#孫儷#
接受採訪的孫儷表示，自己的工作室一年可以收到300多個劇本，還有些16歲、18歲的角色找上門來。
看到這兩個數字，網友真的是嚇呆了！一年300個劇本，就算是不吃不喝不睡覺，都不一定能看得完。比起很多女演員抱怨，進入30歲之後，就沒有合適的角色出演，陷入沒戲拍的中年女演員困境，這件事在孫儷身上，完全不存在。
有名的中年女演員困境，就是女演員在進入了30左右後的年齡，出演的角色，不是給人當媽，就是去演少女。
比如說，1976年出生的劉敏濤，在《瑯琊榜》當中，就得給王凱，一個僅僅比她小六歲的男人當媽。
不想給人當媽，就得走向另一個極端，那就是少女。出演少女類別的角色，很多女明星都深受其害，網友調侃她們是丫頭教，麾下的教徒是越來越多。
因此，從這兩年女演員此起彼伏的抱怨聲中和現實播出的影視劇，發現當下的孫儷，的確不存在這一困境。
首先是她飾演的角色，多為大女主，地位比較穩固。
因為《甄嬛傳》一劇，讓孫儷封神，也就此開創了一條，國產劇大女主的風行之路。可俗話說，第一個人天才，第二個是庸才，第三個人就是蠢才了。後面這些濫觴的大女主劇，仿佛都是為了凸顯出來《甄嬛傳》的優秀，反倒讓孫儷的地位更加穩固。這幾年，《甄嬛傳》的點擊量不降反升，在網路上依舊很有熱度。
另外，就是表現在孫儷的收視率成就上。
《甄嬛傳》封神之後，《辣媽正傳》、《那年花開月正圓》、《羋月傳》、《安家》等等電視劇，基本上都坐上了當年衛視年度冠軍的寶座。有著如此強勁的收視率表現成就，她自然不會陷入困境之中。
但與此同時，能從孫儷的這段訪談之中，暴露出來的一個很嚴重的市場問題。
第一，劇本都集中在頭部演員身上。
像是孫儷這樣，我們被稱之為頭部演員的人，站在娛樂圈的金字塔頂端，一年四季都不愁沒有戲拍。這與當下大家經常提及的影視圈寒冬，好像不在一個次元裡。
其實，這和社會經濟發展是一個道理，百分之九十八的財富由百分之一的人掌握。演員也是一樣，當紅的演員炙手可熱，不紅的演員只能在家摳腳。沒辦法，出品方不敢拿錢去賭，這也是一種投資，誰都想投資一個更有回報價值的，說不準的事情，沒有名氣的演員，誰都不敢打包票能收回成本。
第二，沒有適合中年女演員的角色，即便是孫儷，也被塞來了一些少女劇本。
有時候，不能怪觀眾們喜歡崇洋媚外，喜歡看韓劇、美劇、日劇，是因為觀眾的的確確能在這些劇當中，看到成熟獨立，中年女演員塑造的角色。這其中，不管是聚焦普通婚姻，還是職場話題，抑或是懸疑驚悚，總是有適合各個階段女演員年齡和閱歷的角色，讓她們出演。
反觀國內，相應年齡的女演員定位實在太尷尬，不上不下，不願意當媽，就只能去裝少女。一個個的，都沒有自己獨立自主的角色設定。而一旦說她獨立，就勢必要演個大女主，從少女開始演到老。
第三，合適女演員的劇本，對觀眾的吸引度不夠，哪怕是孫儷，號召力也會滑坡。
孫儷在挑選劇本上，已經是精益求精，保持著高質量低數量，不重復自己。可是，就是孫儷這樣千挑萬選之下的劇本，於今年播出的這部《理想之城》，收視率相當不佳。
看過的觀眾都知道，這是一部說它自己是職業劇，就認認真真拍了職場的電視劇。劇裡面，對於造價師，房地產業等等各項小細節都有著很專業的刻畫。結果，要命的事情來了，等到觀眾真的看到了一部職業劇的時候，又因為它太過嚴肅，而興趣缺缺。
人一生有多於三分之一的時間，都用來工作了，所以，大家不喜歡看再現工作場合是情理之中的。職業劇核心意義，是在於如何演繹出來主人公們挑戰了職場中的困難，將其精彩部分用戲劇的形式呈現出來。
那麼，關鍵問題就是，現在的編劇都沒有這個能力，將職場中的精華部分提煉，並展現出來。換句話說，就是沒有真正優秀的劇本出現。
源頭還是劇本，就是源頭出現了問題，才導致了一系列的偏頗。孫儷渴望好劇本，觀眾也是如此。
>年收300個劇本！中年困境在孫儷身上不存在，卻說明了市場的問題