電影
「好萊塢電影」的全球化主要表現在資本流通、製作、發行和放映三個方面。韓國在借鑒其發展模式時走出了一條自己的路。其編劇和導演的雙中心體制，其三分之一影片投放市場檢驗價值、決定命運的商業運作模式，都被積極引入市場競爭機制，以作品的適銷性、收視率、藝術性、倫理性作為衡量標準，極大地調動了影視從業者的創造力和競爭意識。
影視藝術就是用圖像和聲音來講故事。如何最大限度地利用圖像和聲音這兩個信息管道來表達藝術家的創作意志和審美趣味，是每個導演追求的目標。
在全球化背景下，韓國影視保持了自己鮮明的民族文化特色，深深地烙上了韓國文化傳統的烙印，同時體現了鮮明的時代精神和色彩。而且其歷史文化內容與影視形式固有的工業文明息息相關。
也就是說，影視藝術與高科技和韓國美學的完美融合，為影視藝術的發展提供了廣闊的前景，將成為21世紀韓國影視文化發展的根本方向。
包括民族文化在全球化背景下的生存，影視藝術產品的跨國傳播，美國影視進入國際市場的成功經驗，最傳統的韓國文化在現代工業的形式語言中的表達。
「韓流」在中國的成功流行是由於它與中國文化的同源性，因此更容易被中國人認可和接受。華南較早進入工業化和現代化，在其同源文化中率先吸收了許多歐美國家的先進文化或時尚文化，對文化的發展起到了示範作用，這也是吸引中國人的新奇之處。
韓國電影經歷了一個漫長的發展過程。20世紀初，短片主要在韓國電影院放映。從20世紀50年代到60年代，以沈興義、等年輕影星為代表的《赤足少年》等電影成為那個時代的標誌。
20世紀70年代，電視進入尋常百姓家，電影業進入衰退期。但在此期間，仍然產生了諸如《星星的故鄉》、《冬天的女孩》等描寫愛情故事的熱門電影。
20世紀80年代，韓國電影業開始復興。韓國電影《深藍之夜》和《達摩為什麼要去東方》在國際電影節上獲獎，享譽世界。
上世紀90年代，林泉澤的《卞喜Style》(1993)獲得首屆上海國際電影節最佳導演和最佳女演員獎。
90年代中期以後，韓國電影的發展勢頭更加迅猛，產生了大量的優秀作品。比如《銀杏床》(1996)、《生死蝶變》(1999)、《共同警備區》(2000)、《我的野蠻女友》(2001)、《我老婆是大老板》(2001)、《回家》(2002)、《和
進入21世紀後，韓國電影進一步走向世界。2006年，科幻電影《漢江怪物》大受民眾歡迎，創下了2005-2006年韓國最高票房紀錄。2007-2009年，韓國的驚悚片、科幻片、動作片、言情片、喜劇片、恐怖片等。在世界電影市場上獲得了巨大的聲譽，並被一致認為達到了相當高的技術水平。
韓國成功舉辦了許多國際電影節，包括以綜合片為主的釜山國際電影節和以數字影像為主的全州國際電影節，有力地推動了韓國電影的發展。與此同時，韓國電影在國際舞台上接連獲獎。
2002年，韓國資深導演林全澤憑借《醉畫仙子》獲得第55屆戛納電影節最佳導演獎。同年9月，李滄東的《綠洲》獲得第59屆威尼斯電影節最佳導演銀獅獎。
2004年，韓國導演金基德憑借《聖瑪利亞的姑娘》獲得柏林電影節最佳導演獎，樸讚鬱的《老男孩》獲得戛納電影節評審團獎，金基德的《空房間》獲得威尼斯電影節最佳導演銀獅獎。
這一年，韓國電影同時風靡柏林、戛納、威尼斯，是韓國電影的一個黃金時代。2005年，《哭泣的拳頭》獲得第58屆戛納電影節導演獎。2006年，《漢江怪物》衝擊好萊塢。2007年，韓國影星全鬥妍在法國電影節上獲得女演員獎。2008年，《電梯金剛》被評為韓國最勵志感人的電影之一。2009年，《十億韓元》、《母親》、《海雲台》等韓國電影相繼進軍好萊塢。
1999年，韓國電影《許立》票房581萬元，突破了美國電影《鐵達尼號》在韓國的票房，改寫了韓國電影的歷史。2000年，韓國電影作品的代表作是《共同警備區》，票房刷新了《徐麗》的紀錄。
2001年，韓國電影向全世界展示了韓國電影的鼎盛時期，《老友記》創下了820萬元的高票房的罕見紀錄。從2003年到2006年，票房超過1000萬的韓國電影有四部，分別是《石尾島》、《飄揚的太極旗》、《國王的人》、《怪物》。有《家庭危機》《一個頭一個主》《華麗的假期》等多部電影。該片票房總收入超過500萬元。
韓國的電影配額制度為本國電影充當了保護傘，為保護本國電影產業做出了一定的貢獻。配額制度規定，國產電影每年至少要上映143天。為了讓韓國取消電影配額制，美國多方施壓，韓國一些官僚和議員也紛紛效仿。
美國也以韓美自由貿易協定為前提向韓國施壓，要求取消配額制。2006年1月，韓國政府突然宣布，從同年7月1日起，配額期限從146天縮短至73天。
但從2003年開始，韓國電影《石尾島》的觀眾突破1000萬，韓國電影正式進入「1000萬時代」。從此，韓國電影以平均每年一兩部「千萬電影」的頻率，在韓國本土市場獲得了與好萊塢直接電影平起平坐的地位，形成了兩個世界的局面。
韓國電視劇也發展迅速，成績斐然。韓國的電視劇大多以家庭為中心，描寫普通人的生活，用細膩樸實的手法再現韓國人的精神面貌。
在內容上注重倫理道德和人文精神的培養，在製作上注重畫面的完美和音樂的和諧。起初，在中國大陸掀起「韓流」的可能是電視劇《愛情是什麼》。》。
2014年新播出的《來自星星的你》掀起了新一波韓流。韓國的電視劇大致可以分為五類:古裝經典劇、青春搞笑劇、浪漫劇、感傷劇、家庭倫理劇。
古裝劇可以以《大長今》為代表，其他古裝劇有《茶母》《商道》《天下女人》《明成皇后》等。青春搞笑劇可以代表的有《紅豆少女之戀》，此外還有《小姨子的十九》、《英雄的春香》和《哦！贏了，馮順英，新娘十八歲，滿屋浪漫，我叫聖金順等。
浪漫劇可以以《冬天的情歌》為代表，另外《窈窕淑女》、《守護天使》、《哈佛之戀》、《王儲的初戀》、《愛情酒店》等也是浪漫劇。
悲劇劇可以以《藍色的愛》為代表，其他悲劇劇有《巴厘島的故事》《九尾狐的傳說》《天堂的階梯》《對不起，我愛你》《玻璃花》《情敵》等。
家庭倫理劇可以以人魚小姐為代表，也可以說是韓國風俗習慣的百科全書，展現了韓國的風土人情，婚喪嫁娶，甚至飲食習慣，家具陳設。其他家庭倫理劇還有《壞主婦》《好人》《妻子》《暴風雨》《看見看見》《自然命運》等。
在韓國拍攝多部優秀電視劇的同時，湧現出了一批才華橫溢的導演和優秀的演員。著名導演有李炳勛、江丙澤、李在貴、全世賢等。
著名演員有張東健、安在旭、李秉憲、車泰賢、權相宇、宋承憲、金來元、蘇智燮、裴勇俊、元彬、金秀賢、李崔珉豪等。著名的女演員有宋慧喬、京、沈銀河、金喜善、金南珠、李英愛、崔智友、張瑞希、張娜拉、全智賢、金素妍、蔡琳、韓佳人、孫藝珍、韓智惠等。
音樂音樂
韓國當代音樂主要包括傳統音樂和西方音樂。傳統音樂又稱民族音樂，主要包括戲曲唱腔、榕樹唱腔和民樂。
1959年，首爾大學音樂學院設立民族音樂科，以民族音樂為素材，專注於音樂創作。自20世紀60年代以來，韓國開啟了民族音樂創作的新時代。
1963年，國家話劇團創作演出了《春香傳》，譜寫了歌劇創作的新篇章，開啟了歌劇創作和演出的新時期。首爾國立歌劇團還表演了《沈青傳》等。
在韓國，唱盤仍然是一種主要的演唱形式。歌手在樂器和鼓的伴奏下，進行各種表演，如唱、讀、做。歌詞要麼來自韓國古典小說，要麼來自民間傳說。
一般來說，板唱要4個小時，大曲的話8個小時。1968年，長達8個小時的演唱《幸福歌》，給板升表演的原有風格帶來了劃時代的變化。
從20世紀70年代開始，韓國出現了很多小劇場，為民族音樂的演出提供了更好的條件。這一時期以來，宮廷音樂和民間音樂、民間舞蹈和創作音樂都得到了繼承和發展。
20世紀80年代以來，民族音樂表演團體增多，板升社團做到了登台演出的願望，民族音樂樂團的演出進入了全盛時期。韓國政府舉辦大韓民國民族音樂節，國立音樂學院舉辦民族音樂童謠新展等活動，激發了各音樂創作部門的創作熱情。
韓國當代著名的平板歌手有樸桂姬、金秀姬和安樹善。安蜀山是當代最著名的韓國板歌手，在國內外獲得過很多獎項，被譽為「我們這個時代真正的歌手」。
1978年，韓國著名鼓手金德柱將傳統農樂的四種打擊樂器的演奏變成了舞台音樂，被稱為「四物再創作」。「四事一娛」的表演形式是四個表演者分別演奏小鑼、長鼓、鼓、鑼。
四樣東西一邊演奏，一邊敲擊樂器，一邊唱歌。爵士樂協奏曲、協奏曲、搖滾樂、流行管弦樂、現代舞等。金德柱帶領四物康樂團隊，不僅在國內演出獲得巨大成功，還在世界各地演出，受到高度評價。
20世紀90年代以來，民族音樂界出現了傳統音樂與外來音樂的交流融合現象，促成了南北音樂同台演出，朝鮮、中國、日本音樂作品與音樂界人士的交流，民族音樂與西方音樂的融合。
在音樂創作方面，作曲家的數量急劇增加。他們的作品，包括合奏、協奏曲、獨奏曲、二重奏、室內樂、歌曲和童謠，真是豐富多彩。
韓國有一個世界級的音樂家尹一桑住在德國。1959年在德國達姆斯音樂節上演奏韓國傳統音樂，引起歐洲音樂界的極大關注。他在20世紀70年代進入了音樂創作的全盛時期。
1972年，他為慕尼黑奧運會開幕式創作了歌劇《沈青》，後來又創作了許多著名歌曲。著名女高音歌唱家趙秀梅多次在國際音樂比賽中獲獎，登上了世界級歌劇院的舞台。
韓國在音樂演奏方面享有世界聲譽，湧現出許多世界級的人物，如被稱為「天才鋼琴家」的韓東一，以及韓國樂壇最著名的鄭氏家族。鄭氏家族包括東洋魔女的小提琴家姐姐鄭景河、著名的大提琴家姐姐鄭、享譽世界的指揮家哥哥鄭明勛。
1989年，鄭明訓被巴士底歌劇院聘為音樂總監和終身指揮。張漢娜是韓國著名的女子大提琴家。1994年，12歲的張(Hannah Zhang)在羅斯托波維奇國際大提琴比賽中獲得大獎和當代音樂獎。此外，韓國歌手在世界舞台上也相當活躍，如活躍在美國樂壇的洪惠卿和沈，活躍在歐洲樂壇的、、崔和。
寫在最後
從上面可以看出，韓國的影視文化產業已經有了一定的影響力，從2011年開始出口就在持續增加。韓國的影視文化產業在發展過程中取得了顯著的成績，其發展模式、國家法規保護和出口戰略都值得我們借鑒。
相比韓國，中國的影視文化產業在發展上還有很大的提升空，急需國家出台完善的版權保護政策，讓中國五千年文化的歷史輝煌重現。通過文化增強國家經濟實力，把文化作為國民經濟和戰略的支柱產業。