最近有部討論度很大的短劇，趙薇導演並監制的《聽見她說》。
每集半小時，演員獨自坐在鏡頭前演出一種女性困境。
豆瓣8.4分，可今天椒妹要潑盆涼水。
先說楊紫出演的《許願》，一個控訴原生家庭的女孩。
楊紫飾演的小雨，從小生活在窒息母愛中。
不能正常交朋友，中學時最好的閨蜜是母親買通的間諜；
不能有隱私，哪怕考上離家最遠的大學，還得時刻應付母親的奪命連環call。不接電話母親就會騷擾身邊人。
甚至連戀愛自由都沒有。上學時不允許談戀愛、工作後又拼命催婚。等小雨找到真愛男孩後，生怕大權旁落的母親又出面拆散了女兒的姻緣。
小雨覺得窒息，她不是母親的工具人，也不想再當母親向父親復仇的工具。
小雨的父親孕期出軌，母親鬧丟了父親的工作後果斷離婚。
她不再相信愛情，順便剝奪女兒的父愛。
母親不能容忍小雨身上有一點渣男的影子，女兒對父親本能的想念成了天大的錯誤。
在仇恨教育的催眠下，小雨習慣性仇視父親。長大後最後一次見到父親，她沒理他，也造成了人生最大的遺憾。
原來這是父女倆最後一面，患癌的父親2個月後就去世了。
多年來被母親灌輸的仇恨，讓小雨沒想到自己還會為父親心痛。這份心痛來得太晚，對父親的仇視泛化成對男性的仇視。
小雨驚恐發現自己除了被動接受母親的愛，並沒有進化出主動愛人的能力。
好在在26歲生日前夜，小雨想通了：
她的人生，不該為父親的錯誤買單。媽媽的一生，也不該為父親的錯誤懲罰自己。
這是一個極力想從原生家庭泥潭中掙紮走出的孩子。故事的落點沒有老套地訓斥父母毀了孩子的一生，反而像日劇般「站在世界盡頭呼喚愛」。
可椒妹要是小雨電話那頭的母親，估計要氣的吐血：
原來在女兒心中，自己就是個神經質的控制狂，全篇都是對自己的控訴。反倒是那個孕期出軌、對女兒半分責任都沒盡到的父親，用區區2萬塊錢就買通了女兒的心。
編劇口號上喊的是女性主義，落實到行動上，仍然在異化女性。
現實生活中這種把控制當愛的母親當然有，但編劇不能隻寫這個母親的瘋狂，對母親的痛苦閉口不談。
椒妹再一看，原來編劇和導演都是男性。男性凝視下的這段畸形母女情裡，男編劇以最大的同理心理解了自己的同類，那個出軌的男人。
被老婆害的丟掉工作，他沒想過報復；被老婆毀了一生，他臨死前還真心為母女倆祈禱。仿佛除了出軌，他幾乎是個完人。
編劇提前替觀眾原諒了這個男人，他只是出個軌，至於毀了一生嗎？
但凡這位高貴的編劇對女性有點同理心，就該睜眼去看看現實生活中被出軌的女人是什麼下場？
男人出軌導致的家庭破碎，淨身出戶的到底是男人還是女人？
就連那個以打小三出名的「小三殺手」，她選擇同類互害的原因也不過是：懲罰不到男人，只能懲罰女人。
所以椒妹看《聽見她說》的感受很奇怪，並沒有感受到對女性的理解。比如第一集裡，齊溪飾演的「外貌焦慮女」。
造成她對外表極度不自信的原因是，「國中時被說腿粗」。齊溪整型、每天化妝3小時，都是為了在班花面前刷存在感。
最後她看透這個社會什麼都有標準，唯獨美沒有標準。她選擇接受真實的自己。
結局普大歡喜，卻藏著一個問題：
編劇把女性的容貌焦慮，都歸功於女性間的競爭。
卻對現實閉口不提：物化女人的，首先是男人。
你小學時也一定見過被男同學群嘲笑的女孩，她們並沒有做錯什麼，只是因為長得不美，就不配被尊重。
長大後在所謂北大才子口中，「體重是底線問題」。自己的女友被精確成身高、體重的小數點。一個1米6，體重超過90斤的女性對他表白就算「性騷擾」。
《聽見她說》主題是好的，對女性的困境卻沒有深度思考。
楊紫故事裡的控制狂母親，讓我想起日劇《mother》裡那個虐童的媽媽仁美。
不給孩子吃飯、任由男友猥褻女兒、甚至大冬天把孩子裝進塑膠袋丟棄在零下的街道上自生自滅。這樣的母親，千刀萬剮都不為過吧？
可這位母親，曾經也是看到電視上虐童新聞會嚇得不敢看的人。
《Mother》不去訓斥悲劇中的任何一個人，它試圖探究造成悲劇的結果。
仁美生下女兒後被男友拋棄，成為單親媽媽後，她也想過盡全力照顧孩子。白天上班、晚上照顧幼童。既然其他媽媽都能做好，她憑什麼做不到？
她低估了養育孩子的辛苦。貧窮的生活、日復一日的操勞、孩子的吵鬧，再深的愛意也會被時間碾碎成恨意。仁美不是一個勇敢的人，所以她最後選擇拋下母親的義務，單純享受作為女人的快樂。
母親被放在神壇上頂禮膜拜，女人的現實困境卻無人問津。在一個無限強調母性偉大的社會裡，被碾碎的是一個個女人的靈魂。
《mother》完全沒為虐童的仁美洗白，它只是還原仁美的絕望，同時拷問觀眾：如果事情攤到你頭上，你能做得更好嗎？
如果不想讓悲劇重演，在喊打喊殺之前，我們到底能做什麼？
這才是真正的關心女性，因為它看到了真實的女性困境。
所以椒妹希望以後這種為女性說話的節目，先別急著用一個個瘋狂女性博噱頭。別把她們的人生悲劇總結成綜藝金句。
多聽聽她們的故事，這些不被理解的人，她們到底在壓抑什麼？她們又在反抗什麼？
這才是真正為女性說話。