盡管七月了……

　　

　　

　　曾經開發出《泰坦之魂》的Acid Nerve這次再度與Devolver聯手，推出了他們最新的奇幻冒險作品《死亡之門》。

　　長達六年的跨度，讓新作無論是細節還是完成度，都相較於之前的作品有著跨層次的變化，光從PV等宣傳資源，就足以將玩家的期待值拉到頂峰。

　　就像是為了回應玩家的期待，這次《死亡之門》啟用了全新的主角，全新的故事，全新的世界觀，這都預示著將是一場不同於以往的冒險經歷。

　　而這場冒險中，最具備辨識度的便是這作的主打元素——門。門裡門外的兩方世界是《死亡之門》的一大玩點，也代表著更錯綜龐雜的線索脈絡，它充滿了未知感，等待著玩家開拓。至少從眼緣來看，《死亡之門》擁有一切吸引玩家眼球的獨立遊戲要素。

　　門作為遊戲的核心機制之一，自然貫徹整個遊戲流程，有著足以當作遊戲標題的重要性。如果一定要舉個例子，可能就像是《星之卡比：鏡之大迷宮》那般，既作為引導也作為玩法，貫穿劇情的同時統合遊戲流程，服務於整個遊戲。

　　《死亡之門》中對於門的應用，有著與之相似的特質。比如，作為據點存在的「門扉殿堂」一開始空空如也，但隨著流程的推進，一道道門便作為連接世界間的奇點出現，在「門扉殿堂」的各個空白地帶，依次展開。玩家可以通過這些門來到固定的世界，亦可以通過門回到這個據點，甚至世外的門還有著連通另一個世界的門，一環套著一環。

　　同時，這些門又擔任著存檔點的作用，每次門的出現即代表著世界間的交替，玩家可以通過進出門來完成檔案的存儲。死亡時，也會復活在時間最靠近的一扇門。

　　這個設計，無疑為遊戲流程帶來了許多便利。在巧妙的地圖設計下，每個四面豁達的開闊地帶，都被預先設立了一個門供玩家使用，玩家可以借此在不同世界間來回穿梭。

　　玩過「銀河城」遊戲的讀者應該清楚，這會有多麼便利。當你在下個世界取得了可以解鎖上個世界特定寶物的能力後，玩家不再需要原路返回，只需要使用門，便能隨時去完成收集成績，瀟灑地輾轉在各個世界，探索隱藏的地形。

　　得益於此，《死亡之門》的地圖中加入了大量有趣的彩蛋，讓玩家在拿到第一個猶如鑰匙般的工具後，便能將之前的路障逐個清除，解除一層又一層的機關，在一個個死路中找到全新的道具，或是一條嶄新的路線。這些連貫又新穎的事物，會讓你的遊戲體驗不覺乏味，時刻處於冒險的新鮮感中，將割裂的收集體驗，不漏痕跡地融入進了主線流程。

　　同樣，玩家也可以使用門來為自己恢復生命，作為驛站來使用，甚至可以回到大廳中升級屬性也無妨。這讓冒險旅程的規劃更加豐富，有了更多的路線選擇，不至於陷入弱者恒弱的惡性循環當中。

　　既然門將各個世界連通，開發者自然也要為遊戲地圖賦予更多的細節，借此讓玩家的冒險旅程更進一步，不限於單一路線的行徑當中。比如，尋常遊戲中一般都會在BOSS前，或者重要戰鬥前設置一個恢復類設施，而《死亡之門》固然有這一設施，卻只有一半。

　　字面意思的一半，恢復設施被一個光禿禿的花盆頂替，這代表著玩家想要使用此類設施，還需要尋找另一半道具——種子。而種子就作為又一引導要素，指引玩家自覺地去盡可能探索整個地帶，將開發者設計的所有細節盡數發現。

　　當玩家在每個世界的每個角落輾轉時，新的能力、新的武器、種植用的種子，這些東西便接踵而至，為玩家探索付出的時間給予回報，從而形成一道積極的正反饋，讓探索成為遊戲流程的主旋律。

　　當然，《死亡之門》並不強迫玩家一定要去做些什麼，你也可以什麼都不管，隻埋頭前沖，這亦是可以做的選擇。玩家可以根據自己的玩法風格，或者時間資本，來決定到底邁向哪裡。

　　豐富的細節與便利的功能，讓《死亡之門》不像開發者的上一部作品《泰坦之魂》那樣難，難到刁鑽。新作的戰鬥內容，更趨向於主流作品，回歸了砍、滾、射的節奏，不再從細節上掣肘玩家，折磨玩家。

　　換言之，《死亡之門》很簡單。這不僅體現在功能便利上，更體現在戰鬥元素上，玩家操控的角色有著近戰物理、遠程物理、魔法等多種戰鬥手段，並且每一個敵對角色都有著較為明顯的弱點，玩家只需要耐心觀察，便可以在這款作品中暢通無阻，不再像《泰坦之魂》那樣反覆受難，《死亡之門》的BOSS足夠強大，玩家控制的角色也同樣強大。

　　但這也並不代表《死亡之門》的戰鬥乏味，反之初見時是充滿新鮮感的。無論是BOSS設計，還是雜兵設計，這些戰鬥都在初見時有著讓人眼前一亮的要素，同時由於本作採用了3D設計框架，BOSS戰也顯得更加恢弘有力，更有冒險這一趣事帶來的使命感。

　　精致的美術搭配優秀的音樂，我必須承認《死亡之門》所營造的異界氛圍，已經達到了極佳的程度。

　　但也不得不說，《死亡之門》的戰鬥有點過於簡單了。只要玩過《泰坦之魂》，你就很難不將兩作放在一起比較，落入俗套的《死亡之門》在這一方面顯得中庸無比，沒有太多出彩的設計，也不怎麼損失整體格局，不上不下。所以，《死亡之門》的戰鬥雖然是繞不開的玩法要素，卻也不是最核心的玩法內容。

　　像我說的那樣，《死亡之門》更提倡的是探索，探索才是冒險的主旋律。其中無論是巧妙的地圖設計，還是宛如通天代般的美薪水源，都在刻意引導玩家盡可能地多走走，多轉轉，像個真正的探索者那樣，遊歷於開發者布置好的多重世界。

　　你能在這裡接觸到豐富的解謎，有趣的城堡迷宮，形形色色的人物，豐富多彩的故事，一路上且看且過的景色會匯聚成一道道軼聞，充實你的冒險旅程，宛如一張畫卷，或是一冊繪本，洋溢著對未知的興奮。

　　《死亡之門》通過極強的氛圍塑造讓玩家流連其中，讓玩家在遊戲中去發現更多。巧的是，幾乎每個細節設計都在向這方面引導，這也讓遊戲流程流暢無比。

　　玩家在一扇扇門的來去之間，描繪一場場生動的冒險經歷，有時歡快，有時喪氣，而這些情緒便和氛圍凝聚在一起，成為了玩家的行動力。

　　《死亡之門》無疑是出色的，各個方面都在平均值之上，美術與音樂更是邁入了上乘之境，但在中庸的戰鬥以及不算長的流程稀釋下，《死亡之門》似乎又沒有想像中的那樣獨一無二。

　　並非不優秀，只是不夠獨一無二。誠然，遊戲本身哪一方面都無可挑剔，但這些有趣的內容，無非是玩家熟悉的那些機關設計，不再出眾，遊戲中的諸多元素少有創新的，創意的，我們早已以其他形式見過。與之相比，盡管《泰坦之魂》總是被詬病其刻意刁難玩家，但它強烈的個人風格像柄鋒利的劍，讓人不敢忽視。《死亡之門》在這點上就顯得過於普通，可能這就是集大成所必要妥協的代價。

　　也許這顯得過分苛責，但《死亡之門》確實沒有重現出《泰坦之魂》的那股靈性，那絲驚艷。就像遊戲中那些被人稱道，卻已見過無數遍的優秀設計，Acid Nerve這次並沒有選擇去探索更寬廣的玩法維度，而是選擇了鞏固消化，在現有元素上做出更詳盡的闡述，繼而從銳利走向了圓滑，八面玲瓏。

　　不過你大可不必受我影響，因為《死亡之門》確實很好。你不能指望每一款遊戲都獨一無二，無法復制，光是這樣完備的工業水平就足以讓它在獨立遊戲中傲視群雄，這些苛責不過是對勝利者的勉勵，畢竟它已經夠好了，還需要用什麼詞匯去修飾它的美好嗎？那不免過於捧殺。

　　畢竟，我絲毫不意外這款作品能在一眾獨立遊戲中脫穎而出，甚至成為上半年最優秀的奇幻冒險遊戲，你不要去和七月較真，就像不必拿它去和其他作品比較，徒顯矯情。

>《死亡之門》評測：可能是上半年最好的奇幻冒險遊戲