新預告特效爛、動作設計太假?《雪中悍刀行》能拯救武俠劇嗎?

  文|令狐伯光

  1月3日,企鵝那邊又爆出了幾部劇的預告,可能是做預熱要播出了。但是現在國產劇只要沒有播出的,那麼最後什麼時候播出就很難講了。

  企鵝最新播出的幾部新劇預告當中,除了萬眾矚目的國產電視劇版《三體》,最讓不少觀眾期待的還是古裝大劇《雪中悍刀行》,畢竟烽火戲諸侯的原著絕對是個大ip了,然後在《慶餘年》後張若昀的全明星陣容。

  同時前面兩個預告的質感相當不錯,都讓這部古裝大劇的期待值拉滿了。

  不過,《雪中悍刀行》最新預告評價並不是太好,先是綠色的濾鏡太過明顯,同時就預告的特效來看水平只能是一般,還有最重要的武打設計不算精彩,並沒有多少直接過招的鏡頭,以特效和飛來飛居多。

  很多觀眾自然認為這劇爛了,太過失望之類的,武俠劇不太可能復興。

  《雪中悍刀行》或成武俠劇的希望?武俠劇早衰落了

  我個人認為那些看到《雪中悍刀行》預告吐槽武俠劇沒有希望的,大概是沒有認識到。這個原著小說壓根就不是什麼武俠,和貓膩的《將夜》一樣,屬於修真或者是仙俠了,只是有朝堂的設定。

  而武俠劇和武俠片在中國的衰落,說得難聽些並不意外。

  伯光君作為一名對於全世界影視產業,類型題材影視劇發展都有一定觀察的媒體人,告訴大家吧,武俠影視劇衰落是必然的。

  據我所知,全世界只有三個國家地區因為自身的文化屬性,與影視工業結合發展出了獨屬於自己國家的類型片,注意是這種題材只有這個國家有,其它國家基本上是沒有的,其它像警匪片,犯罪片等等其它國家都是有的,只是形式因為文化地區表現不同。

  這三個國家就是美國的西部片,超級英雄片,日本的劍戟片和中國的武俠片。美國超級英雄片不提現在處於巔峰,請問美國西部片,日本劍戟片現在發展得如何了?

  舊題材在新時代的發展都會處於不適應,舊有的模式無法生存的情況。原因很多,這裡就不講了,其實最好的辦法就是舊有題材的理念,技術為根基,在新時代當中以其它題材當中得到應用,或者說叫做重生吧。

  純粹的美國西部片早就衰落了,《星戰外傳:曼達洛人》就是美國西部片的一種重生。日本動漫裡一堆武士拿刀砍,而且有些武士刀,刀本身非常誇張,威力更是早就超越劍戟片的以靜制動了,但沒人不會認為這有什麼問題。

  中國武俠影視劇的衰落是時代的必然,就跟武俠小說的衰落一樣。武俠影視劇的基礎還是武俠小說,可是金古梁溫黃的時代已經過去了,後來的武俠小說家是不可能超越前者的,武俠小說就沒落了。

  最終武俠小說就是借網路小說的仙俠,修真,洪荒,玄幻重生了。中國的武俠影視劇必然也會走上這一條道路,甚至包括歷史劇,這是時代發展的一個趨勢吧。

  《慶餘年》和《長安十二時辰》到馬伯庸《風起隴西》等等古裝劇,都是內地歷史劇在新時代的衍變,它也是符合時代發展的。

  而這部《雪中悍刀行》就是武俠題材的重生,仙俠,修真,高武,大家隨便套,之前較為成功的例子,找來找去最適合的還是兩部《將夜》了。

  對於觀眾來講,一部古裝劇打得好不好看,演員,故事劇情符合不符合原著當然是最重要的,但我個人比較關心的是影視劇生產模式的發展,《雪中悍刀行》拍得好當然好,但像《慶餘年2》早點能夠拍攝出來一樣。

  國內這種季播劇生產模式的發展成熟,作品持續發展還能保持質量才是最重要的。

  《雪中悍刀行》拯救不了武俠劇?它要對標的從來是《將夜》

  書粉和觀眾對於《雪中悍刀行》的期待更多的是一部古裝大劇的角度。當然這也是非常重要的,但如果從產業發展的角度來看,《雪中悍刀行》最重要的作用,可能是先要對標《將夜》。

  因為作為一個新時代修真題材的古裝大劇來講,它的位置還是挺重要的。

  這裡就講講這類古裝大劇的發展吧,任何文化產業包括實體的發展是一個摸索、失敗、改良、重新摸索一個持續的過程,絕不是一揮而就的。

  歐美早期科幻小說就是把西部英雄片嫁接當時火爆的太空上面,結果大量作品就是一幫白人泡外星的妹子,沒有什麼沒科學依據,文學性也很差,直到阿西莫夫寫了《銀河帝國》,再到《沙丘》等的出現。

  以中國武俠片而言,我們今天談到武俠,觀眾第一時間想到徐克武俠片,《新龍門客棧》,tvb武俠劇等等武俠巔峰時期,可能資深點武俠迷的能想到胡金銓,可是再早呢?

  民國最開始的《火燒紅蓮寺》看過嗎?50,60年代做戲曲做大戲的武俠片,古裝片看過嗎?直到後來的李翰祥,再到胡金銓的《俠女》,《空山靈雨》等的開創,如此積累了幾十年才有徐克和香港武俠的巔峰。

  我們回到2010年後新時代的國產仙俠、修真題材的影視劇,這和之前《風雲》《仙劍奇俠傳》等古裝劇還不同,因為這些古裝劇是港臺導演團隊,生產模式占主導的,這個講深入下去又會扯到港臺工業技術從先進到落後的問題。

  大概就是2000年到2010年後他們能拍出《風雲》《仙劍奇俠傳》,但是在2010年後後面的《古劍奇譚》《花千骨》《莽荒紀》等等阿寶色,五毛特效等等古裝劇也是港臺導演拍的情況。

  而這種武俠,仙俠劇之前一直都是港臺導演占主導,內地主流導演團隊也就張紀中拍了個金庸武俠劇,其它少數有些到但是根本沒有辦法和港臺導演團隊比較,原因也很簡單就是歷史發展問題。

  內地主流導演團隊開始占據這個生產模式變化在正午陽光的《瑯琊榜》過後,它開啟了內地嚴肅劇導演團隊拍網路小說ip劇的風潮。

  其它題材不講了,首先拍玄幻古裝劇的內地主流導演團隊是《鬥破蒼穹》和《武動乾坤》,但是結果大家都看到了,作品非常的失敗。

  再然後就是上面說過的兩部《將夜》了,我個人從來沒有覺得這兩部古裝劇有多經典,哪怕第一部陳飛宇的男演技也爛,這些都是真實存在的。但是從新時代男頻古裝劇的修真,仙俠和玄幻生產模式是有較大的進步的。

  比如和之前的《莽荒紀》《古劍奇譚》比美術,服化道,動作設計和特效場面就是進步。

  當然,對於書粉和一般觀眾而言,演員不符合原著就不行,故事劇情改編爛也不行。但對於我個人而言覺得演員符合不符合,動作設計好不好都不是最重要的,最重要的是作品的不成功,生產模式沒有形成標桿影響後續作品。

  這代表了文化產業至少某個題材在這個階段發展的情況,它的成功和失敗必定會影響後續同類題材作品的發展。如果成功可能就開始這類作品,比如電影像《戰狼》之於中國軍事動作片,《流浪地球》之於中國科幻。

  《瑯琊榜》之於中國古裝權謀劇,《花千骨》影響的古裝仙俠言情劇等等。

  如果失敗了嘛,那麼自然就就回到繼續摸索,改良的過程中。甚至這個題材在未來幾年可能不再熱門,因為肯定會有影響的。

  這裡舉一個比較合適的例子,中國架空奇幻史詩劇,曾經有兩個最豪賭的作品《九州海上牧雲記》和《九州縹緲錄》,小說就是學習西方的作品,電視劇也是如此,但是毫無疑問生產模式的結合是失敗的。

  此後,我們就很難再看到同類架空奇幻史詩古裝劇了,相反仙俠,神話類古裝言情劇市場上一直能夠成功,所以原著本來是奇幻史詩的《鏡雙城》,現在這個電視劇版非常明顯的是一個古裝言情劇。

  從電視劇角度如果拍好了它算是成功的,但從題材上就和原著的史詩奇幻南轅北轍了。

  而《雪中悍刀行》自然就是同樣的道理了,從題材上它就是《將夜》後,導演團隊,演員陣容都比較大規模的新時代仙俠,或者說修真類古裝大劇吧,之前較為成功的例子真的只有《將夜》,能否達到同樣水平,還是能否超越是它首要的任務。

  如果做到了,那麼它就續上了古裝修真大劇的風潮,後續需要關心的就像《慶餘年2》一樣,季播劇的續集什麼時候能上,質量能不能跟得上了。

  如果這個質量達不到嗎?結果當然不用多講了,可能會影響後續同類作品的誕生。

  而不管它的質量達不達得到,這部作品都和武俠劇沒有太大的關係,因為原著和電視劇的生產來看,都和十年前的武俠劇生產模式,同時代各種打武俠燈號,主要賣點是明星cp,古裝造型是否好感的古裝言情劇不同。

  最後,還是希望這部劇能夠拍好吧!

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