電視劇《斛珠夫人》今晚（12月5日）收官。該劇在騰訊視訊、北京衛視開播後，憑借精良的制作、賞心悅目的美學呈現和高潮迭起的劇情吸粉無數，除了展現勵志成長的主題，該劇也積極探索英雄氣概和家國大義的青春化表達，實現了與當下年輕觀眾的情感共識。而作為常年占據古裝收視第一把交椅的楊冪，首次創造了一個不耽於兒女情長，以「江山穩固，百姓平安」事業線為己任的女將軍，令人耳目一新。
家國主題的青春表達
《斛珠夫人》以橫征暴斂下南境漁村的一次海上慘案為切入點，由於珠稅沉重、民不聊生，女主角海市一夜之間失去家人、遠離故土，她的身上背負著個人的血海深仇。但隨著劇情鋪展開來，女扮男裝的方海市習武修文，冒著不成功便成仁的風險，在科舉考試中以一篇鏗鏘有力的檄文控訴珠稅苛政，最終揭開了沿海地區珠稅貪腐的真相，也開啟了《斛珠夫人》家國主題的跌蕩放誕畫卷。
而方海市也並沒有流連於個人的「小愛」，她以戍邊衛國跳出了情感泥淖，而戰場恰恰成績了方海市人生的高光時刻：在水井屯機智馳援戰友首戰告捷，黃泉關外識破叛徒躲開陷阱，打破成見營救外族難民……《斛珠夫人》的立意並不局限於個人情感，而是在愛中找到自我定位，是戰士間不拋棄不放棄的同袍之義，是對弱勢群體不吝悲憫的仁愛之心，更是一份沉甸甸的家國情懷。在觀眾的彈幕評論中，「格局打開」成為《斛珠夫人》中時常出現的關鍵字，即便觀眾沖著古裝、愛情、青春的核心元素打開劇集，隨著現實主義創作的興起，劇情厚度、文檔質量、人物弧光和價值取向都倒逼創作者與當下觀眾同頻共振，無論架空時代，還是今時今日，國之不存，何以家為？
無關性別的自我實現
劇中女主角方海市是一個「花木蘭式」古代女將角色，但與「替父從軍」的忠孝初衷不同，無論幼年捨棄女性身份艱苦學藝，還是成年後戍邊衛國無懼生死，劇集並未刻意在方海市的女性身份上做文章，更未令其沉溺於兒女情長，方海市從小就明確鴻鵠之志，一路成長一路認真「拼事業」的主線顯然更符合當下觀眾對女性成長的審美需求。
《斛珠夫人》還打破了反派女配角襯托女主角光環的陳舊套路，無論善良堅定的緹蘭公主，還是術業有專精的柘榴，都在相對受限的時空範圍內，不斷拓展女性的發展空間，更為守護國土盡到了自己的責任。事實上，同性競爭戲份被弱化並未降低《斛珠夫人》的戲劇性，而以方海市、緹蘭、柘榴為代表的女性角色，都在困境中迸發出驚人的生命力，她們不僅不是徹頭徹尾的「戀愛腦」，女性獨特的細膩和敏銳令她們在各自所屬的領域擁有了不同於男性的競爭力，無關性別的奮鬥主題也消弭了古裝劇中較難規避的性別對立。
文/北京青年報記者 楊文傑
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