由電影《唐人街探案》衍生出來的同名網劇1月1日起播出。網劇《唐人街探案》接續了電影的「唐探宇宙」,由陳思誠監制,柯汶利、來牧寬、姚文逸、戴墨執導(不同的單元劇不同的導演),邱澤、張鈞甯等人主演。該劇播出後,口碑不錯。剛剛落幕不久的網劇《閃光少女》也是原創電影《閃光少女》的衍生劇,播出後受到觀眾歡迎,豆瓣評分7.8分。網劇市場裡,像《閃光少女》《唐人街探案》這樣從原創性電影衍生出來的,還是比較少見。
網劇《唐人街探案》劇照。
影視劇最常見的改編延伸,是從小說IP到電影或劇集。就以剛剛過去的2019年的幾部爆款劇為例,無論是《都挺好》《長安十二時辰》《陳情令》《親愛的熱愛的》還是《鶴唳華亭》《慶餘年》,它們均改編自網文IP。當然,它們是極少數的成功案例,IP改編劇更普遍的結局是,失利與撲街。2019年倒掉的IP劇也不少,比如《聽雪樓》《爵跡》《九州縹緲錄》《夢回》《劍王朝》等。如果往前兩三年追溯,死掉的IP劇更是不勝枚舉。
當電影《唐人街探案》《閃光少女》成功後,它們自身也成了一個IP,現在的網劇版可以稱之為IP劇。問題是,從網文IP到IP劇,與從原創性電影到IP劇,有什麼差別嗎?
它們的差別在於,後者肯定了原創性電影的價值。在網文IP時代,原創性劇本是被輕視的。
網劇《閃光少女》劇照。
IP自帶龐大粉絲基礎,以IP小說為藍本的影視劇,就是IP劇。IP劇本是影視業應對受眾流失的一種積極變革,是影視制作的一個新方向、一種新方法。但過猶不及,前幾年的IP狂潮導致的一個負面後果是,「IP迷信」:拍不拍,取決於你是否改編自網文IP,原創劇本反而無人問津;你若是IP,哪怕內容爛得出奇、哪怕小鮮肉毫無演技,也拍;如果是熱門IP,那就趕緊拍。
其結果是:完全依賴於IP的概念與形式,忽略了內容生產。原創劇本不重要了,網路小說才是捷徑;編劇不重要了,他們漸漸演變成圍繞大IP展開的流水線上不那麼重要的一環……就像編劇汪海林說的,制作方「更願意你把已經火熱的幾部‘揉捏’在一起,略微改一個設定,我們管這個叫打補丁編故事。我寫一個原創故事可能需要幾年時間,打補丁只需要幾個月,所以現在大家都不熱衷去費力不討好地原創了」。
電影《閃光少女》劇照。
久而久之,影視創作就會失去原創力,好像不依托於網文,編劇都不知道該怎麼寫一個原創故事了。原創力的不足,是制約整個編劇行業甚至文化娛樂產業發展繁榮的瓶頸。
「IP迷信」不僅僅存在於中國,好萊塢亦有這一危機。比如2019年北美票房排行榜,迪士尼占據半壁江山,而迪士尼的核心競爭力,就是IP。《復仇者聯盟4》《獅子王》《冰雪奇緣》《蜘蛛人:英雄遠征》《玩具總動員4》等,要麼是漫改片,要麼是系列片。有數據顯示,1994年好萊塢六大尚有51%的原創電影,到了2014年則只剩25%不到,2018更是只有10%左右。IP一手遮天,許多北美影評人也在擔憂,好萊塢的原創故事去哪兒了?
相較之下,中國電影圈「IP迷信」的情況要輕一些,以2019年國產電影票房總榜為例,TOP5中,除了排名第四的《瘋狂的外星人》改編自劉慈欣的小說,《哪吒之魔童降世》《我和我的中國》《中國機長》《飛馳人生》都是原創性劇本。但劇集市場中,對IP依賴的情況則非常嚴重,前文已提到,2019年的幾部爆款劇,均改編自網文IP。
電影《唐人街探案3》劇照。
《唐人街探案》《閃光少女》由原創性電影衍生出網劇,一定程度上是中國電影原創力強勁的一個體現——影視劇改編終於不是只能從網文裡找素材了,原創性的故事也具有延展的可能。
但與此同時,它也給我們帶來警示:適當的IP改編並無不可,但切勿走向極端,從以前的網文裡找IP,變成以後的從電影裡找IP,電影拍過一回,劇集裡再拍一回。這同樣是墮入「IP迷信」的一種表現。IP改編與原創故事並不沖突,但原創始終應該成為主體。
因此,對於網劇《閃光少女》《唐人街探案》不妨樂見其成,但劇集創作者也應該加把勁,除了從網文和電影裡找創意,編劇們也應著力於原創性故事的開發,以原創反哺整個影視產業的內容升級。
□李愚(劇評人)
新京報編輯 吳龍珍 校對 王心
>網劇《閃光少女》《唐探》好看,在於網文改編外的原創性