誰說女人天生愛做夢？其實男人做起白日夢來格外風情萬種。十多年前，「皇阿瑪」扮演的蒲松齡天天想著白狐女鬼夜半三更推門而入，把自己和別人的白日夢攢吧攢吧寫成了《聊齋志異》。今天，有肌肉型男張孝全，借著NETFLIX和臺灣第一次合作的劇集，用一場黑幫幻夢做了個勸人向善的警世恒言。
紅塵來去一場夢
拋開那些雲山霧罩的敘事手法與東拼西湊的剪輯技法，《罪夢者》的故事其實極其簡單。故事是兩件綁架案與一件越獄求平反的案件聯合起來，構成的一個局中局。或者可以說，不過是一步踏錯之後的一場輪回！
十多年前的綁架案，是一出黑幫與商人勾結的烏龍事件——富商林桑的兒子被張孝全等人所扮演的黑幫綁架，同時被綁架的還有司機。但是，吊詭的是張孝全認為是林桑兒子的小孩，實際是黃司機的親兒子。為此，林桑心裡抗拒付贖金而選擇報警。張孝全等人在被警方追緝的過程裡，失手殺死了黃司機，而孩子被警察救下。林桑為了掩飾自己用司機的兒子李代桃僵的事實，收養(也可以說是霸占）了司機的家人。
而張孝全等人因為綁架殺人的罪名鋃鐺入獄。在監獄裡，張孝全接觸到各種神乎其神的人物，其中有資格最老，拿著《紅樓夢》和《唐詩三百首》講古的唐三百；疑似當年殺死張孝全父親所以對他關懷備至的老夏等等……
而隨著唐三百吐露的監獄有防范死角的消息，以及老夏死前托夢的那段玄而又玄的言論，張孝全幾個人的平靜被打破——當年他和女友靜芳生的兒子被人綁架了，而贖金不是錢，是他們三個正在服刑的人。
於是，神秘的林幼子出現在他們周圍。以獄警身份出現的林幼子結合張孝全之前的大姐頭白蘭，大哥等人，舉重若輕，在監獄森嚴的防守之下救出三人，而代價是——重現一次當年的綁架案。
於是，三個被逼無奈的人，只能在此把目標定位在已經長大成人的林桑兒子。
范曉萱營業，賈靜雯視後寶座抖三抖
臺灣演藝圈最近幾年萎縮得太厲害，隨著千禧年一代逐漸的老去退隱，新生代完全成不了氣候。所以，現在活躍的都是逼不得已還要強顏歡笑的那一幫子。於是，水平中上的賈靜雯能夠翻紅成了「視後」，同批次其他人也大部分轉戰內地。
《罪夢者》無人可用，很居心不良的把主業是唱搖滾的范曉萱拉出來做女二號，完全就是在防范女性角色撐不住，防止劇情塌方。當然也挺可惜的，最後白蘭這個角色還是被劇情寫塌方了。
作為演藝圈裡時而佛性時而前衛的跨界人物，范曉萱一直不能被輕易定位。一直是青少年偶像，唱著《健康歌》《稍息立正站好》這樣的兒童歌曲開始為大眾所熟知，
突然有一天心情不美麗，把頭髮染了去唱朋克搖滾，自主樂隊，唱現場，從健康清新的兒童偶像變身成頹廢朋克；
唱了幾年，突然靜極思動，投身電影圈，參與了《龍門飛甲》，《聽風者》等華誼大制作的電影作品，成為很難得的客串演員。
如今沉寂幾年突然上線，接下的就是《罪夢者》女二號的角色，和男二號王柏傑演出了一場，作為全片題眼的，最為肉欲的戲碼。
白蘭是個風塵女子，外貌姣好，舉止高雅，還有著良好的教育背景。可惜就算大學畢業，因為社會的限制，以及自身野心的轄制，她只能在風月場所迎來送往。但是手腕靈活，辦事得力，被幾位大佬級別的人物青眼相待，很快成為幾位大佬的女人。
面對黑幫必然的內部爭鬥，她抱定最年輕有為的二哥臂膀，出謀劃策，出入公眾場合，逐漸成為二哥的女人，以及整個幫派的大姐頭。
但是女人心思幽微，白蘭人在二哥身邊，心裡還裝著一個王柏傑所扮演的瀟灑哥。都是從幫派最底層摸爬滾打的經歷，讓二哥對她的心愛之人也是睜一隻眼閉一隻眼！
而後，事態越來越波譎雲詭，白蘭卻一直如履薄冰的往前走，直到付出卿卿性命。
除了肉，還有什麼血性可言？
臺灣土著居民喜歡用罵粗口來彰顯自己的「男兒氣概」，所以《罪夢者》裡面充斥著大量的兒童不宜的口水髒話。以及，為了顯塊兒一言不合就脫衣見君的光膀子，光屁股。
以及大量的，毫無意義又毫無章法的打鬥場面。只能感嘆，劇組缺一個武打設計，把那些一堆人扭在一起的街頭打法規整一下，免得看起來這樣吃力，既沒有肌肉男對打的力度美，也沒有團體對一人的熱血場面感。
可惜，這樣外顯的男兒氣概歷來都是被利用的匹夫之勇，所以，四個人裡穿得最嚴實，最嘴甜的林幼子，才能作為最後的 大BOSS，把這三個人以及白蘭二哥這些幫派分子，以及警察和林桑全部玩弄在鼓掌之中。
當然，這件事還是有大量的主角光環存在！
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林幼子的十年布局，一點點痕跡都沒有泄露，然後從事獄警還能在三個人逃獄的事情裡全身而退，在將綁架案策劃施行到自己最有利的地步，甚至反殺了黑幫二哥和白蘭兩人，再把剩下的警方，林家和阿全等人把玩於股掌之間。
鋪墊不完全，造成的主角光環太耀眼，其實將後半段故事完全撕裂了，陷入了強行收尾的尷尬當中！
血性有餘而韌性不足，使得《罪夢者》被詬病完成度不高，剪輯過於碎片化，敘事太過於無意識，以及配樂泛濫淹沒劇情，湊在一起，奈飛與臺灣合作的第一部戲，比諸於HBO投資的《我們與惡的距離》差了好幾個檔次。
別怪他模棱兩可，因為本來就是二次制作！
《罪夢者》之所以表現形式和主題有著天然的分裂，究其原因並不是什麼審核的關係，而是因為原劇組導演以」私人原因「撂挑子了，NETFLIX找來陳映蓉，把整個項目執行下來了。兩者之間的創作理念不同，而且完全沒有交流的可能性，所以，陳映蓉盡力把一個涉及到佛法教化，六道輪回的恐怖類型片，硬生生的扭轉成了最後定稿的犯罪類型片。
原劇本名為擺渡身（Bardo），佛教裡叫中陰身，生命死亡之後，到下一期生命開始之前的中間狀態。而張孝全入獄之後的狀態，就完全是一種傷害人致死的愧疚。在他夢裡反覆出現的黃司機，那張帶著鮮血和傷口的面容，一直猙獰的望著他，急著確認孩子的生命安全！
為此，阿全一直處在恍惚的狀態之下。再加上唐三百的故弄玄虛，和老夏那些關於顏面與人倫的言語，並沒有幫助他放下心中的包袱，反而更加讓阿全陷入生死輪回的綺念不可自拔。
但是經過陳映蓉的改編，也或者是原作者的本意，一場越獄事件打破了阿全想要以死來贖罪的頹廢。他兒子和癡呆同伴的性命，逼迫阿全和瀟灑哥不得不按照白蘭和林幼子的安排，再次撿起沒有完成的綁架案，去再次綁架林桑的兒子。
一招錯，處處錯。當年的一條人命，牽扯出來的是今天更多的人命。雖然最後阿全有幸因為當年一絲善意解救了自己和兒子，但是，心死了，留在這個世間又有何用？
所以，輪回完結之後，用了一場電影院裡的大夢來作為収鞘。而且，之後一群朋友去探查舊樓，看見的是唐三百的詩詞，老夏的結婚照，一種冥冥之中的宿命感，為原本就已經死了的人，挽回了一絲虛假的慰藉而已！
所以，本來是恐怖懸疑題材的變成了主旋律刑偵劇，《罪夢者》用大量八九十年代臺灣的風土人情來鋪墊一個輪回的綁架故事，其心可憫，然而力有不逮，沒有達到佳作的地位。觀眾被迂回的情節所阻，唯一記住的就是兩場活色生香的床戲！
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