導讀
沒有進入國家話劇院，是易烊千璽的遺憾；官媒媒體人嘲諷「小鎮做題家」，是時代的哀嘆。
（一）關於易烊千璽
1. 易烊千璽能不能「考編」？能。不管是普通人，還是流量明星，不管家資億萬，還是一貧如洗，只要符合國家相幹法律法規，就能「考編」。「考編」是公民的公權力和個人的自由選擇。不管易烊千璽選擇創業，還是選擇「考編」，都是他的權利和自由。
2. 易烊千璽有沒有資格考國家話劇院？只要易烊千璽個人條件符合國家話劇院招考要求，就有資格報考國家話劇院。如果條件不符合，就沒有資格。
3. 易烊千璽考編的好處是什麼？易烊千璽進入國家話劇院，符合其個人的長遠利益。愛豆也好、養成型也罷，目前還不是傳統藝術家的成長之路。進入國家話劇院，不僅意味著對其政治傾向、個人品質的認可，更是其邁向藝術家之路的堅實基礎。
（二）關於「考編」
1. 網友如何看待「考編」？「宇宙的盡頭是考編」是近年來青年人對於個人成長、擇業現象的戲謔比喻，反映了一定範圍內較為普遍的社會現實和青年心理。究其原因，是疫情全球流行和保守主義盛行雙重影響下的全球經濟下滑導致的就業現象和青年擇業觀起了變化。網友們對於「考編」的關心和對此事件的熱議，正是這一變化的集中體現。易烊千璽不是第一個考編，之前的關曉彤、劉昊然考編時，輿論就相對平穩，甚至一些網友還會讚他們優秀。但是時遷世異，在全球經濟持續下行，部分創業失敗、工作失業等現象的影響下，「考編」成為了普通青年擇業的「最優選擇」和抗拒風險的「最佳避難所」。而文藝工作者，特別是一些流量明星，可以一天賺208萬，可以享受榮譽和便利資源，本身就因收入過高、分配不公等被長期詬病。當此時，明星參與「考編」，勢必會引發廣大網友形成「搶占公共資源」「與民爭利」等負面印象，進而引發「社會公平」「社會上升通道」等討論。
2. 易烊千璽考編，有沒有擠占網友考編的機會？沒有，只要條件符合，易烊千璽和符合崗位條件的網友，考編的機會是均等的。而且易烊千璽中戲畢業，考的是國家話劇院的演員職位，並非一般的黨政機關和職能業務單位行政、事業編制，其單位和崗位極具特殊性，與廣大網友關係不大。
3. 易烊千璽入編，會不會搶占「公共資源」？會。國家話劇院在北京，如果涉及北京戶口，必然涉及公共資源的搶占。
4. 易烊千璽入編後，能不能「坐班」，良好履行話劇院工作？（1）能否良好履行工作是未來的事，不能放現在討論；（2）能否履職自然有相幹規定制約；（3）話劇院不是行政單位，演員不「坐班」；（4）對於易烊千璽而言，「坐班」不是生產力的最大化選擇；
（三）關於國家話劇院
1. 國家話劇院想不想招易烊千璽？肯定想。只要相幹審核過關，能夠招到一個流量明星當演員，對於其本身工作具有極大的促進作用。
2. 國家話劇院招聘流程是否存在問題？沒有。其流程按照《事業單位公開招聘人員暫行規定》開展。
3. 國家話劇院使用「面試」方式是否存在問題？沒有。國家話劇院不是機關單位，是文藝院團，必然採取符合其機構特點和行業特征的考試方式進行，「面試」方式無可厚非。
4. 國家話劇院擬聘易烊千璽是否屬於「特招」？不是。事業單位招聘必須按照《事業單位公開招聘人員暫行規定》執行，規定中類似「特招」的，只有第二十條：「急需引進的高層次、短缺專業人才，具有高級專業技術職務或博士學位的人員，可以採取直接考核的方式招聘」。很明顯，此次招聘走的是一般的公開招聘流程，並沒有使用這一條。
5. 國家話劇院能否「特招」易烊千璽？不能。符合條件的，是「急需引進的高層次、短缺專業人才，具有高級專業技術職務或博士學位的人員」，此四個條件，硬摳字眼的話，易烊千璽不太符合。
6. 易烊千璽有沒有資格被「特招」？有。這裡的資格不是規定裡的條件，而是特指其本人具備的能力、特長、素質等。「特招」的本質是「特事特辦」，獲得奧數冠軍的可以被特招，有體育、音樂等特長的可以被特招，有文學特長，出過書的可以被特招，我黨還有「火線入黨」，一個有廣泛社會影響力、高流量的藝人，只要相幹審核過關，被文藝團體特招屬於正常。
7. 如何看待網傳招考過程中涉嫌違法違紀內容？（1）建議有證據者向上級紀委及有關部門實名舉報。（2）建議國家話劇院、易烊千璽對涉嫌造謠者訴諸法律。
（四）關於「小鎮做題家」
1. 「自嘲」與「他嘲」。「小鎮做題家」，是當代部分青年群體對於自身成長的自嘲。既然是自嘲，就不能被別人用來指責自己。比如，你可以說自己禿頂，但別人說你是禿頂，你肯定不開心。比如，你可以說自己屌絲，但別人說你是屌絲，你肯定也不開心。我們可以自揭短處，但別人不行，這是人之常情。
2. 嘲諷「小鎮做題家」導致輿論升級。導致輿論升級的不是「民粹」，而是對「小鎮做題家」的嘲諷。最初的討論，在圈層上較為集中，並沒有較強的擴散跡象。相幹媒體人介入討論，並將反對者標定「小鎮做題家」符號，並進行嘲諷批判後，輿論開始破圈升級，時政圈、財經圈、文史圈、軍事圈等紛紛介入，各個平臺迅速擴散，演變成對於「經濟形勢」「社會公平」「上升通道」的大範圍討論。
3. 「小鎮做題家」是我們國家的驕傲。一個優秀社會的顯著標誌是社會上升通道的公平和通暢，其意味著「知識可以改變命運」，意味著努力可以創造美好人生，意味著勤奮可以創造美好生活，意味著無論你的起點有多低，都可以有希望。「小鎮做題家」的存在本身就意味著社會依然活力。
4. 官媒媒體人嘲諷「小鎮做題家」客觀上造成黨和人民大眾的情感撕裂。相幹媒體人批評「小鎮做題家」，已經不是第一次，早在當年丁真事件時，相幹媒體就因批評「小鎮做題家」引發過爭議。不管其是出於精英主義的傲慢，還是基於其「貴族」出身的偏見，官媒媒體人對於「小鎮做題家」的嘲諷客觀上引發了巨大的社會性討論，客觀上造成了黨和人民大眾的情感撕裂。
5. 符號的使用和媒體人的業務能力。「符號」就是帽子。「符號化」「標簽化」是我們認識世界時，進行簡易化、分類化處理的一種方式。但過度「符號化」「標簽化」極易導致思想狹隘、認識產生偏差。比如，「直男」「渣女」「公知」「自幹五」「小粉紅」「1450」「精日」等等，對於這些標簽，我們當然可以用，用來形容某些標誌性的言論，用來形容某一類人群、言論、事物的共性，甚至我們可以謹慎的對應到某些時刻的具體人。但我們一定要知道，人的本質是一切社會關係的總和，是龐雜的、多變的生命體。要謹慎把標簽和符號做活人的蓋棺論定，要深入研究符號產生的原因，不能把人家的自嘲當做「標簽」，更不能把標簽和符號做為解釋現象的原因。比如因為他們是「小鎮做題家」，所以就會如何如何，不能因為他們對你的反對，就扣人家一頂「指責型人格」的帽子，不能隨意制造「形式主義正能量」的符號進而對「正能量」進行污名化，不能這麼做。這是業務能力，也是操守。
總結：沒有進入國家話劇院，是易烊千璽的遺憾；官媒媒體人嘲諷「小鎮做題家」，是時代的哀嘆。
>易烊千璽的遺憾和時代的哀嘆