#一部電視劇拍成了爛片，是誰的鍋#
說起爛片，這種劇大部分其實成本預算都不會太多，但奇怪的是片中演員片酬卻高的嚇人。有人說過，當一部作品演員的片酬占比超過50%，那麼我們基本可以斷定這是一部爛片無疑了。
可見演員很可能需要為一部爛片承擔大部分責任。當然，我們可以梳理一下一部電視劇都需要哪些重要環節，比如投資方，比如導演，比如編劇，還包括演員和服道化。
大概率不會是「服道化」的鍋
首先「服道化」可以先排除了，盡管「服道化」會在一定程度上影響電視劇的整體質量，但它還不夠資格給全劇背鍋，如果片子整體質量不行，那麼「服道化」再準確再精美都無法拯救一部影片。
拿公認的經典電視劇《大明王朝1566》來說，他是迄今為止被評價最高的歷史劇之一，但它的服道化僅僅只能算是很用心，離高度還原仍有距離。除較為明顯的服飾常識性錯誤之外，容易被忽視的就是劇中人物不分場合穿同一套服裝。這一方面幾乎在我們的歷史劇當中是難以避免的。
而之所以這種問題不會影響到電視劇的質量，是因為電視劇本身的受眾群體並不都是歷史專家，歷史研究員，大家的關註點都主要集中在劇情，演員的表演，影片所表達的精神內涵等方面。只要大問題不出差錯，一些不易察覺的問題根本就不是問題。
一小部分是導演的責任
在80年代，我們的電視劇和電影制作大部分是「導演中心制」，也就是說在一部作品當中，導演是擁有最高話語權的人，他好比是一艘戰艦上的指揮官，是一艘遊輪的上的船長，舵手，他掌握著該船的航線，指揮著該船前進的方向。
在那個年代當中，電視劇、電影拍得好是導演的功勞，同樣，拍成了爛劇導演也應該承擔所有的責任。
而今天不同了，在一個以資本為主導的電影時代，導演並非是說一不二的，有時候他不能決定演員人選，不能決定成本預算，有時還無法擁有最終的剪輯權。甚至和大牌演員發生沖突，可能被換掉的會是導演，而並非大牌演員。
並且今天導演也分執行導演和一些所謂的「掛名導演」，像早在90年代王朔的《我是你爸爸》其實王朔就是掛名導演，他更應該是這部電影的編劇，而不是導演。因為這部作品是根據他的同名小說改編的。但盡管王朔掛名導演，實際上他也只是在現場蓋著報紙睡覺，具體執行都是由馮小剛來完成。馮小剛是一位「工兵型」導演，燈光、照相、美工、布景幾乎所有電影能涉及的具體工作他都非常熟悉，馮小剛常常是具體操作完之後叫醒王朔讓他看一看監視器，王朔大多情況下需要做得就是點頭或者搖頭。
這部片子當然是成功的，畢竟王朔的本子錯不了。還有如徐帆、袁苑、馮小剛精彩的演技在哪撐著。但如果這是一部爛片，那麼顯然王朔不該承擔這個責任，因為給王朔打下手的馮小剛才是真正的幕後導演。
一小部分是資方的鍋
在許多人眼中，投資人如果不掏錢請一些不會演戲小鮮肉、小仙女，流量明星等，那麼這些人也就沒有市場，所以許多人認為鮮肉、仙女們本身也是受害者，從某種角度上來講，觀眾選擇了誰，資本就會追逐誰，所以某一些不靠譜的鮮肉、仙女出現「高薪低能」的情況觀眾和投資人才更應該負這個責任。
電影市場就是誰掏錢誰就有話語權，誰有話語權誰就應該負最大的責任。這話似乎也不完全對，但但毫無疑問，資方分得清誰會演戲，誰不會演戲，選錯了人就有一定責任。
一部分是編劇的鍋
「劇本劇本，一劇之本」縱使劇本在電影流水線當中是非常重要的一環，在美劇當中更是有「劇本中心制」的創作模式，《權力的遊戲8》拍不好，誰也別埋怨，就找編劇，為此據說為了躲避憤怒的劇迷，編劇們逃到一個無人知曉的地方躲了好幾個月。
但我們的電影市場編劇背不了這麼大的鍋，演員李誠儒就曾爆料過，現在我們的演員可以現場改劇本，改到最後面目全非，最後劇情完全都接不上，配了80多條旁白才讓故事線勉強連接起來，可您想想，這樣的電視劇還能看嗎？這不成了評書演藝了。
所以許多奇葩劇情的出現編劇也不一定要承擔很大責任，因為大部分編劇在我們電影工業的體系當中相當沒有話語權。
一大部分是大牌演員的責任
一個片子的成敗誰該承擔責任，從另一個角度想，要看這部片子是以誰為賣點。假如說片子的金字招牌是馮小剛和張藝謀，他們可以在不啟用明星演員的情況下用一群不成名的演員賣出票去，那麼大家就是奔著導演的名聲去的。這時候你能說《芳華》如果拍砸了是苗苗的責任嗎？能說《山楂樹之戀》拍砸了是周冬雨的責任嗎？當時沒有觀眾認識她們是誰，她們自然也就無法承擔這個責任。
而如今的電影市場不一樣了，可以說沒有一個導演是比流量明星擁有更高號召力的，所以投資人投資一部電影，他如果把預算全部都壓在流量明星們身上，那說明這個片子就是以流量明星為賣點的，可想而知，如果片子火了，最大的受益人其實還是這些被推到最前臺的流量明星們，他們除了已經拿到手的巨額片酬之外，還會得到一些無形的資產，比如更高的曝光度，更高的人氣，身價也會節節攀升。而投資人雖然也會因此掠奪豐厚的金錢回報，但這也是投資人用真金白銀「賭」出來的收益。唯有小仙女、流量明星們自身是穩賺不賠的本錢。
如果小鮮肉、流量明星一個人把一部影視作品大部分的成本預算都占據了，導致這個作品剩餘的成本不足以支撐整個劇組良性的運轉，最後大家就只能粗制濫造。那麼這個天價演員占據了這麼大的資源卻沒能依靠自己的個人能力撐起一整部戲，他就理應為這個作品的失敗負最大的責任。
所以，某種程度上講，小鮮肉作為整個體系當中受益最大的人，拿錢最多的人，那麼他們也應該更有義務把自己的本職工作做好，更要對得起揣在自己兜裡的巨額片酬。
投資人以商業回報為目的，人家不是做慈善，選擇流量明星並不是投資方的錯，他們當然有商業方面的考量，這些演員們演技水平不過關資方們也知道，但能力不行是一方面，態度不行就是另一方面了。投資方知道你演技不行，但並沒有讓你連臺詞都不背，並沒有讓你可以連片場都不來，並沒有讓你直接後期摳圖來欺騙和糊弄觀眾。
投資人可以對你沒有要求，可演員本人不該放任自己，作為一個演員首先要尊重自己的職業，要敬業，其次再談業務水平。如果連每天到片場報導都做不到，那實在是對不起演員這個稱呼了。