想得卻不得，你奈人生何？
這是一部特別的劇。
單看劇名就比《安家》、《新世紀》更有文藝架式，裡面不光有我喜歡的華妃，還有被廣大女同胞們津津樂道的賀涵，期待感滿滿。
這部劇一開播，效果慘淡。
三個中年男人相繼比慘：一個被離婚，一個被老婆精神出軌，一個被蒙當爹11年。
三人同命相連，惺惺相惜，通過散心之旅成為摯友，天天聚在一起坐而論道、借酒消愁、大搞顛覆、排解苦悶，令人匪夷所思。
藍黃白組合
許多觀眾直呼看不懂 ，或是與期待相距甚遠，早早的棄劇了。
鳳凰網敏銳的捕捉到觀眾的不滿情緒，及時拋出該劇四大不足：甩鍋女性、臺詞堆砌、剪輯混亂、主角油膩。大有一棍打死的意味，一時在網上引發熱議與追捧。
評論集中認為，該劇扯的沒有邊際，不止懸浮，簡直沖到九霄雲外了；靳東轉型失敗，一個失業男人還總是一副高高在上的樣子。
李宗盛在《給自己的歌》中開篇發問：想得卻不得，你奈人生何？
無論是劇中人物，還是該劇出品方，亦或參演的明星，或許都有此感慨。
存在即合理，萬事皆有緣
隨著劇情的深入，出現了一個奇怪的現象，伴隨著評分與口碑的一路下滑，其收視率卻逆勢回頭，高居榜首。
豆瓣評分
收視率排名
這個現象值得探討。
從該劇播出的時間段來看，顯然不占優勢。
三月下旬，國內疫情得以全面控制，各地復工復產。被關了許久的國人，終於可以出門透氣了，癟了的錢包需要開動腦筋，擼起袖子來充實了。除了老人和孩子還呆在家裡，成年人又都開始為生計奔波了，而且需要加倍的努力，才有可能將被耽誤的損失彌補回來，此時電視劇已不是打發閉關防疫時光的主戰武器了。
從人的認知程度來看，從現象到本質需要一個過程。
動輒幾十集的電視劇，他的鋪墊沖突與反轉，其所傳達的思想是逐步展開、層層遞進的，這期間需要很多的起承轉合。
《新世紀》洋洋灑灑70多集，也曾被人罵的一塌糊塗：劇情慢、人設單一。直到四五十集才漸入高潮，特別是最後十幾集，人物命運與時代背景交相呼應，熠熠生輝；正是有了前面的鋪墊與襯托，後期人物的命運才那麼的鮮明與豐滿，人們才對不斷被黑化的鐵林既恨又憐，對冷酷無情的沈世昌多了幾分理解與同情。
少將慫男人
連創收視奇跡的《安家》也一度被主流媒體評價為懸浮劇，稱即使有大牌出演，也無法改變國產職業劇「拍一行毀一行」的一貫作風，主角孫儷也一直被批判，說鐵公雞的劇堅決抵制，房四井臉上還是娘娘的表情。可看到最後，觀眾發出了由衷的感嘆，這是一部非常接地氣的作品：假離婚真出軌的張乘乘、為富不仁跳單耍賴的李茂根、江奶奶兩個貪得無厭的外甥、全款買房卻無處安身的老嚴夫婦，仿佛就在我們身邊。
人財兩空
戲劇與人生一樣，一帆風順，固然難得；華麗轉身，更為精彩。
可歲月能夠回頭嗎？
年少不聽李宗盛，聽懂已近不惑年
從定位上看，這註定是一部受眾有限的作品。
白志勇，藍天愚與黃九恒三個男主角，典型的中年人。
白志勇剛剛過完他的40歲生日，藍天愚兒子七歲、黃九恒女兒11歲，他們在本應不惑的年齡，婚姻都出現了問題。
這個題材選得不寬。年輕人喜歡看《歡樂頌》、《奮鬥》，已婚未到七年之癢的小夫妻，正在享受愛情的甜蜜，無法感同身受，可能更關心房子孩子旅遊，《安家》、《小歡喜》、《虎媽貓爸》更適合他們；50歲以上的過來人能理解，但卻不再關心，他們或許覺得這劇有些好笑，劇情顯然做作與矯情，曾經滄海難為水，有時間還是多關心關心美食與健康比什麼都重要，《囧媽》、《天天美食》或許更適合他們。
中年問題家庭
所以這部劇先天不足，在受眾層面上陷入了一個尷尬的局面：年輕人看不懂，老年人看淡了，中年人還有一半沒感覺。
從內容上，在聚焦中年婚姻，深度挖掘中年情感困惑方面，劇本是成功的。
古語雲四十不惑，但其有時代背景，古時人壽命短，40歲其實中年已過了大半，甚至只剩下了尾巴；加之男尊女卑，貴為一家之主的男人，權威是不容挑戰的，女人的義務就是相夫教子，男人也因此免去了諸多情感困惑；如有困惑，就是多納幾個妾的困惑，那是個甜蜜的困惑。
此劇中呈現的卻是當代現實中的男人，他們到了40歲，感情出現了危機：景雅逼白志勇離婚，上官慧精神出軌男教練被藍天愚撞破，林響婚前激情導致小蕾非黃九恒親生，這些痛是撕心裂肺的。
加之時代節奏的加快，40歲的男人很無奈，很困惑。這三個男人很慘，白志勇婚姻失敗、酗酒放縱丟了工作，為了謀生，低聲下氣的給小陳總當秘書，被要求去給老板女朋友買衛生棉。
受盡屈辱
很殘酷卻很現實。
此劇視角的選取很新穎，以前的影視作品很少專門觸及這個領域。
此劇圍繞三個男人的遭遇探討了婚姻中多個問題。
景雅離婚卻要做單親媽媽，要用生孩子的方式來療自己的傷，這樣做是母愛泛濫還是極度自私，白志勇這個前夫是否應該配合；對於精神出軌的上官慧，我們選擇包容還是批判，她沒有實質性的出軌行為，與藍天愚離婚後，也毅然斬斷了與秦教練的關係，依然關心著前夫；為了孩子與老人，離婚夫妻有無必要共居一室，扮演恩愛甜蜜。
十幾集的劇情就拋出了諸多現實問題，直面人心最深處，拷問靈魂。相信隨著劇情的深入，許多懸念還待進一步揭開，如景雅執意離婚的隱情，江小美與前夫的秘密等。
此劇確實臺詞多、場景少；但劇中大段的對話與獨白，金句迭出。
白志勇稱「熬夜是因為沒有勇氣結束這一天，不起床是因為沒有勇氣開始這一天」，江小美說「從猴子到人需要一萬年，從人到猴子，只需要一瓶酒」，藍天愚自嘲「樹綠的快，草綠的快，都沒人綠的快」，搞笑中包含真理，讓人並未因缺少場景而感覺乏味，反倒是看出了話劇風格，從另一側面反映出了這個劇很細膩，很深刻。
誰的頭髮最綠
從表演上看，豪華陣容傾情出演，展現出了中年的油膩。
靳東是個靶子，這些年對於其一成不變精英男人設的批評不絕於耳；這回他來了個顛覆，中年失婚失業，窮困潦倒還死要面子。他卑躬屈膝伺候小陳總喝咖啡的橋段，真是道盡了世間滄桑，這還哪是那個讓人心馳向往的賀涵？我們看到了靳東的轉型，至於說依然沒有擺脫油膩，卻恰恰說明他轉型的成功，因為他演出了白志勇的無奈、心酸與掙紮。
白志勇就是這樣一個中年男人，這個男人與藍天愚、黃九恒共同經受著婚姻危機，承受著感情的煎熬。
李乃文，李宗翰一直都是演反面人物的高手，這次也一同與靳東飚戲。
三人坐而論道，一張桌，一瓶酒，劇情就推進了半集，看懂的觀眾並未覺得煩；三人的表情眼神、肢體動作，相當傳神。大段的獨白與對話，對演員提出了更高的要求，沒有深厚的演技，根本駕馭不了。
坐而論道
可能是因為三人的出場費太貴了吧，導演無力再安排更多的場景，只能榨乾這三個老幹部了。
左小青飾演的景雅幹練優雅，趙琳飾演的上官慧內心焦慮、掙紮不甘，傅晶飾演的林響賢惠得體，表演都很到位，人物豐滿立體。
中年男人不易，中年女人背負的同樣沉重：感情溝通上的障礙，對即逝青春的恐慌，原罪為家庭帶來的傷害，她們內心同樣需要關照與理解。倒是蔣欣飾演的江小美這個角色略顯牽強，在大姐大與小女人之間沒有切換好，蔣欣尚未長大，還是樊勝美這樣的拜金未婚女更適合她。
年少不聽李宗盛，聽懂已是曲中人。
悲慘的人兒
願你千帆閱盡，歸來仍是少年
評價一部影視作品是否成功，拘無定法，見仁見智。
口碑、評分，收視排名、市場反饋、藝術價值、責任擔當都要考慮。
下裡巴人、博人一笑，未嘗不可，陽春白雪、曲高和寡又難以為繼。
今年春節受疫情影響賀歲大片集體熄火，《囧媽》卻因線上播放的神操作，實現了娛樂與價值的雙重回歸，可見我們需要探討和突破的地方，還有很多。
韓國影片《寄生蟲》能夠斬獲奧斯卡四項大獎，其對人物內心的挖掘與關照功不可沒。
影視作品屬於藝術范疇，藝術反映生活，藝術作品從本質上不是一種純粹的物質產品，它更關乎人的靈魂和精神向度，關心人的思想和情感的自由言說。
探討人生
《如果歲月可回頭》在追求藝術與市場方面做了努力探索，竊以為是一部反映中年婚姻困惑的好劇，相信隨著劇情的深入展開，其通過人物的不斷回頭，引領人們更為深刻的審視自己的家庭婚姻，從而更好的去愛伴侶、愛家人、愛生活、愛自己。
當然，我們也不必對一部作品期待過多，只要他能夠陪你走過一段時光，激發一些你對人生的感悟，這就已經足夠了，就算成功了。
如果歲月可回頭，願你千帆閱盡，歸來仍是少年。
年少依舊
>如果歲月可回頭：願你千帆閱盡，歸來仍是少年