在全網幾近鋪天蓋地的宣傳與誇獎聲中，《八佰》總票房已經突破10億，同時也打破了多個紀錄。
點映破2億的數據刷新了中國電影史上最高的點映票房紀錄，同時它也是中國影史第75部破十億的電影，近5年來票房口碑最好的戰爭片。
按照現在日均破億的票房成就來看，這部電影在9月4日諾蘭的《信條》上映前基本沒有對手，破25億也只是時間問題。如果下半年國慶檔沒有大片爆發，那這部電影就是奔著年度票房冠軍去的。
電影票房的輝煌也直接就提升了電影主演們的成就，張譯就在8月24日通過《八佰》成功晉升為內地第六位百億票房電影人。
百億電影人是否在「自欺欺人」？
在《八佰》上映前，張譯的個人總票房已經來到了90億，在總票房男星榜上甚至未進前十。
從數據統計上可以看到張譯的個人票房數據統計包括了《紅海行動》《我和我的中國》《攀登者》等主旋律作品。
其實目前票房破百億的電影人或多或少都吃了主旋律電影的票房紅利，其中就包括第一個破百億票房的吳京。
可以這麼理解——百億電影人的標簽就是從吳京開始有的，在中國商業電影體系逐漸發展健全還是在近10年的事情，這個時候觀眾才開始把商業電影的票房與電影演員掛鉤，於是便產生了一個「百億票房電影人」的稱號。
在《戰狼2》之後吳京個人總票房實際上只有76億，不過隨著《流浪地球》在2019年2月12日突破24.63億票房，吳京的個人總票房來到了100億大關，緊隨其後的有鄧超，沈騰以及王寶強。
而目前票房破百億的電影人與上面的名單有所出入，除了吳京之外分別包括黃渤、杜江、沈騰、鄧超以及張譯，靠近百億影人大關的還有井柏然、王寶強、歐豪以及古天樂。
且不說未達百億票房的幾位電影人，在前6名中有多位影人的電影成就就存在不少質疑聲。
比如杜江，他明面的個人票房是118億，但最大的票房來源是《紅海行動》《來電狂響》《中國機長》以及《我和我的中國》，在這些作品中杜江沒有一個男一號，那這些票房成就算在他身上就不合理。
張譯的票房成就算法也是有爭議的，首先在《八佰》中張譯塑造的老算盤就不能稱之為男一號，因為故事主線明顯不是他，而且電影中還有歐豪、王千源、薑武三條線同時展開。
在中前部分的戲份中，歐豪的端午才是核心，他一開始想的是跑，最後看到了戰爭的殘酷最終成長為愛國鬥士壯烈犧牲，這樣的戲份才是本片「成長」主線的最好寫照。
另外王千源塑造的老兵油子羊拐貫穿了整部電影，按照戲份重要程度也是比張譯的老算盤更有存在感，那張譯算是主角還是配角呢？
從《我和我的中國》到現在的額《八佰》，主旋律電影大多是全明星陣容出演，很多角色可能只有一兩分鐘的鏡頭也是被當成主角，那電影票房能算在這些演員的個人總票房中嗎？這樣顯然是不合理的，在剔除主旋律電影的票房成就之後，還有幾個演員能破百億票房呢？
中國電影圈的票房號召力假象
在中國電影圈有一個怪現象，觀眾會把電影的票房當成一部電影好壞的主要評判標準，其次才是評分。
一個電影人主演的電影拿下了高票房最大的意義就是提升了演員的曝光度和咖位，這可以成為演員與投資方談片酬最大的籌碼。
所以才有了「票房號召力」明星這種說法，只要當紅某位明星有新電影上映，那不少觀眾就會說「某某明星能否撐起票房」，當電影票房沒有達到預期，那觀眾又開始吐槽「某某明星扛不起票房」。
事實上，一個明星真的能決定一部電影的票房成就嗎？顯然這樣的說法就是片面的，電影的好壞取決於劇本的質量，導演的調教水平以及演員的表現。演員的知名度或許會吸引一些觀眾觀影，但電影本身的質量才是決定票房高低的核心。
如果現在還是一味強調演員決定了票房這個理念，那就回到了三四年前流量時代大量採用當紅流量明星當主角就能收割票房的時代，那便是中國電影的退步。
張譯成為百億票房電影人的同時也揭下了中國電影圈的遮羞布，票房並不是衡量一部電影優劣的標準，也不是決定電影人咖位的指標，因為許多優秀的演員更多的重心是在文藝片而不是商業片。
最後還是要恭喜張譯在電影圈的成就越來越好，在《八佰》之後還有《懸崖之上》，《一秒鐘》,《金剛川》等幾部主角電影，那也是他進一步爆發的機會#電影八佰##影視雜談##最愛的國產戰爭影視劇#