本文作者是撰稿人@Nico
用電影捅破生活最後一層窗戶紙
2019，是台灣電視劇的爆發之年。
這一年，台劇從不同角度切入，貢獻出了三部精品劇：
挖掘人性陰暗面的《我們與惡的距離》，關懷中年女性的《俗女養成記》以及把老套愛情故事玩出新意的《想見你》。
三部劇集，部部9分+。
《我們與惡的距離》豆瓣9.5分、《俗女養成記》豆瓣9.1分、《想見你》豆瓣9.2分。
與高分相呼應的，是人們由此引出的新思考——
台劇可能將就此復興？
回答這個問題之前，我們先來簡單回顧一下這三部高分劇。
雖然就題材來看，它們各有不同，但就內容來看，它們卻不約而同的都與現實高度呼應。
《我們與惡的距離》植根現實，以真實案件為原型，挖掘出了新聞道德、司法公正、犯人人權等多重社會議題。
《俗女養成記》直面中女問題，用詼諧的方式解構了女性的中年窘境，看起來又好笑又好哭。
《想見你》聚焦未成年人的自我認同，在愛情劇的外殼下，嫁接進了更豐富的核心議題。
幾乎每個觀眾，都能從這三部現實題材劇中找到自己的影子。
能讓觀眾找到共識，本身便已意味著這部劇成功了一半。
剩下的一半，則需仰仗編劇填補，來進一步的豐滿完善。
而這三部台劇的編劇，也都在最大程度上獲得了較為寬裕的創作時間和創作空間。
《我們與惡的距離》是劇本先行，先確定題目由編劇寫出來，再由電視臺招標的影視公司制作。
劇本創作和制作拍攝電視臺幾乎不太干涉。
《俗女養成記》是小說改編，編劇兼導演的嚴藝文曾對外感慨「我快把這本小說的書皮都翻爛了」。
她將這本小說掰碎、揉爛徹底消化好，然後才在此基礎上苦心耕耘改編出了劇本。
《想見你》的兩位編劇，更是腦洞大開，用懸疑、愛情、奇幻雜糅出了一部「非典型」的偶像劇作品。
這種打破常規的劇作方式，簡直可以看作是用心寫劇的匠人精神的終極體現。
透過它們，我們能夠明顯感覺到臺灣編劇那種最純粹的創作狀態——
不被題材、類型所限，嘗試突破且勇於創新。
它們都不同程度地顛覆了內地觀眾對台劇的固有認知，將台劇從狗血偶像劇中拉出，踏上了現實劇的變革正軌。
直到此時，人們才恍然大悟般地發現，或許這次台劇復興，真的不是空穴來風。
在此之前，台劇已經沒落了很長時間。
不少內地觀眾對台劇的深刻印象，都還停留在十多年前。
從2001年到2011年，台劇經歷了風靡亞洲的「黃金十年」。
那時候的台灣，是名副其實的「造星」福地，催生出了一代又一代的偶像明星。
2000年，由日漫改編而來的《麻辣鮮師》，率先打開了臺灣的偶像劇市場。
第二年，《流星花園》開播，以霸屏的頂流之姿，成為台劇歷史上的劃時代之作。
以此為開端，台劇正式從以瓊瑤為代表的「言情時代」跨入了柴智屏為代表的「偶像時代」。
自此，台劇一發不可收拾，迅速步入了鼎盛時期。
《薰衣草》《海豚灣戀人》《天國的嫁衣》《惡作劇之吻》《王子變青蛙》《終極一班》《放羊的星星》《命中註定我愛你》……
許多讓人耳熟能詳的經典偶像劇，都誕生於這個時期。
它們中的大多數，都遵循了「高富帥+灰姑娘」這一老套的偶像劇敘事模式，很甜很傻很天真。
一時間，台劇幾乎成了愛情偶像劇的代名詞。
只要提起台劇，人們便會不自覺地聯想到唯美、童話、浪漫等美好詞匯。
除此之外，台劇的收視率也節節攀升，屢創新高。
2005年，《王子變青蛙》播出後，成功打破了《流星花園》所保持的最高收視率紀錄。
2008年，《命中註定我愛你》又再接再厲，以10.91的平均收視率再次打破以往記錄。
以《命中註定我愛你》為界，此後臺灣偶像劇開始由盛轉衰，日漸式微。
審美疲勞、人才流失、市場萎縮以及經費不足，成了臺灣偶像劇歸於沉寂的幾大誘因。
2011年，《我可能不會愛你》橫空出世，在金鐘獎上橫掃7項大獎，成為臺灣偶像劇最後的餘暉。
此後很多年裡，人們再也沒有看到這樣口碑收視雙豐收的爆款佳作。
直到……《想見你》問世。
從2011年到2019年，沒有爆款問世的台劇，整整沉寂了近8年。
如今，它之所以能夠重新復蘇，究其原因，主要可以歸功於以下幾點：
政策、人才、資金。
和內地不同，台劇拍攝並不需要提前立項。
《想見你》的制片人麻怡婷曾在採訪中透露，「劇本的審查主要依靠制片人跟電視臺，但都是對於內容的審查，劇本通過就直接拍。」
這種更為寬鬆的審查制度，在很大程度上推進了台劇創作題材的多元化。
包括靈異、懸疑、恐怖、動作在內的多種題材，台劇一直以來均多有涉獵。
於是，元素大膽外加題材廣泛，便成了台劇復興得天獨厚的先天優勢。
與此同時，植劇場計劃（Q Place）的施行，也為本土人才提供了更廣闊的發展空間。
植劇場，是由王小棣、徐譽庭、陳玉勛、徐輔軍等一線導演領軍，聯合藍正龍、楊丞琳、吳慷仁等知名演員以及24位新人共同打造的台劇品牌。
它被譽為是「臺灣電視戲劇一場溫柔的革命」。
包括許光漢（《想見你》）、陳妤（《我們與惡的距離》）在內的多位新人實力演員，都是經由植劇場栽培才得以脫穎而出。
它以孕育臺灣戲劇良性生態為目標，訂立了愛情成長、驚悚推理、靈異恐怖、原著改編四大主題，產出了《戀愛沙塵暴》《荼蘼》《天黑請閉眼》《五味八珍的歲月》《花甲男孩轉大人》等高質量的全新劇集。
在資金方面，台劇同樣也打開了新的局面。
依靠本土OTT（Over The Top，臺灣對在線流媒體平臺的簡稱）的崛起，以及Netflix、HBO、FOX等流媒體平臺的相繼進入，台劇很快便解決了制作成本和播出平臺這兩個不斷掣肘的關鍵因素。
2017年，HBO與臺灣公視合作了首部全中文劇集《通靈少女》，一舉打破了之前《痞子英雄》保持了7年的收視紀錄。
之後，Netflix緊隨其後，與臺方先後合作了4部原創華語劇（《罪夢者》《極道千金》《彼岸之嫁》《誰是被害者》），Fox也不甘示弱，投資了《遺失的1/2》《想見你》等劇。
近期話題之作《誰是被害者》
雖然這些劇的質量參差不齊，但它們都在無形當中，釋放出了這樣一個資訊——台灣影視劇市場正在從低迷中復蘇。
政策支持、人才聚攏、資金到位，台劇復興指日可待。
我們有理由相信，繼2019年那三部高分劇之後，接下來一定還會有更多的優質台劇，為內地觀眾所熟知。
或許，下一個黃金十年，已經近在眼前？
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>一年三部9分+，台劇復興有盼頭了