推薦一部電影
美光是認真的。
上周末去看了《後來的美國》，最近爭議比較大。
後來的我們
目前《後來的我們》引起的爭議主要集中在兩個方面，一是票房造假。其實大陸電影市場票房泛濫已經不是第一次了，只是《後來的我們》是假的比較少見。不控制的話就徹底亂了，所以這次被拔了。
另一個問題在於電影的劇情和設定。
關於男主女主的三觀，以及多年後見面的一些行為，有一些討論和爭議。有的人覺得多年舊愛忘了很正常，有的人覺得是人渣。
其實這種文藝言情的劇情沒什麼可講的。基本上就是一對相知不在一起的戀人，為什麼最後沒有在一起的故事。
現實和電影里都有很多這樣的故事，我沒有興趣細說，我覺得你也不需要。
今天就不跟大家說太多電影內容了，就像前兩天推的《暴怒的野獸》。我覺得從電影本身來說，這種類型的電影一般沒什麼可講的。
我想告訴你我的一些感受和感受。
我給你講個小插曲吧。
因為當初知道導演是劉若英，片頭也是秀出來的，也沒多想。現在我們逐漸有了女導演，我當然高興(雖然我更期待女導演的領域逐漸擴展到愛情片之外)，所以我看了。
後來看到大概是男女分分合合，最後一次因為意見不合分開，我突然有了一個猜想——我強烈開始懷疑劇本本身就是劉若英寫的。
本來想等看完電影再去網上搜證。如果我猜錯了，我也會微笑。沒想到，不用等我自己找，片尾就放出來了。
我看到了，確實是。
在電影院不是很清楚。上面寫的是:原著:劉若英《過年，回家》
我在《深秋》里提到了導演和編劇的關係(不要因為湯唯這次沒脫衣服就錯過這部電影)。我覺得很多時候導演更注重挑選能拍出好電影的書，一部影視作品體現出來的氣質、風格、思想其實更屬於編劇。(不一般化，大部分時間)
所以從劇本和呈現結果中能體現出來的，其實更能代表編劇的思想氣質等等。
那麼，為什麼我看到後半部分就強烈懷疑《後來的我們》的劇本是劉若英寫的呢？因為周冬雨飾演的女主角方小小，讓我感覺看到了另一個劉若英。
也就是說，我認為《後來的我們》中的女主角是劉若英的一個縮影。唯一的解釋是，劇本是她寫的，她顯然把自己換成了女主。
就是看到方小小和林劍青最後一次吵架的時候，我對作家最懷疑。林建青事業有成，終於買了房，可以讓方小小過上從第一天來北京就夢想的好日子。但是，方小小生氣了，反而指責他。
當我看到這個，我真的懷疑作者是劉若英本人…這三觀，這性格，這腦回路，和劉若英給我的感覺挺像的。(我不討厭劉若英，但我一直覺得劉若英等一些女藝人是矯情文藝少女的典型代表…輕噴)
我不是男生，但這次我要替男生說話:如果我是林建青，我真的很想打人。
你到底想要什麼？你一個人來到北京，每天夢想著安定下來，找了無數的錢主。等我真的有能力給你好的生活，你又會不開心。
你不可能一輩子都完全滿足他，你懂的。反正我真的很煩這種人，不分男女。
前面說了，劇本是編劇思想和三觀的投影，所以很容易理解女主角和劉若英本人很像。但我也想到了後來我們對愛情的一些理解…請不要在我身邊有這樣的人。
例如，肖驍和林劍青幾年後再次相遇，成為彼此的前輩。兩個人聊起往事，舊情復燃。要不是遇到熟人感冒了，他們早就手牽著手去赴湯蹈火了。當然，雖然火沒燒著，他們還是在車上做了愛的告白。
不過，重點是，林建青已經有老婆和兒子了。
良好的…這是對得起劉若英的愛情觀的…
一個很有意思的現象:男觀眾覺得這一段挺感人的，女觀眾對這一段批評最多。
我之前對女主的看法可能得罪了一批女粉絲，但現在不敢再得罪男粉絲了，只好克制自己不去分析為什麼很多男觀眾對這個劇情很包容甚至感動(你大概也能猜到我要說什麼……)
觀眾的憤怒很容易理解。觀眾在看電影的時候，其實會有一定程度的自我代入感。女觀眾本來可以代入女主的視角，但是大部分女觀眾在這個情節出現後會本能地代入男主的現任妻子，自然會覺得很氣憤。
有什麼意義？讓我們重燃舊情！你已經接近作弊了！
這也是我不太喜歡電影的另一點:我覺得《後來的我們》里林建青和方小小的關係根本不符合我對真愛的定義。
我大膽批評一下:就算不談對原配妻子的傷害(很多男性觀眾可能反而心裡覺得浪漫)，方小小和林建青，以及現實中類似情況的人，也不能算是真愛。
無論是現實中還是文學作品中，太多的感情讓我覺得自己畸形而自私。
我不想談我心目中「真愛」的定義，但我也不會傻到把這種擔心拿出來讓大家隨意指指點點，隨意討論，但不管我的定義是什麼，包括後來的《我們》在內的大部分國產言情片肯定不是那樣的。
我真的不明白，為什麼在我們自己的國家很少有浪漫的電影能像愛樂之城一樣美，即使結局不在一起，也依然讓我覺得值得，覺得美好。為什麼我們都把亂七八糟的東西糾結成一地雞毛，然後紅著眼睛說這就是愛情的苦澀？
真愛是苦澀的，但也足夠美好，讓人覺得這一刻死去不值得。真不知道為什麼國內的言情電影總能拍出來，所以我不想一輩子談戀愛。
我甚至有一種陰暗的懷疑。大部分浪漫的電影，甚至現實中的大部分人，根本沒有投入到一段愛情中，也沒有真正意識到自己在某段感情中是不可或缺的。而是需要一種不甘落後的「參與感」，對象甚至不重要。
於是就有了「青春」:看，我有過苦戀，也有過青春。
每次和我一樣，有呼籲我們市場主流言情片不要那麼死氣沉沉的時候，一群「現實主義者」就會過來說:「你太理想化了，這樣的純愛片不符合現實。」
聽到這樣的言論總覺得自己是哈士奇。
能不能不要把自己的問題放在愛情本身上？這麼美好的東西，現實是你，不是愛情！《愛樂之城》的男女主人公有時會因為夢想和現實之間的差距而沮喪，最終他們沒有在一起，但他們的感情仍然純潔而美好！
更何況我們的電影市場如果沒有純愛作品，你不覺得很不正常嗎？
這部電影唯一可取之處是對男性父親的刻畫。
一個在小村子里安安靜靜生活的父親，擔心孩子卻不想成為負擔，不想住在城里的大房子里。他只是淡然的堅守著自己的家，充當著孩子的堅強後盾。
他去世前留給曉曉的信，也是我看電影唯一一點讓我流淚的地方。然而我旁邊和我後面的女生在男女主的哭戲中哭了，而我和周圍的男生一直無動於衷……(我可能不是女生吧？)
今天吐槽了很多，也是我憋了很久的對國產言情片的一點點感覺。我不喜歡《後來的我們》這部電影，就像我不喜歡大部分國產言情片一樣。但如果你也是一個「不造天地怎麼能叫愛情」的派，或許可以看看。
