文/馬慶雲
3月6日，電影《村裡有情況》正版視訊平臺上映。該片由鞏漢林、鞏天闊、潘陽和金珠等人主演。這是一部令人五味雜陳的電影作品。按理說，幾位喜劇演員的演技，都是沒有問題的。但整部電影觀看完畢之後，給人一種打著農村戲燈號的輕浮感。農村題材的內容，當然可以用喜劇的方式表達，但為何《村裡有情況》給人一種輕浮感呢？
這部電影想要表達的主題沒有問題，通過網路直播的方式，帶火農村的民宿，繼而可以發展當地的旅遊與土特產事業。但是，在具體實現的橋段門路當中，卻面對著大量的不可信服。從創作態度的角度講，這是劇本編劇和電影導演缺少基本的農村生活考察，繼而缺少一種對真實農村生活的敬畏感。從創作手法上講，編劇導演過分依靠喜劇甚至於鬧劇去處理橋段，造成作品真實煙火氣的蕩然無存。
電影《村裡有情況》其實可以和楊爍主演的電視劇《綠水青山帶笑顏》對比觀看。後者，也是發展鄉村旅遊的故事內容。但是，這部電視劇作品播出之後，被很多觀眾批評為「書齋式創作」。我們的扶貧劇內容當中，確實存在部分作品，無法真正走到農村當中去，隻憑借編劇導演的書齋式想像去搞創作。結果，最終出來的作品，毫無真實感可言。像這部《村裡有情況》，其實就是典型的書齋式創作。
這類創作模式之下，所有的故事選取，和情節轉折，都缺少農村生活的真實維度。比如，在《村裡有情況》這部電影作品當中，開局就是金珠飾演的母親角色，為兒子強行娶親，「兒媳婦」竟然自己頂著紅蓋頭進入洞房了。稍後，兒子悔婚，這個「兒媳婦」直接離開，消失得無影無蹤，在後續故事當中，不再出現了。這樣的情節，真的會發生在農村嗎？看完這部電影的影迷，多少都會質疑。
而這種橋段編排的目的又是什麼呢？不過是典型的小品式誤會開局罷了。然而，這麼一個完全失真的誤會，讓整部電影已經帶上了毫無真實感可言的帽子。等到後續的故事當中，潘陽飾演的女主角想要欺騙父親五十萬，從而制造了大量無腦鬧劇的時候，整部電影的基調，其實是較為糜爛的，而並非影片最終強行升華出來的什麼綠水青山就是金山銀山。「綠水青山就是金山銀山」應該是一個非常嚴肅的題材內容，需要創作者認真面對，而不是如此鬧劇化的處理。
故事失真，編劇導演缺少農村生活的基礎性材料，直接憑借腦子去想像，然後憑借鬧劇和不合情理的轉折橋段去填充，出來的作品，必然是質量不堪的。《村裡有情況》的本真問題，就是創作者的態度虛假，並未對自身想要表達的內核帶有敬畏之心。基於橋段的虛假，整部電影的核心內容也就立不住了。
當然，虛假橋段之外，這部電影另外的問題是，過度的喜劇表達，傷害了故事的真實感與合理性。大量的喜劇影視作品，最後獲得觀眾口碑都不好，主要原因就是，故事虛假，橋段失真，創作者就試圖依靠喜劇的表演方式去補齊了，仿佛喜劇內容就不需要真實感了。而我們很多小品喜劇的表演工作者們，也天真地以為，喜劇表達可以失真，可以不必基於真實感了。
最終出來的作品，就是《村裡有情況》這個樣子了。演員們都在賣力地進行喜劇表演，但是，大家越賣力，橋段越失真，越把角色降低了智商，演成了一個傻子。而最終，這類鬧劇又非得強行升華，造成影迷覺得它在自欺欺人了。而這種鬧劇化的表演方式，最終無法實現影片價值觀的傳達，反倒是侮辱了影片的價值觀。
他山之石，《山海情》。把《山海情》和這部《村裡有情況》放在一起去看，就會發現它們之間的天壤之別。優秀的農村劇，首先就要基於真實，傳遞真實的矛盾沖突，並且尋求真實的解決方案，繼而，要有「寫實式」的表演方式與鏡頭記錄方式。如果要更為高級的表達的話，則需要主角灌註對家鄉對民族發展的大情感。比如《山海情》當中的得寶，《大江大河》當中的宋運輝等等。
《村裡有情況》的諸多問題，其實是代表了一類書齋式作品的大問題。我們不是搞不好農村戲，而是部分影視從業者，缺少敬畏之心，在劇本創作上，就開始大面積放水。這樣的鬧劇，還真的不如去處理一些無關痛癢的鬧劇題材內容，不要觸碰嚴肅的農村扶貧題材。