「正午陽光」是近年來國內叫得響的大螢幕制作品牌。眼下熱播的電視劇《山海情》，聚焦易地扶貧，是一部非典型的「正午陽光」制作。其與主旋律碰撞，會產生怎樣的「化學反應」？
且看觀眾的感動與好評——
「故事」「真實」「鄉土」「生命力」……是《山海情》的「催淚點」。
任何時候，好劇本都是影視作品成功之本。拿《山海情》第一集來說，「吊莊」戶返鄉、年輕人離家出走、李水花結婚等幾段主要矛盾沖突接連展開，主人公依次登場。筆力簡省，劇情緊湊，人物關係清晰；西海固的苦、「吊莊」的艱辛、幾代人的思想差異立現。
與一段時間以來冗長的電視劇不同，《山海情》僅用23集篇幅，便真實展現了一個時代的變遷。
「馬家沒有出過做官的，都想瘋了」「兄弟三個就一條褲子，誰有事出門了誰穿」……用對話推進劇情、塑造人物，是該劇一大特色；從頭到尾，以極其細膩生動的影像呈現人生百態，劇中布景、地理風貌及人物造型、口音，無一不帶有鮮明的時代感，讓人身臨其境。
張嘉益在劇中飾演馬喊水（圖片來源網路）
「《山海情》的演員像從土裡長出來的」——開播後不久，這一話題便登上微博熱搜榜。
據介紹，拍攝中，劇組紮根寧夏，演員做到沉浸式體驗當地生活；全劇以西北籍演員為主，用地道方言表演……演員尤勇智說，拍攝環境非常艱苦，共同經歷了從沒有樹到有樹、從地窩子到土坯房磚房，當地百姓一步步走過來的過程。
講述的是時代變遷，落在大螢幕則是人間悲歡：李大有著急麥苗澆不上水，白老師操心村裡孩子沒法兒上學，凌教授想方設法要讓村民的蘑菇賣出去……這一幀幀，一件件，構成時代的動人講述。
黃軒在劇中飾演馬得福（圖片來源網路）
影視作品要引發強大共識，需要「共情」表達。
關於生存，《山海情》的宣泄是外露的。馬秋水因兒子失蹤變得神志不清，李大有因蘑菇滯銷放火燒了自家菇棚……老一輩西海固人生活太過苦澀，必須用滿格的情緒面對來自各方面的壓力。
關於愛情，《山海情》的表達是克制的。生存壓力大大壓縮了愛情的空間，正如李水花所說：「有緣則成，沒緣也是白等。」馬得福和李水花的羈絆，白麥苗與馬得寶的相戀，含蓄而動人。當白麥苗紮著麻花辮、系著圍巾、迎著夕陽，對馬得寶綻放甜美的笑，那一瞬，讓人們看到了貧困中的美好、泥土中的倔強，深刻感受到笑中帶淚、苦中有甜的抗爭與堅守。
白麥苗與馬得寶（圖片來源網路）
黃軒、黃覺、熱依紮、張嘉益、閆妮、姚晨、郭京飛、王凱、白宇……融合了老中青三代演員的強大陣容，為電視劇帶來「流量」，讓故事講述更加深入人心，為表演提供了質量保障。這也給主旋律電視劇創作提供了新經驗——通過更多廣受喜愛的演員吸引觀眾，進而讓劇作口碑傳得更遠。
《山海情》劇照（圖片來源網路）
自開播以來，《山海情》俘獲了不同年齡段的觀眾，其中不乏眾多「90後」 「00後」，豆瓣開畫評分更是達到驚人的9.1分。
《山海情》的成功，印證了這樣一個事實：主旋律題材從來不缺精彩「中國故事」，更不缺少有欣賞力的觀眾；貼近生活的講述，才有生命力。
用平民視角和「人」的故事去講述時代變遷，用「冷」與「熱」的情感去展現人民的堅強與奮鬥——「正午陽光」的藝術追求值得稱道。
出品人：趙承
監制：鄔煥慶
統籌：吳晶、王敏
記者：王鵬
編輯：廖翊
新華社國內部出品