睛的訓斥比歇斯底里還震懾人心。
嚴厲的樣子一秒回到怒斥群臣的《康熙王朝》。
同樣都是帝王角色，被他演出相似又不同的感覺，與其說是演技好，不如說是陳道明塑造角色很有一套。
在塑造角色時，他就是一個創作者，理解角色，做出判斷，然後渾然天成的融合在一起。
此時他不是在演劇本，而是真的在「生活」。
陳道明拍戲時，每次 NG 後台詞都不重樣，就是為了調整到角色的最佳狀態。
只要有一點問題，哪怕別人都通過了，他自己也過不去。
《康熙王朝》里的一場戲，是康熙帝知道兒子曾經打敗仗被俘獲過，但當時被隱瞞了真相。
原劇本里，年事已高的康熙知道後先震驚，後憤怒，但也就是怒罵的程度而已。
陳道明按照劇本拍完一條之後，總覺著不自然不對勁，主動要求再來一條。
第二條可倒好，上來直接「掌嘴」，掄圓了就給兒子一耳光，接戲的演員也沒愣，順著往下演，陳道明接著又給了自己一耳光。
這第一下是恨鐵不成鋼，第二下是自責做父親的沒教好，兩個耳光把兩層含義遞進的直觀流暢，所以電視劇正式播出時就用了這條。
除了在拍攝期間隨時修改劇本更貼合外，陳道明對於角色的把握更是爐火純青。
他在警匪劇《黑洞》里飾演的聶明宇，表面上看是青年企業家，外表斯文，高學歷高智商，實則個性扭曲，操縱黑惡勢力，妥妥的反派大 boss。
這也是陳道明演戲 30 多年第一次演反派，為了演好這個角色他琢磨台詞，親自撰寫，甚至還參與到道具的設計中來。
劇中一共出現了 7 次的手風琴道具就是他自己設計的。
因為手風琴對聶明宇來說象徵著過去的美好，這一設計不僅符合他儒雅的外形，更是讓人物內涵得到了升華。
而被拍攝的文革時期手風琴是陳道明跑遍整個北京城，在一個倉庫里才找的。
還有他每次「黑化」都會戴上的白色口罩，在道觀焚香時又會摘下，通過道具細節的變化體現人物思想的複雜性。
更不必說要求辦公室重列陳設、人物服裝自帶等，「按理說（這些）跟我表演沒關係，但是不行，它影響了我」，陳道明這樣解釋。
演員只被要求演好角色，不用擔心道具的統籌，但陳道明不一樣，他已經把自己當成角色本人，就不能有任何不對勁的地方。
這種投入程度甚至影響到了他的現實生活。
比如演完皇帝後回到家里還拿著勁，一時半會放不下，而演完方鴻漸這類小人物，他自己的脾氣也會收斂幾分。
所以他塑造的角色完成度很高。
為了演好《圍城》里方鴻漸這個留學歸來的上海知識分子形象，他飽讀詩書培養自己博學氣質的同時還減重 20 多斤，大夏天他也穿著一身馬褂在家排練。
最終淋漓盡致地呈現出了角色「本事不大，脾氣不小」的格調，為中國名著改編劇添上了濃墨重彩的一筆。
他本人還獲得了錢鐘書的賞識，兩人因此結緣成為忘年交。
與錢鐘書的交流使得他認識到了自己的局限和不足，所以在挑選劇本和研究角色上更加謹慎用心。
更難能可貴的是，演藝事業的成功並沒有讓他變得驕傲自滿，反而愈發謙卑。
前段時間在廈門舉辦金雞獎時，陳道明也受邀出席，當時他在過道偶遇了 84 歲高齡的牛犇，即使還隔著很遠，就停下來鞠躬。
而後伸出胳膊，笑著主動前去點頭彎腰握手，陳道明的謙卑和尊重，從這個小細節就能看出來。
不僅對長者如此，對年輕的演員也不會怠慢。
拍攝《我的前半生》時，即使陳道明自己沒有戲份也還是會留在片場觀看其他演員演戲。
面對馬伊琍的不解，他的回答是，每個時代的演戲方式不一樣，希望通過觀看青年演戲更好的領會新的演戲方式。
正如陳道明所說：「上山的人永遠不要瞧不起下山的人，因為他曾經風光過，山上的人不要瞧不起山下的人，因為他們會爬上來，所以一定要做好自己。」
這樣的謙卑與清醒，讓這位老戲骨在德藝雙馨的花路上越走越遠，同時影響著每一位後輩演員。
雷佳音憑借《我的前半生》成功走紅，但其實他在接拍前十分猶豫，因為他飾演的陳俊生是婚內出軌。
這時陳道明開解他，「這個角色非常立體，如果年輕二十歲，我都想演這個角色」。
雷佳音被點醒，把這一角色琢磨通透後演得慫萌又憨厚，博得了網友們的喜愛，很多粉絲甚至喊出「嫁人就嫁前夫哥」的口號。
略微點撥就能讓人茅塞頓開，更不必說是親自在戲中做配。
18 年前陳道明在電視劇《大漢天子》中飾演謀臣東方朔，男主角是青年演員黃曉明，也正是憑借這部劇黃曉明開始平步青雲，很快成為內地一線巨星。
劇中的陳道明對黃曉明來說是鼓勵，更是激勵。
18 年後，陳道明老師再一次給青年演員做綠葉，張若昀坦言自己很有壓力，但同時也是互飆演技的好機會。
表情包最多的吳剛
劇中的另一位戲骨吳剛，在《慶餘年》里也是配角，但他一如既往的認真敬業，表演十分細膩。
他扮演監察院院長陳萍萍，職位相當於慶國的公安局局長，表面狠辣無情，其實心中仍有溫情。
第一集亮相時眾人簇擁氣派十足，但聽到「小姐」被殺的消息後，嚴肅的表情立馬染上悲傷，不由得讓人好奇這個「小姐」何許人也？
得知「小姐」的兒子還活著後，短短幾秒鐘臉上就切換了好幾種情緒，欣喜與悲憫，期待已久卻不敢觸碰的矛盾。
眼見孩子要被抱走，他的眼神又恢復清明，善於謀劃且有魄力的形象躍然紙上。
陳萍萍正式進入劇情後，第一集埋下的引子也逐漸揭開，比如「小姐」是誰，對他有多重要？
從吳剛的細膩演技里就能略知一二。
進入屋子，他的眼神一直牢牢鎖在一片區域，比劃手勢眼都不挪半分。
原來是「小姐」曾經隨手撒下種子種出來的花，閉眼回想時的他，不就是每個人回憶年少幸福時光的模樣嘛。
角色的溫情度噌噌的上漲，嘴角壓不住的笑意，一絲一毫都是戲。
這也是吳剛的表情包眾多的原因，表情生動細膩，豐富而且不誇張，為表情包提供了創作空間。
如果演技不過關，無論什麼情緒都只有一幅面孔，那也是巧婦難為無米之炊。
就拿達康書記這個角色來說，一般人眼里主管就是開會講話，這麼枯燥能演出什麼？
但吳剛就是能把靜態的主管演活。
他反復看劇本，揣摩人物。連新聞發布會上主管發言的視頻都找來看，看看真正的主管舉手投足都是什麼樣，然後再自己琢磨怎麼演。
以至於看了他的演繹，編劇周梅森都有點後悔，後悔沒給達康書記多寫點戲。
吳剛的細膩演技就是這樣「熏」出來的。
剛從人藝出來，陳凱歌定下他演《梅蘭芳》中的費二爺，一個跟在十三燕身邊的師爺，是個給配角搭戲的配角。
但吳剛簽下了一年的長約，認真鑽研角色，他分析費二爺「曾經唱過戲倒倉不唱了，但必須懂戲」，於是自己請了京劇院老師。
費二爺的確在劇中不用唱戲，但他還是把手機鈴聲、車里音響全換成了京劇唱段。
還要聽那個年代的故事，遇到事情怎麼處理，甚至連如何說話聊天都要摘出來放在心里做備份。
角色雖小，但吳剛渾身都是戲，單純忠心又毒舌幽默的形象深深的印在觀眾腦海里。
也正是費二爺的角色，把他在演藝界的小縫打開了。
孫紅雷力邀他加盟《潛伏》，於是我們又看到一個皮笑肉不笑的陸橋山，與以往完全不同的角色也被他演活了。
幾個月後，他做主演，在電影《鐵人》里扮演王進喜。
3 個月的時間，吳剛每天只吃十幾粒花生米和小西紅柿，瘦了 17 斤，就是為了符合王進喜在饑荒條件下的形象。
王進喜是甘肅人，但又講一口接近陜西的方言，他找了劇組里的陜西人，把台詞錄下來，基本上到了睜眼就學的程度。
甚至弄啞自己的嗓子，只為更貼合人物。
要知道，吳剛曾經憑借華麗的嗓音得到過北京人民廣播電台播音員的資格，可他為了成為王進喜，生生把嗓子喊到充血。
也是憑借這部片子，他獲得了第 27 屆金雞獎最佳男主角。
除了自己下功夫投入，平時的時間他也沒落下。
吳剛跟朋友吃飯，也是聊戲，聊出想法，第二天上台一試，可能就碰出了彩兒。
跟老婆嶽秀清拍戲，戲里組 cp，戲外還是聊戲。
拍《全家福》時，嶽秀清說，我們每天六點起床，晚上十點收工，每天不論多晚回家，都先和吳剛討論劇本，討論明天要拍的戲。有時候對到凌晨一點，趕緊睡覺。
在《人民的名義》里，為了讓人物角色更豐富，兩夫婦討論後為李達康和歐陽菁加了感情戲。
其中一場是，歐陽菁準備逃跑，李達康送她去機場，兩人分離時的生疏與錯愕細節滿分。
對演戲的投入，跟他的經歷有很大關係。
當別人都在擠破腦袋當明星的時候，他堅守話劇舞台磨煉演技。臥虎藏龍 20 多年，跟著老師們演遍了甲乙丙丁，45 歲拿下中國話劇金獅獎，自己也成了半個戲骨。
那時候他在人藝，林連昆老師讓大家自己出去體驗生活回來表述，全班被批評一番，「你們這都是假的，是坐屋瞎編排的。你們出去看什麼了？菜市場、小商販，各色人等，只要有心，每個人都是鮮活的，拿過來就是小品中的人物。」
吳剛聽了很是羞愧，老師們手把手教會技巧，這個很簡單，但真正的得心應手，還要自己觀察和揣摩。
於是他學會主動求助環境，在日常中被熏陶。
住在後台，吃在劇院，天天遇到的都是藝術家，在生活中就是磨戲，不是備課就是說戲，講各種戲，聊各種人物的塑造。
也正是在這一過程中，吳剛學到了老一輩的勤奮、耐心和執著。
吳剛演話劇《嘩變》
有一次夏淳導演給吳剛排戲，吳剛走了二十多遍還是過不了關，心里難免有些急躁。
可是夏導卻不急不惱，依然慢吞吞地說「再來」、「再來」、「再來一遍」，不是看不出吳剛心里的抵觸情緒，而是在精雕細琢戲路，同時也是磨演員的性子。
直到真正上台演出那天，觀眾掌聲響起時，吳剛頓悟了這其中的道理。
像陳道明、吳剛這些老戲骨們，從老師那里習得了優良的職業素養，從日常中汲取了豐富的生活經驗，然後又用心的內化為細膩的演技。
他們謙卑的為青年演員做配角，不僅讓整部劇的水準上升，更是做到了「引路人」的作用。
如今「業務能力」在演藝圈工作中往往是呼聲最高，水花最小，出於流量的需求，根本不需要年輕演員傳統意義上的成長與磨練。
陳道明在採訪中說，演員的職業操守和其他職業一樣，就是認真工作，全心創作。
其實說白了就是敬業。
有太多的小鮮肉小花們拿著比陳道明這樣的老戲骨多得多的片酬，但他們並沒有拿出對得起片酬的演技和作品，甚至連最基本的職業操守都達不到。
宋丹丹曾經在兩會上提到「軋戲現象」。
「有的年輕演員一個戲接著一個戲，為什麼？因為他們一夜成名，制片人、網路平台做了市場調研後，都想找他們拍戲，認為他們賣錢。」
老一輩的演員們都是一部戲一部戲磨練出來的，能有今天的地位都是靠著作品積累出來的。
而現在呢？
「有的年輕演員一部戲就火了，或者長得帥就火了」，這些人缺乏對演戲的熱愛和藝德。
編劇高滿堂在片場見過更多的不良現象，比如：
作為演員卻不聽導演要求，根本不好好拍戲；
因為「不想站起來」就坐著聊過十幾分鐘的戲；
因為「吃了米飯不舒服」，吃飯的戲都是假吃，也不管觀眾是不是能看出來。
除此之外，還有濫用替身、數字演員、摳圖式演技等等一系列不敬業問題。
舒暢爆料數字演員
所謂敬業，體現在演員對待角色的用心程度。
沒有天生的好演員，一切成果，都取決於演員本身對角色的理解和把控，試問，一個連台詞都不去記的演員，又如何能理解、塑造出令人信服的角色呢？
反觀老戲骨李雪健，因為癌症落下後遺症，雙耳聽力下降很多，為了不影響拍戲，他把對手的台詞都背下來，「一張嘴，我就知道說什麼了。」
所以，與其說偶像生命周期短，藝人長紅難，不如說是不敬業的偶像生命周期短，不努力的藝人長紅難。
看看這些老戲骨們，不僅履行演員本身的職責，更是不怕苦不怕累，身體力行詮釋什麼叫「敬業」。
吳京拍攝《戰狼2》時，跟吳剛、倪大紅老師合作，年近 60 的兩人不僅演技到位，更是主動訓練，光是舉槍就練了 20多天，單手換彈夾毫無壓力。
另一方面，現在演員的成績不看戲好不好，不看演技厲不厲害，反倒是更注重番位、人氣等等這些可以量化的東西。
以至於小到一條微博、一張海報，大到一部戲的男女主角，順序和番位都必須理清楚，不然分分鐘開撕。
大量「事業粉」和經紀團隊的想法已經變成了：畢竟整體環境下硬實力大家都差，還不如先把肉眼可見的數據爭贏了。
這些老戲骨的價值，不僅在於告訴年輕人如何工作，更在於告訴他們，如何做人。
謙遜如葛優，在新片《兩只老虎》發布會上提出「讓番」概念，主動說自己是配角。
老一輩演員做綠葉也敬業，不僅是為青年演員打樣，更是在發揚職業人的品格精神。
對我們普通人，這也是很重要的啟示。
今天這篇文章，if 姐並不是想要抨擊年輕演員、轉型愛豆，因為攻擊他人而獲得占領道德制高點的快樂，其實是很廉價的。
從做的對的人身上，看到值得自己學習的事，從做的不夠好的人身上，看到自己應該反思的事，才是思考的價值。
就像陳凱歌導演在兩會上說，「很多時候原因在於，沒有人告訴他們（年輕演員）什麼是對的」。
對演員，是誰都想紅，都想做第一，受到認可，這無可指摘，但如果能力、品德不配位還要強求，那只會適得其反。
而普通人在職場里，不也一樣嗎？
想要升職加薪，就得用成績說話，只是付出了一些努力，還沒有結果，就急於兌現，急於自我表揚，否則就很消沉，或者覺得「大環境不好/老板不好/公司不好/同事不好」……這樣的行為邏輯，和微博上那些挨罵的明星，又有什麼不同呢？
或者在工作中沒有大局觀，缺乏深層的自我認可和職業信念，盲目追求「出風頭」，不是對工作挑三揀四，就是無法和他人配合，遇到問題就甩鍋……這樣的表現，真的可以長久獲得職場收益嗎？
「我已經很努力了」 可以是我們對自己產生信任的基石，但決不能成為怠惰、不成長的借口。
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