搜狐娛樂專稿（山今/文 馬森/圖 遠輝/視訊）《我不是藥神》四年之後，導演文牧野帶著他的第二部作品進入了春節檔——《奇跡·笨小孩》。
一個在深圳創業的故事，易烊千璽主演。
《藥神》打磨了三年，而留給《奇跡》的時間差不多只有一年。2020年11月開始籌備，四個月時間寫劇本，去年10月殺青，大年初一上映。
在有限的時間裡，只能把壓力轉化為動力，一分鐘當兩分鐘用。
確定拍攝之後，文牧野馬上去了深圳，開始採訪、調查，車間、廠房、工人、工廠中層、勞務中介，各行各業都有涉及。
和《藥神》相同的是，《奇跡》也有著人文關懷。普通人為了追求幸福能夠付出多少？這是電影試圖回答的問題。
電影裡沒有通俗意義上的反派，主角的困境來自生活的落差、自身的欲望。景浩需要幾十萬給妹妹做手術，為了在有限的時間裡賺到足夠多的錢，他只能主動去打破生活壁壘。
用文牧野的話來說，不是拳頭在打主角，而是他要打破牆、繼續往前走。
易烊千璽眼神裡的脆弱感，讓文牧野覺得他很像景浩。20歲的小孩，堅強地背負著家庭，雖然努力，卻依舊透著一些無奈、難過。
和景浩相似的是，圍繞在他身邊提供幫助的人，是和他一樣的相對邊緣的群體。文牧野形容這群人，「被這個社會普遍意義評定為所謂的‘廢人’」。
採訪中，文牧野提到了一組叫《手機裡的孩子》的照片。來南下的打工人，很多都只能通過手機視訊見證孩子的成長。上一輩的人為了下一代、為了幸福所呈現堅韌、付出讓文牧野觸動。
這份觸動也延續到了電影中。
電影最後，這群不常被社會關註的邊緣人，都走出了人生的困境。但在文牧野看來，這個結局指向的並不是世俗意義上的成功，而是幸福。
文牧野告訴搜狐娛樂，「我希望電影永遠呈現的是可以失望，但是不能絕望。不希望電影看完之後是殘酷的，告訴你這個世界完了，這不是我拍電影的目的。」
以下是搜狐娛樂和文牧野的對話。
去深圳做了大量的採訪和調研
電影沒有反派，後半段以情緒為主
搜狐娛樂：故事裡的人物有原型嗎？
文牧野：有很多在深圳的普通打工者的影子。我們在拍攝之前去深圳做了採訪和調研。其中有一個攝影師有一套照片很動人，叫《手機裡的孩子》。因為到深圳、東莞、惠州這些地方打工的老百姓，其實是孩子都在家，基本上看到孩子的成長都是在手機視訊裡面，所以才有這麼一個照片。那個很動人，給我印象很深。
搜狐娛樂：為什麼設置了兩個「網咖大神」？
文牧野：我們在設置景浩身邊的角色時，有一個基礎的概念，就是被這個社會普遍意義評定為所謂的「廢人」，無論是身上有殘疾的，還是年齡上。比如說養老院的老人，70多歲了，其實被社會普遍認為是已經沒有辦法再在這個社會裡發揮價值了。我們大概設計了這麼一個稍顯邊緣的群體。
搜狐娛樂：之前您採訪說很注重電影裡的配樂，這一次在《奇跡·笨小孩》裡很多場景都用了配樂，您是怎麼考慮的？
文牧野：因為這個電影其實沒有反派。接到這個項目的時候，被要求不能有原型、不能有反派、時間跨度還要很短。
所以當一個電影沒有反派的時候，整個電影後半段的扭力就會顯得不足。婚禮之後主角面臨的困境，幾乎都是生活帶來的。比如我沒錢交房租被趕出來了；有些人要搶我的手機，我追回來了；我的手指斷了，所以不能再工作了。
它其實都來自於無人刻意化的壓迫，情節設計會導致整個情緒和實心戲，對沖上顯得很薄，所以在音樂的輔助下，相對來說更走情緒一些，不走情節。這個電影很明顯後面情節是沒有多少的，都是大量的情緒。
主角的困境來自生活
他被迫要變得更完美
搜狐娛樂：能說一下景浩更具體的人物小傳嗎？
文牧野：他高三的時候母親去世，其實上了一年大學。但是如果他上大學的話，沒有時間打工去撫養妹妹。所以他就輟學，帶著妹妹南下到深圳開始打工。
搜狐娛樂：景浩是電影裡的靈魂人物，你當初在寫劇本的時候，希望他是一個什麼樣的人？看電影裡感覺他很完美。
文牧野：我覺得景浩是一個被迫要更完美的人，因為他行之差錯一步的話，他妹妹沒了，所以他必須要堅強。
他從妹妹連一歲都不到的時候，就抱著妹妹，一直養到這麼大，他需要做一個哥哥該做的事情，一個父親該做的事情，媽媽該做的事情，他需要做很多在這個年齡的人沒有辦法做到的事情，所以他必須足夠堅強。
但是你會發現他也有脆弱的地方。這個孩子從天性上一定是善良的，要不然他根本就不需要背負他妹妹的撫養義務，完全可以送到福利院，但是他把他妹妹留在身邊，給他妹妹最好的生活和教育。這個是我心中這個人物應該有的樣子。
搜狐娛樂：看電影裡面的呈現，感覺他只要不是特別特別倒霉，最後一定會成功的，因為他有腦子，又敢做，又很堅強。
文牧野：一個人成功是一定有天賦的，只不過看他是不是有努力讓天賦爆發出來。
如果景浩身邊沒有妹妹，或者他生活沒有那麼苦難的話，他不用爆發這些天賦。他每天正常上班，就可以養活自己了。但是他要做的其實是救他的妹妹。
所有負面力量的來源都不是主動打他的，幾乎都是因為他要往前走，所以迎著困難。那都是牆，而不是拳頭。他面臨的一切，都來自於他本身的欲望。
而且他的天賦其實對我來說，就是堅強，聰明談不上，就是比較虎。他追趙振昌，只是騎摩托車瘋狂地追而已。他所做的一切就是坦誠、真誠、堅毅，最後他的成功其實多數是來自於這些。
易烊千璽現場很安靜
眼神裡有脆弱感
搜狐娛樂：易烊千璽特別適合這個角色，感覺你把他拍得也很帥，之前有看過他的哪部作品嗎？
文牧野：我看過《少年的你》。我其實沒有想把他拍得特別帥，我有想把他拍得真實、真誠，想讓這個角色更坦誠一些，想把他拍得更像景浩。
搜狐娛樂：為什麼會想到找易烊千璽來演？
文牧野：首先就是像。景浩很明顯有一點，他硬的外表下能看到眼神裡面有特別脆弱的地方。人家也不想擔起這麼重的家庭，他才20歲，雖然努力，卻略顯無奈和難過。千璽的眼神裡面是有那個脆弱的。
搜狐娛樂：他這次演得也很好，他的表演在你的預料之中嗎？
文牧野：超出我的預料，給了我一個驚喜。每一次我們都會有驚喜，比如說有些時候，比如說我的要求是80的情感濃度，他到最後能達到85，發現也並不過。
搜狐娛樂：他在現場是什麼樣的狀態？
文牧野：很安靜。
搜狐娛樂：電影裡哈琳的表現也不錯，調教小演員難嗎？
文牧野：我其實還真沒有調教小演員，就是很好地去跟她達成共識、去合作，哈琳很有天賦。
搜狐娛樂：你在現場會給她演嗎？
文牧野：我只用告訴她就行了，如果演的話，就會顯得比較僵硬，尤其小演員。
結局落點是幸福，而不是成功
電影可以呈現失望，但不能絕望
搜狐娛樂：賺到妹妹的手術錢之後，最後有一個發布會，景浩獲得了更大的成功，你覺得這個結局夢幻嗎？還是他一定會走向這麼大的成功？
文牧野：我覺得也不能談得上夢幻。從景浩做這些事來看的話，他的成功其實是只要努力，就應該會達到的。
而且最後我們看到每一個人物落點都是幸福，並不是成功。老人開了養老院，網咖大神開了連鎖網咖，景浩回到了大學，完成了大學學業。
我們爭取讓這個電影說的不是世俗意義的成功，是很幸福。
搜狐娛樂：《我不是藥神》和《奇跡》其實都是現實題材，兩部電影一個共通點就是前面有殘酷的部分，最後回歸溫暖。這個是你創作的共性，還是商業類型片的技巧？
文牧野：應該是我的共性吧。我希望電影永遠呈現的是可以失望，但是不能絕望。不希望電影看完之後是一個殘酷，告訴你這個世界完了，這不是我拍電影的目的。
搜狐娛樂：這次寧浩導演其實也有監制，他在拍攝過程中有給你一些建議嗎？
文牧野：我們在前面聊劇本的時候互相聊了聊。寧浩導演一直都是一個鏡子，我會跟他講我要怎麼做，然後看他的反應。
搜狐娛樂：你之後還會一直拍現實題材嗎？
文牧野：應該會，我覺得現實題材是一個電影的材質感。現實題材不是類型，動作片、警匪片、科幻片、恐怖片，都可以是現實題材。越靠近現實，可能能量就越大，一定是這樣。所以不給自己設這個限，但是盡量讓電影更真實一點。
搜狐娛樂：您之後第三部作品有計劃了嗎？
文牧野：我在做了，在準備了。
搜狐娛樂：已經到劇本階段了嗎？
文牧野：對，已經寫完了。
>專訪文牧野：《奇跡》講的不是成功，想把易烊千璽拍得真實、真誠