繼今年2月首演之後，
話劇《前哨》將於4月16日至17日熱血重歸舞臺！
詳見《新聞晨報》相幹報導
👉為「後浪」們呈現耳目一新的主旋律
2021年2月，話劇《前哨》於上戲實驗劇院成功進行了首輪演出，引發各界人士熱烈回饋。
專家點評：
仲呈祥（中央文史館館員，中國文藝評論家協會原主席）
這部劇的誕生應時代之命、人民所需，恰逢其時。在慶祝中國共產黨成立一百周年之際，全體黨員、全國人民都在向歷史深處回望初心：我們不忘的初心是什麼；我們牢記的使命是什麼？我深信《前哨》會成為上戲的保留劇目，以及向黨的一百周年華誕獻禮的重要劇目。
王一川（北京師范大學文藝學研究中心主任、中國文藝評論家協會副主席）
《前哨》在藝術上作了很多創新，選取跨序言的形式，將演員的肢體表演、影像片段等多種媒體形式交錯在一起，形成了一種新穎的跨序言形式，很有表現力。在敘事內容上，重點闡述「左聯」五烈士為了理想犧牲的激情壯志，柔石對下層民眾的深切關懷，胡也頻的理想主義，李偉森的豪邁，殷夫不顧兄長勸阻的決絕姿態，馮鏗的外柔內剛，很鮮明也很動人，給人以深刻的印象。
厲震林（上海戲劇學院電影學院院長、博士生導師）
這是兩個時代同齡人之間的「信仰」拷問，它提出了一個「溫度」理論，表明了該劇的「信仰」感受不是教化式的，力避歷史隔膜和高度遙望，而是用溫度去感受。這種探討式的「信仰」敘述，讓觀眾感同身受，是溫暖的，也是入心的，主題、人物和敘事由此鑲入，並具有了價值的意義。「春去秋來，歲月如流，東奔西走，遊子徒傷懷；杭州苦讀，北上求索，故土彷徨，海上風華，光景宛如昨」。這是純淨人格的極致灑脫。
鄭榮健（《中國藝術報》新聞部副主任）
這部戲有紮實的史料功底，裡面所呈現的大量豐富細節，都是同老上海的生活結合在一起的，給人們的感受非常真實。嵌套結構構成了這部戲特有的品格和氣質。它是群像戲，沒有非常集中的動作，因此通過三個疊加的時空，形成了自己的敘事邏輯，這是這部戲比較典型的特質。
2021年4月16、17日，《前哨》將繼續帶著它的使命感和時代印記，在上音歌劇院二度上演，在這個春天為中國共產黨成立一百周年獻禮。
主創：二輪演出有話要說
首演才兩個月就二輪開票了，可見該劇的口碑和人氣。在日前的二輪演出發布會現場，主創和媒體分享了對於《前哨》的感想。
導演馬俊豐：離首演才兩個月，我還沒有「緩過來」
才演了兩個月，就要第二輪演出了，比較少見，對我來說，還沒有從第一輪的演出中緩過來。
我很感動，說明這個戲受到大家的關註，在這兩個月當中，一天都沒有停止對這個戲的改編和提升研究，大家這些人，尤其是編劇，幾乎沒兩天，就會發消息。
因為有這樣摯誠和炙熱的一群演員還有創作者，對這個戲劇定位，更像我們現在的年輕人對90年前的年輕人的匯報，他們是文藝工作者，我們也是文藝工作者，希望他們能看到我們接過了他們手上的棒，繼續來進行創作。
二輪演出，我們重新加入幾個演員，比如我們上戲的方文老師、王佳健老師等等，都加入到我們的戲當中，在舞臺和戲上都有提升，基於初版來不及的，或者當時沒有聽取到更多意見以及還沒有辦法融合的意見，都會在二輪演出中呈現，請大家拭目以待。
編劇黃昌勇：校友們為了這部戲把重要的活動都推掉了
第一輪演出，不管觀眾、媒體、領導包括戲劇專家，包括黨史專家，各個方面給了我們很多的建議。
上午專門翻了一下，我單獨聽意見達到25次，有些專家是到我辦公室裡來，一般都在一個小時以上的時間。
首先，把這些意見全部整理之後，開始了劇本的第二輪修改，這一輪修改整體上在虛實框架不變的情況下，內容的變化還是比較大的：
著重點一個是加強文獻劇的文獻性，在這一稿中會把30年代的故事講得更清楚，同時我們把90年代的故事也加強了，因為這個劇本在創作的過程中，我們也給自己出了很多的難題，這個戲是一個「套嵌式雙線」敘事結構，我們也不知道這個結構到底是什麼樣，我們給自己出了難題，當代線90年代線和30年代線到底怎麼融合？實際上是一個很大的問題。
昨天當代戲的演員和導演組和編劇組在一起的時候，還是感覺到戲的上半部是在當代，下半部分在講30年代，我跟馬俊豐說，可能編劇和導演的功力還是不夠，但是在文獻性方面還是要加強。
第二個方面，就是內容的開掘，對30年代也好，90年代也好，2020年代也好，這三個時代的青年怎麼交融，怎麼互相激發激蕩，這裡面所包含著更加深刻的思想內涵，甚至人生內涵，他的價值取向，我們爭取在這一稿中有所提升。
第三個方面，我們的修改就是在舞臺呈現上，能夠更加完美。
我也知道校友們有很多重要的活動都推掉，來演我們這部戲，包括王洛勇老師，還有在座的諸位都是。今年疫情剛過，也不算過，但是為了這個戲，大家都保證排練時間和這個戲的訓練演出。
柔石扮演者袁弘：上戲是我青春歲月最美好最燦爛的地方
上戲是我青春歲月最美好、最燦爛的一個地方，留下了很多特別美好的回憶，當然在學校的時候，我也不是一個特別優秀特別乖的好學生，但是畢業之後，其實我也知道不能夠離戲劇太遠，不要離學校太遠，一直在找機會重返舞臺，正好《前哨》給了我機會。
上次我就有聊到過，關於一個責任感的問題，我是一個體制外的社會閒散人員，當然我們社會閒散人員也是重要組成部分，但是社會回饋了我們很多，我們也希望做一些自己在這個位置、這個時間節點、這個時期應該做的事情，說大一點是你應該回饋社會，說小一點是學校，再說小一點就是身邊人，應該做一些回饋性的事情。
其實《前哨》裡面描寫的這些年輕人，包括《前哨》裡面描寫的老師，也就是這些有學術追求的人，他們在他們那個特殊的歷史時期，其實是負擔起了自己應該承擔的社會責任。我自己特別希望通過這部戲，能夠讓參與創作的年輕人能夠思考我們在如今這個世界，被他們創作出來的這樣一個美好的新的世界裡面，我們能夠做一些什麼事是我們在這個社會裡面應該承擔的責任，能夠做些什麼讓這個世界變得更好的事情。不管是文化的傳播也好，價值觀的事物也好，我相信這一切都是可以讓這個世界變得更美好的事情。
感謝我們有責任感的編劇寫出了這樣的劇本，組了一個很好的班底，馬俊豐是一個年輕有審美，特別樂於接受別人意見的導演。
希望有更多人看到這部戲，為學校也好，為我自己也好，能夠出一個很有說服力的作品，也感謝各位媒體幫我們多多宣傳。
演出資訊
劇情簡介：
1931年1月，在上海東方旅社，中國左翼作家聯盟五位青年作家柔石、胡也頻、李偉森、馮鏗、殷夫被捕，隨即從老閘巡捕房引渡到市警察局，又關進龍華國民黨淞滬警備司令部看守所。在這裡，他們度過了人生的最後三個星期。在獄中，他們回憶起昔日的文學與生活，困苦與鬥爭，親密的朋友、美好的愛情、熱鬧的宴會，還有春日的桃花林。1931年2月7日，他們連同其他共產黨人共24人被秘密殺害，史稱「龍華二十四烈士」。烈士們未盡的事業和心中的期許，就像雪霽之夜透過囚室小窗的月光那樣，照徹了未來的世界、今天和明天。
2020年，一所藝術大學內，導演系學生左浪和姚遠正在導師王近教授指導下排演一部寫於30年前的未完成的劇本，力圖再現「五烈士」的故事，當代青年能否理解90年前五名青年作家的人生選擇，又能否解開30年前編劇對「五烈士」的理解和感受？套嵌式的戲中戲的結構，為觀眾搭建了不同的審美和想像空間。
演出時間：
2021年4月16日（周五）19:30
2021年4月17日（周六）14:00/19:30
演出地點：
上音歌劇院（汾陽路6號）
演出票價：
￥880/680/480/380/280/180/80
演出陣容：
出品人 黃沖 謝巍 高菊蘭
學術顧問 王鴻生 郜元寶 王錫榮 邢建榕 伊天夫 肖英
制作人 張蕾 佟姍珊
編劇 黃昌勇
導演 馬俊豐
藝術總監 田沁鑫
音樂總監 許 忠
視覺總監 鄭大聖
舞臺設計 李 奧
燈光設計 謝渝熙
多媒體設計 王 萌
音效設計 詹 新
服裝設計 董桂穎
造型設計 范叢博
舞臺電影導演 戴軼飛
形體指導 王 超
副導演/舞臺監督 金石飛
紀錄片導演 及鵬飛
主演
袁 弘 飾演 柔 石
謝承穎 飾演 馮 鏗
顧 鑫 飾演 胡也頻
王佳健 飾演 李偉森
杜光禕 飾演 殷 夫
王文娜 飾演 丁 玲
王家珧 飾演 許廣平
張洪銘 飾演 王 近
方 文 飾演 姚 遠
葛洧吟 飾演 左 浪
王 旭 飾演 青年王近
特邀主演
王洛勇 飾演 魯 迅
任 偉 飾演 徐培根
劉婉玲 飾演 研究員
主題曲演唱
萬茜
主題曲作詞
包立峰
演員統籌
王蘇 陳冉 洪彬 鄭劍南 梁爽 徐立昂
合作支持
中國工商銀行上海市分行
上海上戲藝術發展有限公司
上海市靜安區文旅局
特別鳴謝
中國左翼作家聯盟會址紀念館
上海魯迅紀念館
來源：周到