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從官宣通告，到近期的宣傳造勢，《夏目友人帳》劇場版總算在一眾動漫迷的期盼下於國內各大院線上映了。
從上方截圖可以看出，發行方對於這部日本動畫無疑是十分看好的，捨得花費重金邀請三次元的人氣偶像「王源」擔當推廣大使。
而有經驗的朋友應該清楚知道，一貫以來日本動畫在華票房都僅有著冷遇的份兒，甭管是1月份上映的《FATE》，還是再早之前的《黑子的籃球》和《煙花》，通通都以慘淡收場。
造成這個局面的原因定然或缺不了「延期半年乃至一年上映」的排期因素影響，但在隔夜君看來日漫喜好者不具備到影院消費的「能力」和「習慣」也是屢屢釀成悲劇的元兇之二—其實這在一定程度也印證了日漫受眾普遍低齡化的事實所在。
那麼好了，站在這樣一個客觀約束條件下，為何發行方仍有這個自信承擔高額的宣發費用呢？
或許大半天下來的票房數據，就足夠解釋這一切了—
甭管是在上一周仍然為輿論熱點對象的《阿麗塔》，還是奪得了本年度奧斯卡最重磅獎項的《綠皮書》，亦或者通過十年努力為自己積攢了無數粉絲的《馴龍高手3》。這些佳作，都在今天通通將冠軍位置禪讓給了《夏目友人帳》。
好了，那是否說明這部日本動畫真具備著打破票房魔咒的力量呢？而其影片質量又是否真如同首映日票房那般，足以讓奧斯卡大作汗顏呢？
不妨聽聽隔夜君的解讀，相信你們就能夠有所領會了—
《夏目友人帳》劇場版
作為一名擁有多年創作經驗的自媒體人，如今要讓隔夜君「吹爆」一部番劇其實並非是件困難的事情，尤其對於《夏目》這種連載了將10+年之久的老牌動漫，就更會顯得輕而易舉了。
比方說，這部動畫自打08年開播以來就一直成為了動漫迷心目中的「治愈系」神作。沒有無道德的逗笑環節，也沒有熱血激烈的戰鬥場面。當然，所謂養人眼球的後宮設定也通通未能在此部動畫當中尋覓得到。
有的也僅是一個又一個的日常故事。
當夏目陪伴著貓咪老師在不同的妖怪身上遍歷到獨一無二的人生感悟，並逐漸獲得成長的時候。隔夜君相信，沒有任何一位動漫喜好者不會為劇中的溫情所打動，完全沉浸在《夏目》獨有的安詳和寧靜當中。
對於《夏目》的認可，權威的「豆瓣評分」便是最為直觀的體現了—
「超過10萬人評價出9.3高分」，這樣的成績即使放到整個日漫領域也都可屬為「神作」位階了。
而事情到來剛剛上映的《夏目》劇場版，我們同樣能看到單憑那嘴倍具磁性的聲線就能秒殺一眾影迷的「神谷浩史」來為夏目貴志配音，也同樣能夠領略到「井上和彥」為貓咪老師配置的沙啞聲調—目前國內上映有國語和日語兩個版本，記得觀影的時候挑選日語哦，整體氛圍會優異好幾個數量級呢。
另外，作為《夏目》劇目最大的萌點，貓咪老師此次也開啟了有史以來最為猛烈的「賣萌」引擎—身體縮小了，一個變三個了，而且還各有各的脾性，當然，通通都帶有吃貨的天性。
怎樣？就憑上述這系列亮點，相信也足夠你們無條件票補這部劇場版動畫了吧？
事實上，隔夜君在今早的首映場便慕名而至了，但是了嘛，整體的觀感並不太過讓人滿意。
所以，在「吹爆」之後，隔夜君也將會開啟「吐槽」的節奏。
總的來說，《夏目》劇場版的槽點就集中在「零碎的劇情」和「牽強的情感調動」這兩大點上—
可能季度新番與同劇場版電影本身就是兩個次元的東西吧，前者可以包容「流水帳」的套路：通過一個又一個獨立的單元劇情來塑造主人公之間的關係，並一步一步地的引導出終極秘密。
而後者則需要創作者在100來分鐘當中完整的將整個劇情剖析出來：起承轉折樣樣具備，而且還要求情感醞釀到位，多一分就會做作，少一分又會顯得羸弱。
而在隔夜君看來，《夏目》劇場版就未免有點兒「為充時間而擠劇情」的嫌疑了。
比方說一開始出現的「牆壁怪」，導演安排它拯救夏目的用意就在於讓夏目歸還名字的過程中能夠知道「隔壁鎮」和「夏目玲子」的些許經歷（男主外婆）—這是一個觸發點。
隨後劇情回歸日常，然而就在這時貴志接到了養母的囑咐，希望他能將相關禮物送往到隔壁鎮去—第二個觸發點。
貴志來到隔壁鎮並辦完事情後，意外的在回家路上適逢了外婆的初中同學（在回憶中見過），並在幾句搭訕之後跟隨她回到了住宅，同時與屋中的「椋雄」相遇（外婆同學兒子）—這是第三個觸發點。
隨後貴志回到家中，然而就在這時貓老師指出貴志身上沾染了妖怪氣息的問題，並在之後結伴前往隔壁鎮一探究竟—這是第四個觸發點。
這一次探尋不僅沒有任何收獲，相反還使得貓咪老師在意外吞吃妖樹果實後分裂成了三只小貓咪，失去了原有的法力，並自此踏上了救贖貓咪老師的旅途—這是第五個觸發點。
如果你們已經看過這部動畫的話，那就理應會對隔夜君鋪陳的這系列劇情萌生出一種「流水帳」的感想。
事實上，除了第五大觸發點啟動後，貴志和貓咪老師不得不踏上旅途，從而讓劇情終於有點兒螢幕大作的味道之外，其餘的觸發點不能說沒有用（起碼也能夠為後續劇情交代點線索嘛），但如此般的「接任務式套路」（奇遇—歸0+得到一點什麼—另一趟奇遇—歸0+得到點什麼，如此反復）就未免讓人稍覺無趣了。
很明顯，這就是妥妥地用番劇手法來創作劇場版電影所造成的詬病處。
它會導致整個觀感過程或缺了該有的緊湊感，畢竟所有的任務大抵上來說都可算是「零散而獨立」的，並不具備所謂的「不可不做」的性質，隨便換個形式也能夠達到同樣的效果，甚至主角不去理睬也並不會對他的生命帶來何等樣的改變—「有妖氣就有妖氣啊，又不是中毒了，管它幹嘛呢？」
所以，慵懶和睡意就會自然而然地侵襲到觀影者身上咯。
不妨來看看隔夜君非常喜愛的國產動畫《大護法》究竟是如何推進故事發展的—
奕衛國太子為追求畫畫自由於是從皇宮逃了出去，而大護法則為了自身背負的使命不得不將太子尋找回來，並自此誤入到花生鎮當中。
就在這里，一個驚天陰謀正在醞釀著，而神情古怪的花生人不僅陸續成為了犧牲品，也還將大護法和太子的逃生路途給封堵得死死的。
最後在迫不得已之下，主角眾人便只好深入虎穴，並將一切的邪惡因素都連根拔起後，終還花生人以自由，而他們也得到了解救。
如果你們對內容創作存有過些許了解，那想來一定聽說過這樣一句讚語：「好的作品是能夠自主流動起來的，而整體劇情也基本不為創作者的意志所控制」，簡而言之就是「每一步都沒得選擇」。
顯然《大護法》完美做到了，但反觀《夏目》呢？
是啊，「零碎獨立的任務」對劇情的交代想要多清晰就能多清晰—覺得鋪墊不夠大，那就再安排幾頭妖怪出來，然後讓貴志與它們交集後得到應該要的信息咯。
大不了在劇情末尾安排幾個位置給它們，好讓它們能夠為主角團在尋找貓老師的時候「接力指路」嘛，反正沒有鑒賞能力的觀眾還會以為這是絕妙的鋪墊呢（製作組也確實這樣做了）。
其實懶就懶唄，取巧就取巧吧，所以也別怪部分觀影者會在電影院里用「鼾鼻聲」表以抗議咯。
另外，對於另一點「牽強的情感調動」，隔夜君的解釋是這樣的—
大抵來說，劇中存在三個情感羈絆點：「男主和小學同學」，「男主外婆和其初中同學」，以及「外婆同學和其兒子」。
而縱觀整部動畫，能夠將這三個羈絆點串聯起來的主旨，隔夜君撓破了頭皮也就只能找到這樣一個—
就在男主仍還為小學生的時候，其在小學同學的陪同下到來了樹林深處的瀑布之地，而就在這里一位山神說出了這樣一句話：
「這些河流代表著人類的命運，千萬不要輕易碰觸，它們是很容易被改變的」。
只要對這句話稍作提煉，我們便能夠得到「輕易」，「情感」，「人生」這三大關鍵詞—情感的改變就會決定後續行動的擇選，從而決定了人生命運，而輕易則是對這個過程難易程度的描述。
坦白說，能夠完全符合標準的也就僅有「外婆和其初中同學」的情感罷了—因為外婆對同學看待自己的態度的誤會，從而使得外婆在接下來的人生當中都關閉了自己的心窗，選擇了遠離人類的生活。
這段經歷帶有一種命運捉弄的味道，能夠起到不錯的「驚醒後世人」的效用。
而至於「外婆同學和其兒子」以及「男主和小學同學」了嘛。
前者僅僅摘選了「輕易」二字，具體到劇中的表現便是—在接觸瞬間就能夠輕易捏造出記憶，而在離去的時候也能夠輕易將一切忘記（椋雄其實是妖怪變化的，而外婆同學的親兒子早在8年前就死亡了，不過她在妖怪的幫助下並不記得這些事情）。
是否有椋雄在確實代表著兩種不同的人生，但劇情沒有給出好壞評價啊，也沒有所謂的成長變化啊，僅僅陳述了妖怪為了消弭椋雄母親的傷痛從而化作人類陪伴身旁罷了。
後者則只選擇了「情感」二字，具體於男主在經歷了一系列事情後，突然想起了自己和小學同學之間的情感遺憾，覺得應該給予對方說聲對不起（當年沒有告別就搬家了）。
你們覺得這像什麼？在隔夜君看來這就是「大亂燉」。我甚至會為主角和貓老師摻和到這兩母子當中，使得椋雄不得不提早告別母親的事情而心生惱怒呢。而這無疑便是罔顧主旨脈絡，肆意撒播雞湯內容所帶來的劇情紊亂咯。
隔夜君知道N多日漫鐘愛者都會表以對歐美動畫「套路化劇情」的憎惡，覺得無比油膩。
比方說《尋夢環遊記》和《飛屋環遊記》這兩部皮克斯動畫，我們都能從中看到「從小我走向大我」的劇情套路—前者講述老爺爺放下了對愛人的牽掛，並擔當起了胖子的監護人，而後者則講述了男主從離家出走追夢音樂，到後來妥協夢想回到家人身邊的劇情。
但這真是油膩嗎？油膩的東西為何又能夠百戰不殆的讓觀影者了淚水狂湧呢？
別扯了，這不是什麼卑劣的事情，而是他們找到了人類情感當中的「共性點」了，並且還擅長於調動整部動畫的劇情來渲染「某一關鍵主旨」並用以來呈現主角的成長，故而方才讓觀影者沉浸其中而不能自拔呢。
所以說，你們真覺得這部《夏目》劇場版對得起「治愈系神作」五個大字？別開玩笑了，或許「治失眠神作」才是最適合它的頭銜吧！
好了，希望你們能夠好好去品味一番這部剛上映的日本動畫吧。
>我既要吹，又要黑，只為給你們客觀的評價《夏目友人帳》大電影！