《雪中悍刀行》宋曉飛鏡頭語言大有內容,東方寫意武俠真不是蓋的

  這兩天,《雪中悍刀行》幾乎成為全民齊追的電視劇,從蘆葦蕩之戰的險象環生到徐家姐弟引人淚目的感人親情,都讓追劇的觀眾感嘆。

  不得不說,觀眾的心都被導演拿捏住了,哪裡的劇情有張力,哪裡的情感打動人,都在導演宋曉飛的分寸之間。

  從北京電影學院攝影專業畢業的宋曉飛,擔任過《鬥牛》的攝影師並入圍金馬獎最佳攝影獎;在電影《一代宗師》中,宋曉飛的本職是掌機,但他也在這段經歷中體會了不少王家衛拍攝電影的技巧,這在他後來的作品中都可見一斑。

  此後,宋曉飛先後掌機多部影片,《心花路放》、《北京愛情故事》、《港囧》等都是他的作品,在這一系列的經歷中,宋曉飛也從一個攝影師變成了能獨當一面的導演,2016年便有了導演作品《情聖》。

  有很多人說,從電影導演到電視劇導演,是一個「下凡」的過程,不過宋曉飛在採訪中說,他認為電視劇導演也不是件容易事,相較於電影倆小時的鏡頭,電視劇少說也有幾十集,為一部劇花費的精力說是4、5部電影的量也不為過。

  宋曉飛便是抱著這樣的心態執導了這部《雪中悍刀行》,一上線便備受關註,播放量也不斷攀升。《雪中悍刀行》的原著本身就是一部擁有高人氣的大IP,改編自作家烽火戲諸侯的同名小說,曾有書粉稱「雪中之後,再無江湖」,被很多人視作繼金庸、古龍之後的「新武俠」代表作。

  首次「下凡」便是這樣一部作品,有利有弊,不過宋曉飛也有應對之策,基於他數年的攝影師經驗,劇中最大的亮點便是無數個鏡頭語言,通過宋曉飛的呈現,每個畫面都被賦予靈氣。

  首先!必須要誇一誇張若昀的髮型,造型師太懂怎樣讓一個人既顯得風流又有脆弱感了,在宋曉飛的鏡頭下,每一次打鬥,每一場衣袂翩躚帶動瀏海隨風飄蕩,連發絲都浸潤在陽光下,將徐鳳年從那個不羈的世子升華到高不可攀的神仙;而受傷的鏡頭中,這兩縷發絲又襯托出一個活脫脫的「病少俠」。

  像這樣不著眼於全局、而通過細節來展現內容的鏡頭,劇中有很多處,比如老黃千里問劍王仙芝,力戰而竭,而劇中呈現的鏡頭只有老黃揮手離去、獨自飲酒,以及激戰之後死而不倒、凝望北方的身影,完全沒有展現二人纏鬥的真實場面。但觀眾完全可以通過這些簡單的鏡頭腦補出那場酣戰,比起直拍其畫面,這樣的留白其實效果更好。

  此外,宋曉飛對空鏡簡直運用精妙,鴻雁南飛、蘆葦泛動、懸在屋簷下的木劍、還有硝煙過後那一滴穿透死寂融入血水的雨、隨風飄動的發帶和行動間翻飛的衣袂,這些畫面的留白,大多數是酣戰後的一隅,或是廝殺開始前的預兆。

  有一幕空鏡,是北椋陣亡將校的靈位,整個畫面陰暗,唯一的光亮是靈位前搖曳的燭火,看似是簡簡單單一個鏡頭,卻因為鏡頭裡重重的牌位就將我們直接帶上那些戰場,仿佛目睹那些將士浴血奮戰,這比起真實的鏡頭更有沖擊力。

  為了讓鏡頭更有說服力,宋曉飛的另一大法寶就是拍實景。在蘆葦蕩大戰伏將紅甲中,那一片廣袤的蘆葦蕩甚是震撼,宋導大膽拍蘆葦蕩,拍空鏡,也完全不害怕觀眾火眼金睛,真材實料毫不畏懼。

  從攝影師轉行導演,宋曉飛很了解自己的優勢,《雪中悍刀行》便是他對自己專業技能的展示,除此之外,編劇、演員也都是這部劇重要的成員,從鏡頭到臺詞再到表演,每一段都是他們仔細斟酌後的成果,這樣一部誠意之作,如何能拒絕呢?

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