「打籃球不紮頭髮是想勾引誰啊？」

　　

現在的女孩子太慘了。

不上網沖浪，可能根本不知道自己已經被打為綠茶（此詞僅為描述，不代表認同），成千上萬人在心裡朝著自己吐口水。

你只要打籃球不紮頭髮，就是心思不正經，想勾引別人男朋友。

也許是我想得有點多，但你不紮頭髮的行為就是怪怪的。

一看就不是真心想打球，哪個認真想打球的女生會不紮頭髮啊？

忘帶皮筋不是借口，籃球場後面就是超市，超市能沒有皮筋賣？肯定是故意不買，你就是想勾引男人。

女生又不是沒有打籃球的，不跟女生一起玩，偏偏湊到男人堆裡，一定是別有用心。

這一連串帽子看下來，溥儀都不得不直呼好家夥，趁早拉倒吧可，朕的大清都比你們開放多了。

拜托，已經2020年了，女生連隨心所欲打籃球的自由都沒有嗎？就是對男人有企圖才打籃球又怎樣，現在女生主動找男人是恥辱嗎？再說，打球的男人那麼多，當全天下女人都能看得上你男朋友？要是打場球就被勾走了，這種男人又要來幹嘛？

站女性要自立自強的人迅速反擊，有些女生，能不能不要對女性抱有那麼大的惡意。要是按你們那想法，看《後翼棄兵》這些大女主電視劇不得氣死？

女主在一堆男人裡下棋，她是不是想勾引男人？

還穿得那麼漂亮，又不紮頭髮，接二連三睡了一個接一個男人，綠茶無疑。

雖然下棋跟打籃球不是一回事兒，但堅決支持大女主！

霸屏大女主

大女主算是近年來的大熱詞，來源於大女主影視劇。

學術界追溯，從《甄嬛傳》熱播後，有些人把甄嬛叫做「大女主」，以表示對這個角色霸氣強勢的認可。[1]此後，國產電視劇和輿論對大女主戲的關註越來越多，導致以大女主戲為噱頭的劇一度霸屏。

2017年堪稱大女主戲井噴年，《楚喬傳》《歡樂頌 》《孤芳不自賞》《那年花開月正圓》都是大女主劇。《歡樂頌》不說了，現象級出圈劇，微博熱搜不知道貢獻了多少個，不看國產劇的人憑微博和公眾號都聽說了樊勝美。值得一提的是其它幾部，評分和熱度同樣不低，《那年花開月正圓》豆瓣評分7.2，首播當天東方衛視、江蘇衛視收視率雙臺破一。《楚喬傳》更是創造了國產電視劇播放量歷史，成為史上第一部在播期間全網播放量破400億的電視劇，也是至今網播量最高的電視劇。

雖然這數據不知道真假，但播放量第一的名頭是它占了。

大女主劇的火熱，引發了大眾和學術界對大女主的探究。究竟什麼樣的劇才能叫大女主劇？什麼樣的女性又才能稱為大女主？

達成的一些共識是：

1.女主必須是整部劇的核心人物，其他人皆為配角。在海報位置上，女主是絕對的第一主角。

2.內容上，主要是女主的自我成長和搞事業。

在成長和搞事業過程中，體現出的獨立自主、堅強、果決、強勢、不依附男人、不耽於情愛等等特質，就被稱為大女主特質。

　　不是所有大女主都是真·大女主

獨立自主是大女主最重要的特質。沒有一個真正的大女主，是靠別人尤其是男人成功的。即使得到了男性幫助，那也只是大女主成功元素中的小分子。

一個可以參考的例子是最近爆火的電視劇《後翼棄兵》，豆瓣評分9.2，近9萬人參與評價，被稱為繼《致命女人》之後的第二部大女主爽劇。

女主貝絲·哈蒙在母親去世後被送到孤兒院，在孤兒院裡，她遇見了一生的興趣所在——國際象棋。一次偶然機會，貝絲看見管理員夏貝在下象棋，睡覺時她盯著天花板復盤棋局，自己摸索出了下棋基本規則。

天賦型選手和學霸就是這麼恐怖的存在。

發現貝絲的天賦後，管理員夏貝開始系統性地教貝絲象棋，比如戰術列文費舍變列、納道爾夫變列、後翼棄兵…….然後貝絲就一路下一路勝，在全是男子選手的國際象棋賽道中殺出了條血路，最終打敗了最大的boss成為國際象棋全球冠軍。

升級打怪的過程中，貝絲取得成績的關鍵在於她自己：

　　1.嗑鎮定藥讓自己冷靜，在天花板一次次復盤棋局。

　　2.瘋狂吸入象棋知識，看完幾乎能看到的象棋書，沒錢的時候為了學習象棋甚至偷了商店裡的象棋雜誌（有錢後把雜誌錢還了）。

　　3.養父拋棄養母，不給家裡生活費之後，貝絲參加各種象棋比賽自己掙錢。（那時她還是高中生）

　　4.一次失敗比賽後，戒掉了酗酒和嗑藥習慣。

這就是這部大女主劇的爽點所在。一個沒錢的孤兒，一個女性，在男人的地盤，靠自己努力成為了世界冠軍。

而有些大女主劇，說著是大女主，其實是披著大女主的瑪麗蘇言情。

比如《楚喬傳》中的楚喬，本來是一個奴婢，但被貴族宇文玥看上了。宇文玥親自教她禮儀和武功，帶她進入貴族圈和權力中心，接觸她原本身份根本接觸不到的資源——燕洵，同時，宇文玥和燕洵都愛楚喬愛得不行，然後楚喬就開始牛逼之路了——搞道不同不相為謀的燕洵。

這算什麼獨立自主？

為什麼大家都愛大女主

在國外大女主面前，國產大女主劇雖然有流量，但終究還是讓人爽得不痛快。

大家想看的，是女性真正地活出自我，我命由我不由任何人。不是圍著男性轉，是有自己的事業、生活；不是把女性當做搶男朋友的敵人，不是女性互害，而是互相理解一起對抗社會規訓。

波伏娃說，男人的極大幸運在於，他不論在成年還是在小時候，必須踏上一條極為艱苦的道路，不過這是一條最可靠的道路；女人的不幸則在於被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著；她不被要求奮發向上，隻被鼓勵滑下去到達極樂。當她發覺自己被海市蜃樓愚弄時，已經為時太晚，她的力量在失敗的冒險中已被耗盡。

嫁個好男人是誘惑，靠美貌是誘惑，生兒子是誘惑。社會新聞一次又一次戳穿了這些誘惑泡沫。

杭州女子失蹤，其實是被丈夫殺死。章澤天美到因為一張照片成為網紅，老公劉強東還是出軌了。

越來越多的女性認識到並希望，自己能獨立自主，能抵抗傳統規訓對女性無處不在的誘惑。

作為滿足個體娛樂和精神需求的方式，人們選擇電視劇時從來都有目的。想看甜甜的戀愛續命，就看言情劇；想實踐下吊橋效應，就看恐怖片；想學習，就看紀錄片。看大女主劇，就是為了痛痛快快地爽。現實骨感，大女主劇豐滿。

只是，希望女性對大女主的追求，不要僅限電視劇。打籃球不紮頭髮就是想勾引自己男朋友那套，可以停停了。

1.韋芳. “大女主”劇中的性別權力分析[D]. 2019.

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