紀錄片《「煉」愛》在上海國際電影節首映，
觀眾看完讚不絕口：
「從零關註到超出預期，一部紀錄片居然能讓全場爆笑不下10次」，
「輕盈又不停止思考，說的是相親又不只是相親」，
「道出了大陸單身女性的秘密」。
（片中女主角李桃在直播）
（北京女孩Kitty請了一個求姻緣手機殼）
導演董雪瑩是一個80後女生，
她花半年在北京、上海、西安、山東、洛杉磯等地
跟拍了5位30+單身女性。
她們中有明星，有高管，有音樂人，
有單親媽媽，也有普通白領，到了相親場，卻被大媽調侃是「殘羹剩飯」。
每個人都在愛情的路上備受挫折：
相親被嫌棄年紀大，
被催婚到絕食，
甚至遇到過殺豬盤……
但仍然願意渴求美好，相信愛情。
（85後的月兒失戀後散心）
以下是董雪瑩的自述：
過了30歲，突然之間，我找不著對象了。
以前爸媽總催婚。我們有過無數次爭吵，還是不能互相理解，我甚至絕食抗議過。有兩年的時間，我一直在斷斷續續相親。去過婚戀網站，交了上萬塊，成了他們的高級VIP，參加北京大大小小的相親局，見了各種各樣的人，但都沒有遇到合適的。
我想如果沒有生育上的截止日期，去婚戀網站交錢的，可能就不會是那麼多的女生了。
相親角，北京上海的我都去過。北方的比較粗獷，資料往地上一擺，放在那種小廣告上面，像做買賣一樣。南方婉約一些，架一把傘，資訊放在傘上，搞得跟行為藝術似的。
（北京中山公園相親角）
相親角的叔叔阿姨，一張口肯定是問年齡：「女生多大了，女生？」我說了年齡之後基本就沒有第二句了。「你這年齡不考慮。」他們會非常直接地說我年紀大。不過那時候我已經習慣了，因為我在婚戀網站已經被歧視過一輪了。
【01】
愛情到底是看人還是看條件
像我去的那種北京相親局，紅梅也會去。紅梅是一個朝九晚五的白領，靠自己的努力，從山東菏澤來北京工作，年收入超過20萬。
相親的時候，按照慣例，她在紙上列自己的年齡、戶口、學歷、收入、資產，這是男女雙方互相了解的第一步。
紅梅指著紙上寫自己性格的文字，說：「只有這麼一點點，是關於我自己的，其他都是條件。」
她有這種質疑。掃一眼資料，有車有房有戶口我就可以了嗎？為什麼自己的性格愛好要放在那麼後面的位置？她不可以，她不是隨波逐流的。
北京中等規模的相親局有一次，她路過北京路邊的泥人攤，買了一對小鳥，她說：「我什麼時候能成雙成對啊？」她對愛情的渴望是很大的。
後來我跟著紅梅回老家，直接感受她被催婚的壓力，農村的婚嫁風俗更保守，彩禮也特別重，光是給媒人的紅包就要一萬。媒人說給她介紹一個本地的搶手男性，他家的豆腐，不出莊就賣出去了。城市鄉村，雖然對擇偶的表達方式不同，但物質基礎，都是最先被說出的。
有評論說：「紅梅身上集中了傳統和現代、村鎮和都市、理想和現實的碰撞。在山東老家，是新潮和現實物質的化身；回到北京，她又變成了保守的符號。」
我自己見過一個男生，在北京有企業有車有房，他問我住哪裡，我就說住在郊區。他說：「你住這麼遠，可找不著對象。」我沒想到會因為住得遠被嘲笑。
也被問過，找男朋友是不是需要對方有很好的物質條件。我說沒車沒房都沒關係，只要他人品好，有才華，不狹隘。但是又被嘲笑：你都這歲數了，還這樣想啊？
紅梅和我一樣，當我們遵照自己的心意，排列愛情和物質孰輕孰重，反而會遭受質疑，說我們理想主義，不切實際。
在紅梅的相親局上，主持人對在場的女性說，不是男生少，而是北京男生少，召集他們可費勁了，咱們將就點好嗎？聽上去，手握北京戶口，就能在相親市場上獲得更多話語權。
【02】
為什麼老一輩人才有那麼美好的愛情
然而，北京戶口帶來「搶跑先機」，也抵不過生育年齡的「上限危機」。
Kitty就是一個北京女孩，85年生，獨生女，家裡車房資產都不缺。即便如此，她還是因為找不到對象發愁。拍攝的半年時間裡，她愁得成日睡不著覺。
她相過很多親，一直沒遇在意中會認定的那種人。在相親局上，她坐那兒，一輪一輪見人，越來越垂頭喪氣，結束後她對我說：「我怎麼把自己剩成這副樣子了。」
Kitty就是我們身邊都有的那種女孩，也許不那麼獨立，父母提供了生活的安全感，做家務生疏，吃飯要爸爸給剝蝦，房間裡堆滿hello kitty，像個小公主一樣被呵護著，對未來伴侶有浪漫的想像，拒絕將就。
（Kitty不滿意相親對象的身高）
回應她的往往是另一種現實，她這個歲數很尷尬，肯定要考慮到馬上要孩子了，女方年紀就不能太大。
Kitty身上沒有戲劇化的故事，就是一個普通女孩，但我最終還是保留了這個角色，因為她奶奶姥爺的那段愛情。
Kitty的姥爺會喊奶奶的小名「美美」。奶奶說，現在不美啦。姥爺說，現在還美啊。
他們十幾歲相戀，相伴至今，老一輩人的情義是很動人的，他們在心裡認定一個人，這一生就再也不換了。我們這一代人不會這樣，我們這代的一切都太快了，連愛情都有快餐愛情。
父輩們是把戀愛、婚姻、生育綁定在一起的。但傳宗接代的功能，經歷時代的演化，早就不再那麼固化了。性與愛的關係權衡，也就成為這個時代特有的問題。
【03】
我不想搞男女對立
我遇到月兒的時候，她剛和男朋友分手。
她愛得很深，所以傷得也很深。拍著拍著，我是想要放棄的，拍不到前男友，也不可能拍到失戀的過程，不足以支撐這個人物。
正當這個時候，她在交友軟體上遇到了一個男人，發生了一段故事。通過網上交友來尋找自己的情感，我覺得這是很多都市人會選擇的方式，於是便繼續拍下去。
有一次她和一個男生出去約會，對方已經是交友軟體的高級會員了。趁男生不在的間歇，月兒和我描述他會跳舞，會健身，拉小提琴時的樣子「像一個王子」，眼裡閃爍著悸動。
（月兒與網上認識的男人跳舞）
但接下來，男生便同另一個偶遇的女生貼面熱舞。我想月兒是渴望真愛的。只是恰好遇到了一個暫時不願意進入認真關係的男性。
其實我所拍到的素材，有足夠的空間去塑造一個「傳統男權色彩」的男性角色，但我沒有這麼做。電影裡的人，無論男女，都不是盡善盡美的。他們有著普通人的善良，也暴露出明顯的缺陷。
但我還是會擔心對女性的惡意。剛開始拍，就有人提醒我，這種題材肯定招罵。這些我都做好心理準備了，罵我沒關係的，別罵我的拍攝對象就好。但是有一個男生看了影片片段，還是說，「她們活該單身。」
大陸的男權思想還是挺根深蒂固的。我想影片裡的獨立女性形象，可能會傷害到某些人的自尊。
【04】
成為獨立女性的代價是什麼？
李桃的生活處處是困境。生下孩子之前，她是一個女明星，演過幾部大熱的劇，直播鏡頭裡，她妝容精緻，說一定要嫁給愛情。
關掉直播，她是一個單親媽媽。她結束了一段錯誤的婚姻，扛起賺錢養女兒的壓力，還要替前夫還債，連給女兒上戶口都碰到問題。找對象，因為單親媽媽的身份受影響。家人幫不上忙，一切都得靠自己。
（李桃帶孩子看病）
她實際的生活不施粉黛。一個人打包一屋子行李，和搬家師傅就一兩百塊錢討價還價。女兒生病住院，為了能讓她一醒來就看到媽媽，李桃每天只能睡4個小時，在醫院和直播室之間輾轉。演員的收入和工作時間很不穩定，為了女兒，她幾乎不再演戲。
Maggie生活看上去很自由。她是職場精英女性，uber高管，收入高，有前沿的愛好，滿世界飛，以前周末想吃法餐就去趟巴黎。
（Maggie對朋友說，有比談戀愛更有趣的事）
她也有過一定要把自己嫁出去的時光，如今回過頭來看，她覺得那是最錯誤最糟糕的。到了30多歲的年紀，她決定去凍卵。凍卵的費用不低，但對她來說，這是一筆最值得的投資。
我跟著Maggie去洛杉磯凍卵。手續非常之繁瑣，要吃好多苦頭。排卵需要使用激素，對身體有傷害，需要恢復很久。她屋子裡放著一大箱藥，每天往自己身上紮針。
（醫生告訴Maggie凍卵的風險）
我事無巨細地呈現這些細節，想要提供一個現實視角。很多人對凍卵有比較簡單的想像，覺得能輕輕鬆松給未來上一個保險。但女性在其中要承受的身體疼痛和精神壓力，一點都不簡單。
無論Maggie還是李桃，她們都不依附於男性，也不急於進入婚姻。至少現階段，她們是自己人生的掌控者，為自己的選擇負責，但獨立的生活，是建立在她們付出極大努力、克服無數困難的基礎上的。
Maggie也是五個人裡最難打開的，她不和我說秘密，把自己包裹得很嚴實。一個女商人，在那個男人主宰的商業世界裡，她是去性別化的，被認為「不像個女生」。她不能有表情，因為那會「暴露她的底牌」。
【05】
認清愛情的真相後，仍然相信愛情
跟拍半年後，有一天，一個晴天，我們在Maggie家裡聽蘇慧倫的《七歲的影子》，那是Maggie最喜歡的歌。她給我講了一個故事，有一隻兔子斷掉了一個耳朵，刺和鱗片從傷口裡長出來，把兔子包裹起來。
那是她第一次向我敞開心扉。那隻兔子是她所相信的愛情。
斷了耳朵，長出堅硬的殼，那是職場和情感經歷塑造出來的部分，每個人都有。但珍貴的是，經歷了那麼多之後，我們還能有柔軟的東西在。
講到這裡，我終於可以解釋為什麼選這五位女性作為拍攝對象。
我爸媽很恩愛，現在他們出門走路還會手牽手。受原生家庭的影響，雖然我在戀愛裡受過傷，但仍然嚮往婚姻。
這五個女性也是在職場和情感裡經歷過挫折，卻沒有一蹶不振的人。她們都有某一個瞬間打動我，讓我看到她們內心深處對愛意的渴望。
《七歲的影子》是這樣唱的：終於有一天，我聽到有人敲門，原來是我7歲的影子。
我偷取了她們人生海海裡的一點時光給觀眾看，希望你們，還有我自己，都能把心房補一補，找到自己七歲的影子，在那個模糊的影子裡，有不模糊的愛。
（文章轉自公眾號一條）
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