時間回到3個多月前的春節，那會兒，估計大家對懸疑偵探片的熱情被《唐探3》吊足大半。
撲朔迷離的連環兇案，明槍暗箭的正邪較量，時隱時現的人性高光，想想就刺激。
結果……（此處略去萬點辛酸淚）
好在銀幕上的遺憾，由大螢幕來彌補。
Netflix+「台劇復興」，看看這部最新社會懸疑劇，解解饞吧——
誰是被害者
從《我們與惡的距離》中對社會話題的嚴肅考量，到《想見你》中科幻、懸疑、愛情等諸多元素的交融。
近些年，台劇一改往日青春偶像劇的刻板印象，以新姿態呈現在觀眾面前。
同時，流媒體對傳統影視制作的沖擊，也讓大洋彼岸的Netflix脫穎而出。
除了口碑可觀的英語劇集，非英語劇作也成了「網飛」的第二戰場。
韓劇《王國》、日劇《全裸導演》、印度劇《德裡罪案》……一時間，商業與類型齊飛，質量與聚焦一色。
雖說Netflix之前制作的三部台劇《罪夢者》《極道千金》《彼岸之嫁》，讓人大跌眼鏡。
不過此次的《誰是被害者》，無論是基礎類型架構，還是人性添加劑，都算上品。
連環兇案不足為奇，奇的是：
後一起案件受害人的私人物品，出現在前一起兇案的焦屍旁。
死者身份還沒弄清，從證物中又得到另一費解的資訊——
系列兇案中的死者不是他殺，而是自殺。
看懵了？這就對了！畢竟越懵越懸疑。
當你順著主人公的探案視角看下去，不難發現，《誰是被害者》的制作模式甚至有些《七大罪》的味道。
辦案雙人組，不是冤家不聚頭。
《七大罪》兩位探員的反差展現在性格上，到了《誰是被害者》，則過了把全方位反諷的癮。
性格反諷只是冰山一角，更要命的是二者處事風格上的絕對對立。
張孝全飾演的男主方毅任，符合典型的理工男形象——智商很高，情商捉急。
雖說作為鑒識官能力堪比卷福，為人講原則，但艾斯伯格症又讓他患上社交障礙，並「躲在」臆想的世界中。
判案過程力挽狂瀾，情感生活又深拘孤僻。
相比之下，由許瑋甯飾演的女主徐海茵則來了個一百八十度的大轉變。
作為記者的她，前期喬裝打扮潛入死者家中刺探情報，不顧真實性只為博眼球……
盡管自己也遭受著精神重創，但不同於方毅任的超出三界外，徐海茵則極力擠進五行中。
一個不通人情，一個安於世故。
性格迥異、操守有別，讓兩個本該對抗的人因案情以及自我精神的救贖，而趨於統一。
對於懸疑案情的鋪成以及關鍵點的插入，劇作上也較為純熟。
腐屍不間斷刺激觀眾視覺，容易驚嚇過度。這就需要一個線索人物貫穿始終——
方毅任的女兒曉孟
既為案件提供了一條主幹線，又對人物情感的提升埋下伏筆。
一直「隱」可不行，關鍵時候還得「顯」一手。
案件即將水落石出時，死者生前的集體自殺錄像被突然曝光，交代動機。
「證據」來得猝不及防，逆轉案件走向的同時，又讓人覺得其中另有玄機。
臨了，林心如飾演的大boss還直接出現在警局門口。
到底是什麼讓她敢向正義挑釁？暫且賣個關子。
不過這一情節，還真有當年凱文·史派西《七大罪》裡的架式。
最讓人震懾的情節架構，還是真相的揭露——
從他殺的假象，到自殺的事實。
本以為是連環兇殺案，沒成想是一群人集體完成的自殺行為。
雖說淡化了《七大罪》的宗教色彩，但其中的儀式感一點也沒少。
虔誠且有邏輯的兇殺策劃，最終還是回歸到關於人文話題的討論上。
偵探懸疑劇的主題有兩個目標：
對不公現實的揭露，對矛盾情感的展現。
警方與媒體的勾連、輿論的嗜血本質、政商之間的利益牽扯……
《誰是受害者》一樣不少。
然而歸根結底，最難調和的還是每個人內心難以平息的苦痛。
為何集體自殺？因為當下社會普遍存在的困境——
混成老牌歌手，結果「老牌」成了「過氣」；
登頂業績第一，結果身患重病後被壓榨自己的公司無端拋棄；
木雕天賦異稟，結果被黑心哥哥奪去原本屬於自己的榮譽。
甚至還結合臺灣的時事政策，反映了現實生活中大眾對非常規性別者的欺凌。
集體死亡，到底是罪惡的疊加，還是情感的依托？
這就回到最根本的人性問題——孤獨感
不被關註，不被理解，不被接納，離群索居的人們開始渴求一種「重疊」。
每個人假裝成別人的形象死去，通過替別人完成心願的方法，實現精神上的虛擬連接。
死亡，替他們完成了生時沒有做到的事。
另一個疊化在情節上：女兒對於案件的搬演。
聰明的爸，都有個聰明的女兒。
集體自殺的行為，搬演的是當年女兒印象中父親所處理案件的卷宗。
每一個現場，都是當年案情的搬演。
你未曾出現在我的生活中，那我就死在你引以為傲的案件裡。
這種通過對死亡的搬演，以求達到情感彌合的行為，太過悲情。
生存還是毀滅，到底哪一個更需要勇氣，每個人都有著不同的答案。
劇集沒有強行宣揚光亮積極的觀念，而是展示了悲苦者消極思想的合理性——
他們不是不夠愛這個世界，只是每個人都不知道該如何面對自己的苦痛。
當然，天堂也好，地獄也罷，不過是一念之間，選擇權總在自己手上。
方毅任與徐海茵也是「被害者」。
前者因為精神病症被人孤立，本以為結婚生子能改變一切，結果變化不大不說，還讓女兒也同自己一道陷入孤僻的深淵。
後者只因童年時期，失意的父親帶著全家去自殺，最終只有徐海茵跟母親活了下來，致使她仍不肯原諒父親。
每個人都是痛苦的，都在畏懼中存活著。但他們的選擇不是脫離苦海，而是為苦海平添希望。
劇情上的高能以及反轉，還有最終的情感落腳點，完成度可以跟《七大罪》相媲美。
作為一部社會懸疑劇，《誰是被害者》商業化的架構的確有目共睹。
而在立意的升華方面，關於現實生活中的邊緣人，的確又有促進效用。
忍耐於這紛擾的人間，或許雨過天晴的第一道虹光，便會打在你的身上。
最後，拿電影《涉外大飯店》裡的臺詞做結：
「凡事到最後必將皆大歡喜，如果尚未皆大歡喜，那便是還沒到最後。」
>沒等來《唐探3》的你，終於不用急了