你我都知道，在二次元的世界裡，沒有什麼事情是不可能的，只要創作者的腦洞足夠大，母豬分分鐘都會爬上樹~
但前提是，創作者要有很豐富的發散性思維，豐富到能夠跳出了固有思維的框架，以至於讓人第一眼看去就能感覺到「不按常理出牌」。
可惜的是擁有這樣水平的人，放眼全世界那也是鳳毛麟角的存在。
所幸的是，在這個全球高度資訊化的今天，無論天底下有什麼奇聞怪事，人們都能第一時間了解到。
而這種便捷性也讓我們有幸認識到某些大佬漫畫家所創作的神級漫畫，例如這期內容要講的這部《無敵救星》。
01.只要是在二次元裡，我就是無敵的存在
光從標題和漫畫封面來看，故事的劇情內容已是一目了然—一個號稱無敵的超級英雄主角，每天就是負責收拾壞蛋，除暴安良，保衛和平的日常生活而已。
但如果你只是僅憑劇情上內容來分析這部漫畫，那你一定會錯過它獨樹一幟的敘事亮點。
話不多說，直接上圖感受一下吧！
看到了嗎，主角趁著老奶奶不注意，愣是越過了漫畫的分鏡框，隨手便在自己腳下的一頁分鏡中把困在樹上的小貓咪給救了下來，關鍵這劇情的發展順序還非常合乎邏輯。
還有接下來的這篇「制服歹徒」的故事，一早上無敵救星正在準備著早餐，突然透過下面的分鏡發現有兩個歹徒正在對著一對母子實施搶劫，於是無敵救星跳下去「從天而降」。
搞定了一個，另一個便立刻拿出手槍威脅主角，結果一顆子彈從下方的分鏡中竄出來將他擊倒，而面對母子的疑惑時，主角只是淡定地解釋道：「這是來自無敵救星的漫畫超能力。」
好家夥，明明大家都是存在於二維平面的漫畫角色，可這個主角卻比畫中的其他角色高出一個維度，可以自由地行走在漫畫世界的時空中，隨手就是一頓「打破第四面牆」的操作。
看到這裡我頓時想起了今年初上映的《柯南》劇場版《緋色的子彈》。在過去我們都知道赤井秀一是神槍手，能夠在千里之外殺人於無形，但在這部新劇場版中，制作人還是顛覆了我們對神槍手的認知。
在大概三分之一劇情的時候，赤井秀一便在天臺射出了一枚子彈，而在隨後將近三分之二的劇情中就再無提及，直到劇末的時候它有突然出現並擊斃了正在將柯南逼迫到死角的反派。
你們敢說制作人沒有參考《無敵救星》嗎？（當然去年大火的《信條》也是一樣的玩法，礙於篇幅的原因就不多提及了）
我們繼續回到漫畫，此刻相信各位也能夠明白為何主角會被稱之為「無敵救星」了，整部漫畫裡就他一人擁有這種跨越空間的能力，任憑壞蛋再強大都沒拿他沒辦法。
等等，也不一定，主角偶爾會遇到一些比較厲害的角色，例如下圖漫畫中的「文字大師」，充分詮釋了「語言能傷人」這個道理。
如果說無敵救星的設定是利用分鏡頁面穿越時空，那麼文字大師就是用人物對話氣泡來起到攻擊和妨礙的效果。
事實上，《無敵救星》是法國知名漫畫家帕斯卡爾·茹瑟蘭創作的一本漫畫圖書，由於歐洲的動漫產業不像美國和日本那樣發達，所以相幹的動畫、漫畫作品很少，能聽說過的都是些當地有名的代表作家。
該漫畫的出版時間是2017年，由四川文藝出版社引進國內。
從上面的幾張漫畫截圖便能看出，《無敵救星》的獨特之處在於它突破了常規漫畫的敘事方式，通過給主角賦予了可以自行跨過漫畫固定分鏡的特殊能力，直接去影響每個故事的線性因果邏輯。
這樣一來，這些被排列好的頁面格子不但能起到敘述劇情的作用，還能成為了主角大顯神通的重要工具，從而使得該漫畫的內容變得更加生動，富有層次感。
漫畫集就是利用了這一特性，將這個已經被美國人玩到爛大街的超級英雄題材給重新玩出花來。
當然了，既然主角是超級英雄，那麼按照慣有套路來講，肯定也要有一些有能力與他尷尬刁難的超級反派，不然整天看主角在那裡裝X秀操作，遲早也會膩的。
除了剛才提到的可以利用對話氣泡攻擊對手的文字大師，還有一位擅長搞發明的反派博士，他在其中一集漫畫裡發明了一臺時空機器人，一發離子炮就能直接炸出時空蟲洞。
這裡要說明一下的是，漫畫書在這一頁的內容是直接給書本做了個殘缺的效果，直接顯示出下一頁的內容，配合上缺失邊緣的光圈繪畫，看起來就像是真的「穿越時空」了。
此外，還有一個名為「弄臣」的反派角色，這個人有著與無敵救星不相上下的穿越能力，如果說主角是分鏡到分鏡的「橫向穿越」，那麼弄臣就是頁面到頁面的「縱向穿越」。
具體什麼意思呢，也就是指這個角色可以直接從漫畫當前的頁面，穿越到該書本紙張頁面的另一面中，等於是直接從一張紙的正面穿到了背面。
換句話說，這兩個角色都是穿越時空的能力，主角可以穿越到5分鐘之後的時空，而弄臣則能穿越到10分鐘之後的時空。
不過無敵救星很快就弄清了對手的能力，並早早預判了他在下一頁露面的準確位置，最後成功制服了弄臣。
其實這樣從網上的截圖來看漫畫，是很難直觀地感受這本漫畫書的奇妙所在，所以有興趣的朋友建議可以去買一本看看，或者是問問身邊的朋友有沒有買過這本書。
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從這種頗有立體感的敘事方式，比大部分市面上以平面敘事和劇情看點為見長的漫畫作品都要獨樹一幟，它的出現也就刷新了大家對於漫畫這一概念的認知。
當然啦，《無敵救星》並不是第一個玩這種分鏡穿越和有著「打破第四面牆」設定的漫畫作品，這個世界上也有不少與之相幹的作品和人物都具備這樣的特點。
02.打破第四面牆吧！
挪威作家喬斯坦·賈德創作的長篇小說《蘇菲的世界》，故事中的主人公蘇菲在神秘導師艾伯特的引導下，逐漸地發現自己是一個存在於書中的虛構角色。
在完成了自己的主角任務後，蘇菲開始反抗自己的命運，在所有角色的抗爭下，書中的世界開始逐漸變得奇怪、扭曲，直到故事結局蘇菲和艾伯特「跳出」了書中的世界，來到了那個創造了他們作者的世界。（然而他們還是在書中）
一般來說，小說因為都是以文字為主體，無法直觀地帶給讀者更多「破壁感」，類似這樣的文學作品並不多，所以這本《蘇菲的世界》算是其中不可多得的經典讀物。
而在需要玩家互動參與的電子遊戲方面，打破第四面牆這種事就容易多了，其中比較出名的代表作有《君與彼女與彼女之戀》。
別以為這是個常規的三角戀愛情遊戲，實際上這是個以日常GAL為故事開頭的「元遊戲」，玩家要在遊戲女主制造的「囚籠」中作為正確選擇，才能正式通關，特別是女主黑化時所說的那些話是真的在對著玩家說的—
「反正能夠重新讀取資料，如果錯了再重新來過吧，你不就是這樣想的嗎？」
不過講真，要是在遊戲裡弄這種第四面牆的設定，還是感覺會有一種人工智慧要向人類復仇的既視感，特別是還要用美少女遊戲的外衣來引誘我們上當。
而相比之下，直接用畫面講故事的動漫作品就會顯得比較有趣些了。
例如著名的漫威反英雄死侍，他就是一個有著「第四面牆意識」的話癆，尤其是那部《死侍屠殺漫威宇宙》漫畫，自從他意識到自己是個漫畫角色之後，便一路上大殺特殺，最終在結尾處殺到了漫威總部。
在改編電影推出後，死侍在電影中繼續保持了這種設定，影片開頭階段他就向鏡頭前的觀眾們互動講話，管電索叫「滅霸」，見到斯坦·李會毫不避諱地說出他的名字，甚至還知道自己是被瑞安·雷諾茲飾演著的角色。
無獨有偶，死侍並不是唯一一個有這種意識的漫威角色，還有一個叫「格溫侍」的女人。
在官方設定中有明確提到，她是從「真實世界」來到漫威宇宙的，在漫畫中她並不滿足於當一個跑龍套，於是穿上制服，利用對漫威超級英雄漫畫百科全書般的知識武裝起來，將自己裝扮為一位新的超級英雄「格溫侍」。
不過姑娘你既然說自己是從現實穿越到漫畫中的，那要不你現在跳出來給我看看？（笑~）
其實對於腦洞更大的日本動漫來說，這種打破第四面牆更是再常見不過了。
《銀魂》作為一部著名的吐槽番，裡面的角色有時候吐槽吐得來勁了，可能會連動畫自身的一些設定和槽點也照說不誤，甚至連原作者空知英秋也不放過。
而有些劇情篇章甚至會把整個《銀魂》的故事都給徹徹底底地改了一遍，沒錯，我說的就是「金魂篇」。
還有鳥山明的早期作品《阿拉蕾》，故事中那個天真單純、還愛闖禍的機器女孩不僅知道自己身處於漫畫世界。
萬一遇到劇情bug的時候，阿拉蕾就會用「這是一本漫畫」來給這個故事圓過去，也不知道鳥山明拿這個理由來搪塞是不是因為懶得解釋。（笑~）
所以你看，這個世界上真的有很多能打破第四面牆的作品，只不過《無敵救星》在這一領域上又將它玩出了新高度。
03.最後
人類的想像力是無窮無盡的，只是大部分人都受到固有思維的限制。
就像大家平時調侃的那句話—「貧窮限制了我的想像力」，人的思維闊度會受到現實中的多種因素制約，只有當你的見識得多了，那樣你的腦洞才會更大，想像力也才會豐富。
總之，無論你在什麼年齡，學習都應該是伴隨一生的事情，不斷地汲取知識，不斷地了解更多新事物，才能夠有自我提升的空間。
最後，希望這世上能有越來越多像《無敵救星》這樣富有創意的漫畫作品出現吧。
>它是刷新認知的神奇漫畫，主人公能在平面紙張穿越！打破第四面牆