文丨人骨收集者
網飛進攻華語市場的野心簡直要按不住了，短短三個月之內就推出了三部台劇。可惜不管是張孝全主演的《罪夢者》，還是黑幫少女故事的《極道千金》，口碑都不太行。
好像是算著春節假期，他們的最新華語劇《彼岸之嫁》在前些天一次性放出了全部6集。豆瓣開分不及格，這兩天更是一路跌到了5.1分。
如果說一部劇的失敗還可以被看做是嘗鮮時的水土不服，那接連三部劇的失敗就很能說明問題了。
《彼岸之嫁》是個冥婚故事，背景在1890年代殖民地時期的馬六甲。潘家本來是個體面家庭，可家道中落，父親又重病，當地權勢最大的林家拋來了一個拯救潘家的橄欖枝，條件只有一個：兩家結親，但潘家的女兒麗蘭要嫁的人，是林家剛剛去世的兒子林天青。
她得做個鬼新娘。
這個設定還挺帶感的，本以為會看到各種和冥婚相幹的秘俗、儀式，女性的掙紮、困境，大家族裡的勾心勾心鬥角，底層人士是如何成為犧牲品之類的。
想太多了。
網飛直接把這部劇拍成了做作、虛假得讓人難以忍受的土偶戀愛劇，而這個土偶的級別，可能還停留在上個二十年的水準。
比如，俗氣的兄弟三角戀。被迫嫁給死去林天青的麗蘭不情願的很大原因是，她跟林天青的堂哥林天白是青梅竹馬，一直等著他從國外回來再續前緣。
整個劇情的大半部分，都是看著林天白以「少爺愛上我」的姿態和麗蘭眉來眼去，對她進行各種各樣難度為零的拯救行為。
再比如毫無邏輯的推理破案劇情，麗蘭能與死去的林天青溝通，她和林天青達成協議，麗蘭負責在十天內找出殺害天青的兇手，天青則負責從陰間救出她的爸爸。
是的你沒看錯，這劇裡有陰間，不僅有陰間，還有天庭呢！
林家有個仆人叫二郎，一開始就有點奇怪，還會變魔術討女人歡心，正當你疑惑這人是個什麼來頭的時候，他自報家門說：「我是天庭守衛。」
？？？
這是個開掛的設定，其效果約等於大多數故事中幫助主角解決艱難任務的NPC，但這項技能基本都用來談戀愛了，比如開個花——
除了讓人覺得低智之外，沒有制造任何玄幻感。
全劇看下來，完全沒有覺得《彼岸之嫁》和它此前宣傳中提到的那些冥婚、家族仇恨有什麼關係，徹頭徹尾就是一場哪邊都不靠的鬧劇。
《彼岸之嫁》很明顯是從三個維度上來試圖吸引觀眾。
一重是以時代感、南洋地區、東方神秘主義為引領的東方式奇觀。不管是殖民地時間點的選擇，還是馬六甲的南洋地區，殖民地風格的南洋置景，各種宗教、招魂、靈媒元素，以及最核心的冥婚設定，都是在制造這種東方神秘主義奇觀。
除此之外，劇集似乎還試圖建立起一個宏大的世界觀，這個世界由人界、陰間和天庭組成，在劇集的後半部分，麗蘭直接代替父親去到了陰間，也在那裡發現了更多秘密。
第二重是從天青去世引發的兇案破案情節，營造一種懸疑感和緊張感，還試圖融合進宅鬥的部分。
比如天青就表示他死了，會得到最大好處的就是天白，因為他會成為林家財產的唯一繼承人。而在這之外，林媽，林家小姐也都不是善碴，每個人都有成為兇手的可能。
第三重則是偶像劇的部分，主要呢就是說麗蘭和三個男人之間的糾葛，青梅竹馬的初戀天白，不得不被冥婚綁定的死男人天青，還有作為男主角的天庭守衛二郎。
不誇張地說，《彼岸之嫁》在這三個維度上，都做得極其失敗。
先來說東方神秘主義的部分。
《彼岸之嫁》似乎對華人認知中的恐怖有什麼誤解，也從來沒有深入地研究過華人/東方地區中的異世界文化。
只要是到了鬼門關，配色就是一片黑，臺詞也很好笑，麗蘭問二郎那些黑的是什麼？二郎說在陰間的當然是鬼了。
在陰間參加舞會的時候，居然亂入成了穿禮服帶面具喝香檳酒的假面舞會，倒不是說東方的陰間只能是牛頭馬面，但這種直接套用吸血鬼模式的設定，既偷懶又讓人出戲。
上面那些只是形式上的吐槽，《彼岸之嫁》的問題在於根本沒有建立起對東方神秘主義和它想要拍的那種驚悚恐怖類型的概念。
對天庭、鬼神、陰曹鬼門關的展現，它還停留在一種簡單隻向觀眾強調這是「死後世界」的概念化恐怖，但這種概念化恐怖是抽象的，它必須要匹配上對應的現實性恐懼才能抵達觀眾。
我們害怕死亡，害怕陰間，並不是害怕那個場域，而是害怕那個地方會揭露的、我們在現實世界中不能展露給外人看的東西。《與神同行》在這方面是做得非常好的例子。
《與神同行》
把現實的恐懼翻譯為死後的代價，才能把視覺上的奇觀轉化為心理上的驚悚。
而《彼岸之嫁》隻停留在前半步。
再來說破案線，《彼岸之嫁》的破案部分極其愚蠢，其原因至少有一半要怪第三個維度的偶像劇設定。
麗蘭為了救爸爸一心要破案，但其破案的方式非常無腦，要查毒死天青的東西是什麼，就去林家廚房裡亂翻；暗中調查被抓現行後編的謊話，也讓人不忍直視。
總結之，破案的方式只有一個：懷疑什麼，就毫無準備地在物理層面上去接近這個疑點中心，絲毫沒有任何邏輯和方法論可言。
破案線呈現成什麼樣和執行者是什麼樣的性格、能力直接相幹，而我們的女主角麗蘭可是要演偶像劇的傻白甜。在絕大部分劇情時間裡，她要麼是低著頭溫婉地在青梅竹馬林天白面前裝初戀少女，要麼就是瞪眼噘嘴大嗓門和男主角二郎打是親罵是愛。
因為這只有這樣，我們的小白兔女主角才能掉入困境，才會在所有的破案環節裡把自己給折進去，男主角男配角才能發揮他們的偉大拯救功能。
在各類女性劇集成為熱門，就算是戀愛偶像劇都要把女主往大女主強勢獨立女性的方向去做的時候，為什麼《彼岸之嫁》還會寫一個停留在上世紀言情劇的傻白甜刁蠻女主角？
這也不僅僅是《彼岸之嫁》的問題。
網飛目前出了三部華語劇，《極道千金》走的也是偶像劇路線，口碑同樣撲街，評價基本集中在浪費了好設定，拍成了毫無鋪墊的霸道明星愛上黑幫大小姐的故事。《罪夢者》和《極道千金》一樣使用了黑幫元素，也有《彼岸之嫁》裡的東方民俗神秘主義「擺渡身」的概念。
《極道千金》
發現了嗎？這三部劇的共性在於，概念設定都很好，但呈現起來就顯得稀碎。
由此，《彼岸之嫁》失敗的原因症結也就很明顯了。
那些最不重要、質感也最粗糙的偶像元素喧賓奪主，本來最應該強化、成為劇集主導的冥婚、神秘主義概念都成了戀愛橋段的襯托。
不停止這種買櫝還珠的概念先行，網飛的華語劇短時間之內大概是好不了了。
>《彼岸之嫁》5.1，網飛華語劇再次撲街的原因我找到了