昨晚，電視劇《獵狐》完美收官。自4月14日在東方衛視黃金劇場播出以來，口碑和收視率不斷走高。據昨日召開的電視劇《獵狐》研評會介紹，《獵狐》在索福瑞59城平均收視達到2.092。在東方衛視播出期間，位列整個省級衛視同時段電視劇收視的第一。豆瓣評分達7.6分。
電視劇《獵狐》的創作背景是警察部自2014年起開展的海外追逃專項行動「獵狐行動」。故事通過一起國內特大經濟案件的偵破，以及海外追逃追贓的集體行動，來展現當代經偵警察的職業風采，尤其在國際警務執法合作中的優秀職業素養，彰顯了警察機關打擊經濟犯罪，維護公平正義的決心以及開放包容、互助共贏的國際協作執法理念。
制片人張翼蕓：聚焦「獵狐」背後的人
電視劇《獵狐》制片人張翼蕓介紹，《獵狐》是我國第一部跨國追逃經偵題材電視劇，其中涉及經偵犯罪偵查和海外追逃，專業門檻很高。在創作初期，主創團隊進行了深入的採訪。從警察部經偵局、國際合作局到天津經偵總隊，從安徽蚌埠到江蘇徐州等地方警察機關，前後有近百名一線經偵警察和「獵狐」隊員講述了他們的真實經歷。
她說，劇本創作前後歷時3年，經過了反覆的斟酌和打磨，最終將創作重點聚焦到「獵狐」案件背後的人。通過各種經濟案件背後反映出不同的人對金錢、名望、英雄夢想的不同價值追求。他們中，有的人在走向財富頂峰的路上丟棄了道德良知，有的人為金錢和地位捨棄了至親至愛，也有人因他人的貪念成為時代洪流的犧牲品。而他們都因為這些錯誤的選擇，付出了慘重代價。同時，還有人為了維護社會公平正義，忘卻自己的悲歡，堅守本心和職責，成為保護我們平穩生活最堅固的圍牆。
張翼蕓透露，該劇拍攝歷時長達123天，劇情中涉及多個國家和地區的場景，尤其要大量表現與不同國家、地區的司法機關和司法人員的執法合作。為了更真實還原「獵狐行動」中執法合作的多元化特點，以及展現「獵狐」隊員經歷的各種艱辛和外逃人員所處的種種困境，全劇組遠赴非洲和歐洲進行了實地取景拍攝。《獵狐》是國產劇第一次與肯亞甚至東非地區的影視合作項目，雙方需要不斷磨合。加之當地環境龐雜、語言不通、拍攝場景受限，給拍攝帶來很多困難。但最終全劇組克服困難，順利完成了15天的拍攝任務。
張翼蕓曾擔任《中國式關係》《蝸居》《失戀33天》《紅色》《刑警隊長》等多部電視劇的制片人，此次擔綱《獵狐》制片人，她認為是對警察題材電視劇裡經偵劇題材的一個很好補充。「對觀眾來說，《獵狐》是一個了解經偵警察的窗口，也是一個了解生活中各種經濟犯罪並能起到警示作用的窗口。」
導演劉新：這個戲不能來虛的
電視劇《獵狐》導演劉新用「嚴謹到近乎苛刻」來形容這部劇的創作狀態。在拍攝過程中，劇組橫跨三大洲，行程14846公里，從國內的北京、天津，到非洲的肯亞，再到歐洲的捷克首都布拉格，終於完成了這部跨國追逃的經偵題材作品。
據劉新介紹，劇中的王柏林、唐洪、趙海清、孫銘4個逃犯是將多個真實案例中的人物糅在一起設計出來的，追捕過程中的許多細節，也都是根據真實的案例改編加工的。「從《獵狐》劇作開始，我反覆強調一個觀點，就是這個戲不能來虛的。」為此，主創團隊調動了金融專家、財經專家、刑偵警察、經偵警察和「獵狐行動」隊員在內的各種資源，各個系統的專業人士共同為這部戲保駕護航。「在整個創作過程中，每天都如履薄冰，生怕拍得不對、說得不對。」
作為電視延續劇《驚天謎案》《保姆》《風暴舞》《橙紅年代》的導演，劉新的作品涵蓋都市家庭、抗戰傳奇、警察刑偵等幾乎所有市場主流題材。他把電視劇尤其是長篇電視劇比喻為「一個拼盤」，將其包含的類型元素比作一道道菜品。他說：「作為導演，每一個菜都要做到極致，做得有滋味。」他拿電視劇《獵狐》的鏡頭語言上的突破與嘗試舉例：所有的手持鏡頭和長鏡頭的設計，都是通過極其嚴謹的光影組合和演員高度配合，得以實現完成。比如在打鬥場面、跳樓等動作戲裡，手持鏡頭能夠增加緊張感和紀實感。如楊建群在地庫阻攔楊建秋自首，這種情感通過手持鏡頭表現，營造搖動呼吸感，襯托氣氛，營造角色心理的外化內容。
「我對演員的要求首先是真實，其次是高度的自我控制，再就是表演上的層次感。」劉新介紹，為了表演真實，《獵狐》中所有的主要演員一邊研讀劇本，一邊與原型人物進行長時間、深層次的溝通交流，不斷地產生碰撞。正因如此，演員可以在鏡頭前準確地呈現出高度的自我控制力。
編劇趙冬苓：跳出獵狐寫獵狐
電視劇《獵狐》的編劇趙冬苓是著名影視劇作家，她編劇的作品有《中國地》《孔繁森》《北方有佳人》《冷案》《紅薔薇》《金陵往事》《我的親爹和後爸》等20餘部，多次獲得全國大獎。她坦言，「自己對經濟不感興趣，至今一分錢股票也沒有玩過」。但這次要編一部經濟犯罪電視延續劇，勢必要涉及大量的專業知識。同時，涉案題材的審查難度，更令她有一種望而生畏之感。「沒有警察部的支持和保障，就沒有這部《獵狐》。警察部不僅為《獵狐》的創作提供了大量的真實案例，更在創作方向的引導和政策尺度的把握上提供了巨大的決定性幫助。」
趙冬苓至今仍記得警察部經偵局領導對她說得兩句話。第一句是「寫獵狐，要跳出獵狐寫獵狐」。就是不能隻寫警察幹警如何抓人，而是要寫出國家這些年打擊經濟犯罪戰線上激烈而龐雜的鬥爭。這一句話讓她一下子感覺從原來的桎梏中解放出來，創作視野大大開闊起來，她感到「獵狐」的工作在「獵」之前和「獵」之後，要通過作品描繪出經濟大案如何影響無數人的命運和違法者的巨大危害，反映出獵狐隊員在海外如何通過不斷努力達成司法協作與警務合作、從而彰顯國家打擊經濟犯罪的決心。第二句話是「在創作方法上，要二元論，不要一元論」。意思是不能隻寫警察幹警的大智大勇，另外一條線上犯罪分子如何經不住誘惑，一步步走上犯罪道路的過程也要寫好。
趙冬苓介紹，除了到警察部採訪以外，還到基層採訪了辦理經濟類案件的經偵警察。從他們那得到大量鮮活的、坐在屋裡只看資料不可能得到的素材。她說：「創作一定要到生活中去，見到那些人，親眼看到、親耳聽到那些事，就會馬上感到寫的東西有根，是從地裡生出來的。」
三位主創都表示，「獵狐行動」開展近六年來，共從120多個國家和地區抓獲外逃經濟犯罪嫌疑人6000餘名，其中緝捕「百名紅通」外逃犯罪嫌疑人60名，追回贓款達100多億元人民幣。論精彩程度，「獵狐行動」的現實故事不亞於任何一部犯罪大片。
欄目主編：樊江洪 文字編輯：樊江洪 題圖來源：新華社 圖片編輯：雍凱
來源：餘晨揚
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