1937年，延河邊，突如其來的槍殺案震動全國，一位年輕英勇的長征戰鬥英雄，竟因求愛遭拒，槍殺了來延安投身抗日的革命女青年，於是在邊區新上任的審判長受命斷案……
作為中國共產黨法治建設創始人之一以及新中國法學教育的開拓者，雷經天的經典案例被搬上話劇舞臺。原創大型話劇《雷經天》最近在美琪大戲院首度公演並連演5場，從即日起到整個暑假，還將在本市「進社區」演出多場。
講活歷史故事，用活紅色資源，搞活教育形式。3日在華東政法大學進行的《雷經天》創作分享中，法務界、學術界、文藝界等專家論起了《雷經天》怎樣「從延安到上海，從講臺到舞臺」。
【情與法，刀刃向內、壯士斷腕】
「聽春水，已在冰封的河底湧動。第一次，把人民放在正義的天平。曾最艱難的決定，也是純淨的初心。把公平交給人民的一刻，未來就有了風景。」《雷經天》一劇的原創主題曲名為《天平》，因為故事講述了中國共產黨人「刀刃向內，壯士斷腕」，和老百姓如何訂立一個新的契約、一個人人平等的契約。
解放日報·上觀新聞記者了解到，雷經天是功勛卓著的老一輩革命家，與「黃克功案」中的激情情殺者一起參加長征，但作為新任的陜甘寧邊區高等法院院長，他直接面臨對戰友黃克功的審斷。《雷經天》一劇的核心沖突，就在於「理」與「情」的矛盾。殺人償命是法理，優待功臣是人情。但法律必須公正，在各種利益的糾纏中仍保持著公平正義。專家認為，當時法律體制建設尚處初級階段，這一審判在一定程度上奠定了中國法治精神的基礎。
新中國成立後，雷經天曾任華東政法大學老書記、老院長。華政在市委宣傳部、市教衛工作黨委指導和支持下，結合政法院校特色並聯合上海戲劇學院，創排話劇《雷經天》。通過多位法制史、戲劇學領域專家指導，以及兩三百位師生持續300多個日夜參與，《雷經天》制作人石春軒子、編劇劉思和導演汪起正等一批80後組成青年編導團隊，攜手舞臺美術設計胡佐、服裝造型總設計徐家華等全國一線戲劇藝術家打造而成。
舞臺上，整體空間再現了延安黃土高原風貌和陜甘寧高等邊區法院舊貌，隨著戲劇情景發展，華政師生、雷經天及革命青年、延安百姓3組對比明顯的群像，跨越時空一一呈現。在雷經天秉公執法「黃克功案」的主要情節前後，通過華政「中國法制史」課堂中的現代法學眼光剖析這一黨史上的司法實例，揭示出「土地裡長出來的法」才是人民的法。
「所有的人物都活起來了！在情緒極其強烈的對話和表演中，我對‘法律’本身的思考超過了在課堂上的文字。」華政文伯書院大一學生楊春蕾說，「法律人這樣‘深入田間地頭’，才不會讓我們丟掉捍衛法律的良心。」據悉，《雷經天》也將成為華政園保留節目，在開學第一課和畢業最後一課上演出。
【《覺醒年代》主演，再尋初心答案】
在熱播劇《覺醒年代》中，青年演員張桐飾演李大釗，這一次他在話劇《雷經天》中又出演黃克功，與賀彬主演的「雷經天」唱起了「對臺戲」。「這其實是我的話劇處女作，」張桐告訴解放日報·上觀新聞記者，與《覺醒年代》一樣，他來到《雷經天》劇中，也是帶著問題而來，就是回答共產黨人的「初心是什麼」，司法人的「初心是什麼」。
張桐效仿了華政黨委書記郭為祿的做法，在舞臺上排演之餘，也找來雷老先生當年留下的照片每天細細端詳，一次又一次與雷經天角色的對白後，他認為自己找到了那個問題的答案：「他的初心就是兩個字：人民！——人民永遠是第一位的，無論你是誰。」
文藝評論家毛時安觀看首演即獲得「極其意外的驚喜」。一方面，他從劇中見到了法治的力量：從黃土地長出來的「中國法」，以人民至上、以生命至上，真正實現了過去沒有實現的「王子犯法與百姓同罪」；另一方面，他也從劇中見到了藝術的力量，兩位主演真的將心投入角色中，不僅將黃克功案的結果更將它的過程真實而藝術地還原，讓人看得明明白白、心服口服。
「屁股在老百姓這一面，坐得端端的。」全程參與《雷經天》創排的郭為祿教授援引了劇中的臺詞。他表示，整個過程對他而言也是一個接受教育和洗禮的過程，「為什麼學法」，成為每個法律人必須回答的問題。延安時期的司法實踐就堅持推進「民主化和大眾化」，強調「一刻也不離開大眾」，極大發揮了法治教育功能；同時也昭示著從嚴治黨的堅定決心，正如毛澤東對此案的批示，強調黨員「不能不執行更加嚴格的紀律」，「共產黨員有犯法者，從重治罪」。
據了解，該劇自去年暑假開排以來，獲批上海市重大文藝創作項目、上海市高校宣傳思想文化專項等資助，成為市教衛工作黨委重點扶持的大師劇，現被列入上海市「永遠跟黨走」大眾性主題宣傳教育重點項目。雷經天之子雷炳堅老人說，「《雷經天》生動再現了我父親的形象，展現他作為一個邊區司法工作者，剛正不阿、言出法隨的精神風貌和浩然正氣，為我們留下一筆豐富的精神財富，希望能夠傳承下去。」
欄目主編：徐瑞哲 文字編輯：徐瑞哲
本文圖片來源：《雷經天》劇照等本文視訊來源：《雷經天》主題曲
來源：作者：徐瑞哲