拯救靈魂的純淨火焰 – 2019年7月新作動畫《炎炎消防隊》前瞻

　　作者:haruto/Anitama 封面來源:《炎炎消防隊》

　　說到戰鬥題材的作品，「超能力系」是不得不提的一個創作方向。作者們為這些作品設計了能夠讓超能力運轉、並且出現不會產生違和感的系統體系，更好地讓我們這些讀者觀眾能夠享受作品帶來的樂趣，因角色之間的超能力戰鬥大呼精彩。

　　而在這些豐富多樣的超能力中，又不得不說「火」這個派系。諸如《火影忍者》的忍術系統「火遁」，《ONE PIECE》的「火拳」艾斯，《妖精的尾巴》的納茲等等，都是非常經典的火系超能力的展現。熊熊燃燒的紅色火焰，帶給人熾熱、強盛的感覺，而產生的濃濃煙霧和隨之引發的爆炸場面，容易讓人體會到力量的強大，從視覺和意象上非常符合大部分戰鬥類作品，自然，「火」也就成為了「超能力系」中的主打元素。

　　即將於 7 月開播的 TV 動畫《炎炎消防隊》，就是以火為主要元素而構建的作品。該作改編自漫畫家大久保篤的同名原作，是繼《SOUL EATER》系列之後推出的又一充滿奇幻要素的作品。

　　在《炎炎消防隊》的世界中，出現了不明原因的人體自燃現象，人類自燃後化作「焰人」，作惡世間。為拯救民眾以及「焰人」的靈魂，由多方勢力共同參與的特殊消防隊建立。懷揣著成為英雄的夢想，本作主角森羅日下部，則是剛剛加入到特殊消防隊第 8 大隊的一名新人消防官。在新人的加入後，第 8 大隊被卷入到一起又一起事件當中……他們的敵人是誰？自燃的原因又是什麼？背負著「惡魔」稱謂的森羅，將用自己的火焰一次又一次撲滅焰人的火，與同伴走上一條布滿荊棘的尋求真相的旅途。

　　而本作動畫化後的最大看點，就在於對「以火滅火」的刻畫。原作中，每個人用火的方式都不一樣，盡管都在用「火」，但大久保老師充滿腦洞的設計也能讓每個人的放火能力保有趣味，而且在揭曉之前也有一定的神秘感，令人好奇。以救「魂」為主題的本作，最重要的是要將兩方熾熱火焰之間的沖撞、將這挽救靈魂的燃燒給表現出來。

　　這些內容，不僅考驗製作組的作畫水平，也非常考驗監督的掌控能力。擔當本作監督的是八瀨祐樹，此前執導過《斬首循環 藍色學者與戲言跟班》與《目隱都市的演繹者》，在其他動畫的部分篇回有亮眼的演出。本次《炎炎消防隊》和此前執導的兩部算是兩種類型的作品，再次擔當監督能否有好的表現，還需要觀望。

　　本作的總作畫監督委任給了守岡英行和小堺能夫，他們各自在《傷物語》和《刀劍神域外傳 Gun Gale Online》都有著不錯的發揮，這次兩人共同分擔總作畫監督的工作，應該能充分盡到責任。而擔當動畫製作的是是負責過《JOJO 的奇妙冒險》TV 系列的 david production，他們的水平有目共睹，對於超能力戰鬥的表現經驗也是相當豐富，這次挑戰用火戰鬥的《炎炎消防隊》，會給觀眾帶來怎麼樣的驚喜，值得期待。

　　本作看點之二，便是角色形象的塑造。外形上，大久保老師筆下的角色原設就已經十分討喜，擔當總作畫監督的兩人也兼顧出任主·副角色設計，他們非常好地還原了角色的形象，同時也為每個角色抹去了「棱角」，看起來更加「圓潤」，增添了可愛度。

　　而角色的內在，則需要聲優表演的支撐。本作已經公布了一長串的聲優名單，大部分都是大家熟知的著名聲優，這幾位聲優本身也相當貼合角色，比如其中 M·A·O 的聲音就能讓人感受到修女愛麗絲是一位堅強與治愈的「天使」。與他們相比，飾演森羅日下部與茉希尾瀨的聲優梶原嶽人與上條沙惠子則是履歷輕輕，能否在一群大佬中扮演好自己出演的角色還是個未知數。

　　動畫的優勢在於，憑借著豐富黑白色的漫畫內容的彩色的影像，給觀眾帶來更好的體驗。原作漫畫中，畫面的描繪簡練，給人一種清爽感，而色調整體明亮，在美術·色彩的相關負責人的「再加工」之下，使得整體更加明艷。在進入火災現場、那滿屏火光與濃濃黑煙所帶來的壓迫感，與平日里的明亮模樣也有很好的對比，這是「日常」與「救火」的差別。

　　值得一提的是，在原作中就有提到特殊消防隊的衣服上有著「為了在能見度糟糕的情況下不與同伴切斷聯繫」的「青條」設計，在動畫影像中，我們也能發現這在火災中散發出淡淡熒光的「青條」非常炫酷，可以說是對原作設定的最好的還原表現之一。

　　既要展現出日常的輕鬆歡快，又要體現戰鬥的緊張刺激，除了畫面的表達，動畫的配樂也起到一個非常重要的作用。擔當本作音樂的末廣健一郎，他為《Re：從零開始的異世界生活》《少女終末旅行》《Comic Girls》《工作細胞》《哥布林殺手》等作品創作過劇伴，類型眾多，可以說是多面手，本次的音樂值得期待。

　　不過聲音方面，還需要注意的是音效的呈現。因為本作用「火」過多，隨之帶來的便是各種各樣的爆炸場面，那麼爆炸音的使用與調整就非常關鍵。如果不能較好地與影像融合在一起，那麼只能留下刺耳的轟鳴聲，讓人倍感不適。擔當音響監督、掌管配音與音效調整運用的是明田川仁，是一名經驗豐富的老手，相信他的參與能夠讓這方面的問題得以解決。

　　最後想要提及的一個話題，就是《炎炎消防隊》與 TRIGGER 製作的《PROMARE》之間關於「抄襲」的風波。自兩作動畫發表以來，不少人也發現了兩作在設定上存在一定的相似之處，有關這一點的討論與爭執在《PROMARE》公開後、《炎炎消防隊》放送前的這段時間更是愈演愈烈，甚至驚動到了大久保老師。

　　不過，事實上大久保老師在連載前的構思階段，曾與擔當《PROMARE》的人設小山重人（コヤマシゲト）有過交流，並且也有在交流中確定了一些設定的細節。而在 TRIGGER 製作側，小山重人也有參與到今石洋之、若林廣海等人組織的討論會中，或許就這樣造成了創意流動的情況。但孰先孰後暫且沒有一個準確的說法，兩者之間是否存在抄襲，我們不是當事人也無從得知，可能就是那麼恰好，兩方都想到了用「火」作為主題而展開。據一些網友的反饋，也知道其實兩作也僅是在一些初期設定上較為相似，但故事內容的發展則是大相徑庭。所以，與其爭論這個問題，不如正確看待兩部作品，好好去欣賞它們。

　　在最後的最後，將於文末分享一些大久保老師在創作本作時的一些所思所想。讓我們靜待動畫的開播！

《炎炎消防隊》

日文原名：炎炎ノ消防隊

＜STAFF＞

• 原作：大久保篤
• 監督：八瀬祐樹
• 系列構成：蓜島嶽鬥
• 角色設計／總作畫監督：守岡英行
• 副角色設計／總作畫監督：小堺能夫
• 關鍵動畫師：三輪和宏
• 主要動畫師：大梶博之／松浦力
• 色彩設計：佐藤直子
• 美術監督：高峯義人
• 美術設定：天田俊貴
• 攝影監督：元木洋介
• 剪輯：廣瀬清志
• 音響監督：明田川仁
• 音樂：末廣健一郎
• CG監督：日下大輔
• VFX：大橋遼
• 動畫製作：david production

＜CAST＞

• 森羅日下部(シンラクサカベ)：梶原嶽人
• アーサー・ボイル：小林裕介
• 秋樽桜備(アキタルオウビ)：中井和哉
• 武久火縄(タケヒサヒナワ)：鈴村健一
• 茉希尾瀬(マキオゼ)：上條沙恵子
• アイリス：M・A・O
• レオナルド・バーンズ：楠大典
• カリム・フラム：興津和幸
• フォイェン・リィ：日野聡
• 烈火星宮(レッカホシミヤ)：関智一
• 環古達(タマキコタツ)：悠木碧
• 武能登(タケルノト)：小西克幸
• プリンセス火華(ヒバナ)：Lynn
• トオル岸理(キシリ)：河西健吾
• 新門紅丸(シンモンベニマル)：宮野真守
• 相模屋紺爐(サガミヤコンロ)：前野智昭
• ジョーカー：津田健次郎
• ヴィクトル・リヒト：阪口大助

＜THEME SONG＞

• 片頭曲：Mrs. GREEN APPLE「インフェルノ」
• 片尾曲：須田景凪「veil」

＜ON AIR＞

• MBS・TBS系全國28局ネット」スーパーアニメイズム」枠にて 2019年7月5日（金）25:25より放送開始

　　＞＞《炎炎消防隊》動畫官網

幕後：炎炎的思考

　　對於大久保老師來說，在這些設定之前，回歸原點，為什麼要用「火」與「消防隊」作為主題？那麼，答案便是：自己的創作首先要選擇喜歡的主題，其次想要的是那種大家所熟知，卻沒有在意，可以從中另外挖掘出魅力的元素。如果只是充滿奇幻的話，那可能很難讓人從中獲得樂趣，也難以對作品的世界有所共鳴，因此，大久保老師選擇了消防隊這個意象。

　　一部作品的創作，需要足夠的聯想才能得以展開。大久保老師先是想到了消防隊這個「基底」，之後憑著自己一貫的發散性思維，從「火」出發，再在腦海中構思出煙霧彌漫、火光繚繞的世界，這充滿蒸汽朋克感的設計也為《炎炎消防隊》的創作打開了道路。同時，大久保老師覺得，盡管現在超能力戰鬥常見，但只用同類型能力的作品幾乎找不著。如果能讓這樣的作品做出風格來，那麼應該會讓人感到有趣。

　　這種「反其道而行之」聯想的方式，也用在了角色塑造上，比如主角森羅日下部，首先定下來的是他那「一緊張就會發笑」的怪異體質，再從這考慮到浮現出怪異笑容會給人帶來一種恐懼感，也隨之為他安排上了被稱為「惡魔」的過去。但實際上，森羅並不是「惡魔」，他想成為英雄，救助人類，是一個非常好的孩子，這樣的「正」與「反」的設計也能夠帶來足夠的空間，便於發揮拳腳。

　　大久保老師一直堅持，既要展現角色的個性，也要拓寬作品世界的廣度，要創作出這樣在架空世界下角色言行不違和、角色設定不會與世界觀矛盾的作品。除了森羅，還有就是同為新人消防官、隸屬於第 1 消防大隊的環古達。當下，「幸運色狼」（ラッキースケベ）這種設定十分常見，大久保老師也「調了個頭」，不如設計一位擁有被「幸騷擾」（ラッキースケベられ）體質所困擾的角色。

　　大久保老師覺得，比起如何真實表現事物，更在意如何展現場面的帥氣。比如畫衣服的褶皺，他就會認為畫漫畫的時候想要展現帥氣，不一定要按照真實的褶皺展現來描繪。因此，有些時候為了展現角色的帥氣姿態，也會一定程度上無視人體構造。

　　也因為這一理念，大久保老師才一直創作著奇幻題材的作品。因為，在奇幻的世界中，描繪出這樣不合常理的畫面是被允許的，充滿幻想元素的故事有著這種程度的包容力。同時，他筆下的角色，也能讓人實實在在地感受到他們的存在。除此之外，他也很在意讀者的看法，如果自顧自地畫著喜歡的東西，這樣可能無法讓大家喜歡，所以大久保老師也會經常研究如何讓讀者簡單看懂，並且吸引他們的創作方法。

　　雖然最初以設計師為志願，但最終還是沒有成為這領域的專家。如今身為漫畫家的大久保老師，重視的是更為直觀地表現筆下的人物與事物，畢竟是自己喜歡畫的東西，如果傳達不了就太可惜了。盡管想到蒸汽朋克風格，但是整體的設計過於複雜，一項設計如果太冗雜了，讀者可能很難把握住其中應該注意的要素。所以在設計方面，大久保老師一直在保留原有風格的基礎上，盡量將內容簡化，並突出應該關注的焦點。

　　這一想法，也在劇情設計上有所體現。就我個人而言，我覺得大久保老師在故事推進上非常遵循著他這套「從簡」理論，在保證有趣度的同時，將劇情更為直白地鋪陳開來，整體的節奏感較為迅速，很容易讓人停不下來。雖然說是「簡單」，但是實際上也不簡單，大久保老師在開篇就拋出了諸多問題，比如為何會產生人體自燃現象，特殊消防隊的背後又有怎樣的秘密，這將在劇情發展中一一為觀眾揭示答案。同時大久保老師也是喜歡挖坑填坑的人，一些之前沒有注意到的小細節，也會很快地在後續情節中回收並運用。

　　說回到創作本身，畫漫畫最需要注意的是學會仔細觀察現實。大千世界中的萬物，不論靜，亦或動，都需要思考揣摩。漫畫家這項職業，是將從世界的零星角落所感受的魅力，通過自己的創意構造出一個新的世界，而就大久保老師而言，他會像剪報那樣，從名為現實生活的報紙上剪錄下那一片又一片，希望在自己筆下的世界里，更多的是充滿了自己所喜好的事物。但尤為重要的，是不能停止思考，即使畫著想讓人易懂的內容，但也不能把這份易懂劃分到不需要思考的層面。

　　漫畫等這些藝術創作，是讓讀者讀到屬於自己構想的東西。即便走錯了那麼一小步，也不用擔驚受怕，畢竟重要的是養成想像思考答案的習慣。

【參考資料】

• 大久保篤流キミだけの世界の描き方

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