前不久，電視劇《海洋之城》首輪播出落下帷幕。
《海洋之城》反映了郵輪業在中國的發展，也經歷了影視行業的震蕩調整。從啟動到播出，中間不乏艱難時刻。
目前，疫情正在全球範圍內散去，郵輪業復蘇已見曙光。疫情發生之前，中國已經成為全球第二大郵輪市場。
《海洋之城》之前，國內郵輪題材劇是空白。此後，因為新冠疫情讓全球郵輪行業「停擺」，短時間內再造一部《海洋之城》幾無可能。所以，這部劇在郵輪業和影視業都占據了獨一無二的坐標。
《海洋之城》的制作人陳勵曾在武漢電視臺長期從事新聞工作，後在香港寰亞傳媒電視業務部效力，其後又在國立常升影視公司擔任制片人，制作了《愛情最美麗》《愛的追蹤》等多部作品。
陳勵
2015年之後，圖書業巨擘博集天卷開始參與影視制作。機緣巧合，陳勵加盟了博集天卷影業，正式啟動了《海洋之城》的項目。
因為長期從事媒體行業，陳勵對新鮮題材很敏感，她認定了郵輪故事的獨特性。又因常年承擔制片工作，在解決項目創作和運作當中的實際問題時，她頗有方法與毅力，一步步促成了這部劇的誕生。然而，艱難的發行之旅也讓她備受煎熬。
如今，這部劇取得了不錯的收視率和討論度，完成了創作到播出的周期。影視獨舌對話制作人陳勵，復盤這部劇的創作、制作、發行，總結得失。
以下為陳勵自述：
項目做成的關鍵：說服老板和郵輪公司
2014年跟陳昆暉導演合作時，他提到想拍一部中國版的《愛之船》（講述郵輪故事的美劇）。在這之前，國內沒有類似題材的劇，郵輪業方興未艾。
出於新聞人的直覺，我意識到這是個寶藏題材。但這個題材究竟能不能做，我心裡一直打鼓。
為了摸清操作難度，我給那些跨國郵輪公司一家一家發郵件。內容大概是說，我們想做一部郵輪題材的影視劇，貴公司有沒有合作的興趣？
郵件發出去後收到了一些回復，但反饋並不樂觀。很多公司想到的是植入廣告。做植入是簡單的，只需要把郵輪當做背景拍就是了。但是我們想做的不止於此。
直到2015年上海電視節期間，我們接觸到一家跨國郵輪公司時任中國區總裁的劉淄楠博士，認識到郵輪在中國有很大的消費市場，而他也需要去向大眾普及這樣一個概念。
采風期間，我也經歷了從張國立老師的國立常升到博集天卷影業的職業遷徙。
2016年陳勵第一次上船采風
彼時，IP改編大行其道，博集天卷過手的圖書小說很多。在圖書領域，作者信任你。但在影視領域，公司才剛剛起步。
別人憑什麼相信博集天卷的影業跟圖書一樣厲害？就需要一塊與眾不同的敲門磚。正在路上的《海洋之城》，可能不是最好的，但它一槍打出來至少是獨特的。
在跟博集天卷的董事長黃雋青說了這個想法後，我得到了黃總的支持。投資是巨大的，但博集天卷進軍影視業的決心也很大。那之後，博集天卷與郵輪公司開始接洽，《海洋之城》才算有了眉目。
當時談得挺具體的了，劉博士的副手說，我們6月份有新船開出，你能不能趕到這個時間弄完？但是我覺得不能做，影視創作必須有足夠的周期。
那之後的三年，是跟郵輪方面反覆溝通的「持久戰」。
在郵輪行業裡，劉博士雖然做到了華人的最高級別，但是對一個跨國公司來說，他也需要協調上上下下的關係。想要協助拍攝，就要不斷說服同僚和上司。因為公司的人事調整，他的團隊也在發生變化，而我每次都要跟不同的市場總監重新對接。
這是建立信任的過程，同時，也會有一些小波折發生。
最初我們上郵輪采風都是免費的，後面就沒有這種支持了。他們開始擔心，這麼多年你們的劇本還在打磨，這個項目到底靠不靠譜？
現在想想，說服郵輪公司，真不是每一個人制片人都願意花時間去磕的。
2017年陳勵（右三）與陳昆暉（左四）再次帶隊上船采風
對於郵輪公司而言，做出配合拍攝的決定非常艱難。
臨近開機，劉博士還沒有真正下定決心。風險問題需要考慮，協助拍攝的消息遲遲沒有發布。後來，他說了一句話，說我每次猶豫的時候都被你說服了。
我說不是我在說服您，而是您也看到我們在做的了。越來越多的人被拉上了這艘船，大家都覺得這事有價值，值得做。已經投入了這麼多，好像離成功只有一步了，為什麼不做？
他說對，你不留退路的話，最後我也沒有退路。
與郵輪公司同時在談的，還有《007》系列電影。他們被拒絕了，而《海洋之城》被允許上船拍攝。
我想也許因為《007》是動作諜戰電影，郵輪只能是一個豪華背影，而我們的《海洋之城》是真正反映乘客故事的，是以郵輪為絕對主角的一部作品。
當然，上船只是邁出了萬裡長征第一步。最初，郵輪開放的拍攝範圍有限。作為制片人，我得爭取協調更多場地。
在郵輪公司為歡迎攝制組舉辦的上船宴上，我看到他們公司的另一位實力派高管也出席了，我意識到這是可以爭取的關鍵人物。
都說用別人的母語說話才能走到他的心裡。我原本沒想用英文致辭，但靈機一動，改用英語即興演講。
我說，在跟郵輪公司接觸過程當中，我也學到了一句諺語（Tough time will never last,But tough people do），意思是：艱難時事不會持久，堅強的人永存。我們想把《海洋之城》拍成一部不一樣的劇，就得有這樣的毅力。
發言完畢，我感覺到他們被打動了。當晚，郵輪公司的這位高管就給他的市場總監發了一封郵件，要求為攝制組開放員工甲板。
男女主角的選定，驚險又幸運
家有梧桐樹，才能把鳳凰吸引過來。
雖然那時博集天卷影業參投過《金牌投資人》和《法醫秦明》，但畢竟不是主投主控。
雖然導演陳昆暉帶領的拍攝團隊曾經過劉江導演和國立老師的調教，配合度很高。但於他個人而言，獨立執導的作品不多。
這也是我從國立常升出來後，獨立操盤的第一部劇。我們這支名不見經傳的影視新軍，還不足以為這部劇提供強大背書。
2018年開機儀式，陳勵與出品人黃雋青（中）、導演陳昆暉
在劇本創作的後期，我們開始了選角。定演員的過程不比後來的發行容易。
整個過程中，沒有一件事是確定的，但每一件事我都必須按照確定去做。比如，女主的價格都談好了，但準備合同的工夫就被其他公司撬走了。
那個時期，當紅演員能給劇集抬價，大體量的《海洋之城》，自然也想買一份保險。而丟掉了這份保險，我真是一夜愁白了頭。
後來事實證明，這次錯失反倒使我們避開了播出風險。回頭想想，這都是天意。
受惠於在國立老師那裡積累的經驗，通過熟人引薦，我也獲得了大家對這個項目的加持。
女主角王麗坤就是在短時間內敲定的。
王麗坤以前演的都是很仙氣的角色，而天悅這個人物需要接地氣。在這部戲裡，她挑戰自己，對於拍攝要求她都盡力滿足。
當然，如果時間再充裕些，我們能有時間把人設和臺詞調整到與她本人更為匹配，就完美了。
有了女主，再定男主就容易些。此前，適齡的男演員我幾乎接觸了個遍，但大多數演員表示拒絕。
我相信他們不是對這個項目不感興趣，而是不知道我們到底有沒有操盤能力。
後來遇到張翰。他在《戰狼》裡不同於以往的「霸總」形象，明顯是在尋求戲路的突破。溝通過後，男主角最終落停。
拍攝過程中，張翰曾開玩笑問我，陳總你真的沒有再備一個男主角嗎？我說沒有。既然你接受了，我就不再備了。
後來我才知道，其實上船之前，張翰對這個戲一直存疑，覺得我們不可能在國際郵輪上拍成這樣一部戲。開機後，看到團隊的專業效率，張翰全情投入了拍攝。
2018年張翰戲份殺青時合影
對於制片組來說，演員的統籌調配難度不小。
在陸地拍攝，人員很好調配。上船拍攝，必須打出提前量。郵輪航線基本上是5天一個周期。即使群演只有兩場戲，他也得5天都在船上。這就要求統籌安排不能有紕漏，否則船一旦駛離了港口，有的演員沒有上船，相幹戲份就拍不了。
可能也是因為與眾不同的劇組體驗，大家需要在船上共同生活一段時間，劇組成員配合起來也更加融洽。
郵輪上免費的自助餐很豐富，還有其他收費的特色餐廳可供選擇。演員們說在我們劇組是吃得最好的，同時，他們也在旅途中享受了美好的風景。
雖然郵輪上是國際會話場景，但為了適應國內觀眾的習慣，主角還是採用了中文對白，船員也大都選擇會說中國話的外國演員。
基本上國產劇裡的「中國通」演員都被我們選中，也難怪阿妮塔、伊莉莎等演員笑言，看外國演員混得好不好，就看他演沒演《海洋之城》。
一些必不可少的英語對白，外國演員還幫忙捋臺詞，把內容表達變得更地道。
還有海外拍攝的行程，因為地接人員專業，基本上和我們在國內拍戲一樣順利。
2018年法國拍攝期間，陳勵接待當地來訪者。
結束法國的拍攝後，我們才知道負責對接的也是南京大學的校友。包括這部劇的文學總策劃賀奕、博集天卷的董事長黃雋青也都是南大畢業生。
2018年元旦開機，5月19日殺青。想到5月20日是南京大學校慶，我心裡隱然有一個想法：《海洋之城》也算是我們獻給母校的一份小禮物。
發行不暢，大老板親自出馬
2013年開始，電視劇行業進入一個大幹快上的階段，大量資本湧入，視訊網站崛起，版權價格扶搖直上，天價劇目層出不窮。與此同時，創作、生產全鏈條通貨膨脹，劇集的制作成本快速走高。
《海洋之城》籌備和拍攝之時，正趕上劇集制作成本的高點。但因為視訊網站正在用高價搶占市場，而電視臺也有購買力，對於《海洋之城》的盈利前景，大家都很樂觀。
發行過程中，網路平臺給過一個報價，我們是完全能掙錢的，但是都嫌不夠「完美」。我們對劇的品質充分自信，但市場的變化始料未及。
此時，劇集的發行模式已悄然發生變化。也是後來我才意識到，很多項目籌備之初就已經跟平臺接洽。
之前，我們把更多精力放在創作上，覺得發行工作按部就班走流程就夠了。
但在2018年中6月以後，市場急劇下行，版權劇發行變得越來越困難。現在回想，如果動作再快些，不要期望更高的價格，接受互聯網的購買，應該有助於電視發行，就能早日和觀眾見面。
2019年年中，《海洋之城》進入了總局慶祝新中國成立70周年的推薦劇名單。雖不是以黨員、幹部為主角，但我們用潤物細無聲的方式展現出中國人日漸富足的生活。發行似乎也充滿希望。
但制片公司、電視臺、視訊網站之間的關係面臨洗牌，傳統發行方式已經不能解決一部大體量劇的銷售了。而在市場運作和發行方面，我們又沒有新的經驗。這一年就在努力和等待中過去了。
2019年陳勵攜《海洋之城》參加北京電視節目交易會
到了2020年，獻禮的方向是脫貧攻堅，另外還有紀念抗戰勝利和抗美援朝的相幹展播。眾多的劇目爭奪其餘的檔期，《海洋之城》仍然沒能播出。
面對嚴格的形勢，黃總也加入了發行工作，進入劇集營銷的前端，以示博集天卷影業的最大誠意。
解決問題的過程中，他也經歷了很多。博集天卷董事長黃雋青曾笑說，自己以前都是昂著頭走路的，賣劇賣得他現在低頭走路。
實際上，就算市場不振，仍然會有交易達成。只要劇集有特色，也總會找到合適的平臺。芒果TV還是很重視我們這個項目，獨家購買了網路版權。
這一次我們不再猶豫，迅速成交。也正是有了視訊平臺的垂青，再跟江蘇衛視接洽時，也就水到渠成了。
說起來很無奈，這個戲前前後後什麼都趕上了。過去七年，我們每天都在希望和恐懼的交織中度過。
但做影視就是要有長期的決心。我時常想起國立老師說過的一句話：做戲就是這樣，過程是非常磨難的，但是一旦播了，你什麼都會忘的。我後來發現好像真是這樣。
做這部戲也讓我意識到，在低谷的時候，信念比金子還重要。
我一直相信，什麼事情最終都是好事。如果它不好，那就是還沒到最後。
有了這樣的經歷，我也在復盤和反思。而有了這樣一部獨具特色的作品，我依然感到自豪。
【採訪/李星文 撰文/文朔朔】
>陳勵：做《海洋之城》的7年，每天都在希望和恐懼的交織中度過