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要談《天氣之子》就不得不提《你的名字》。
三年前，新海誠憑借《你的名字》在票房和口碑的雙豐收下贏得讚譽，被捧為「宮崎駿接班人」，就連當時最具學術范的《尤里卡》雜誌也用整期篇幅，討論這部話題十足的作品。
能獲得如此高的讚譽，說明當時《你的名字》成功地俘獲日本觀眾的心。不僅如此，新海誠之風也大面積捕獲了中國動漫電影迷的關注。
三年後，帶著期待再次走進影院觀看《天氣之子》。先不談整個影院像是被中學包場一樣熱鬧。觀影下來，似是走進當年《小時代》的放映廳：不是聽到莫名其妙的哄笑、就是看著他們攝屏發朋友圈。
盡管如此，屢屢讓我出戲的並不是這些涉世未深的孩子，而是電影本身。
盤旋在我腦中眾多的問號指向一個方向，新海誠，你咋得了？
成功過的新海誠似乎被成功絆倒了。
在《天氣之子》里，雖然主人公帆高舉止有畫外音加持，但可以明顯的覺察到，新海誠又重新回到《秒速五公分》的時代，他享受活在自己的世界，拉開和所有觀眾交流的距離。
他忘了像正常人一樣說話，忘了故事邏輯對理解人物的重要性，也忘了如何帶著讚譽突破自己的安全區。這種質的跌落，不禁讓人感嘆，宮崎駿後的日本動畫，是否真的後繼無人了。
成因世界系，敗也世界系
眾所周知，日本的二次元「宇宙」尤其發達，換句話說，二次元既是一種世界觀。
在大部分影視作品里，成人一般都是危機的始作俑者和強權秩序的維護者，只有孩子能拯救世界，只有良知能夠拯救欲望。
這就不能不提「世界系」，它是源於2000年代初期興盛於日本動畫、漫畫、遊戲、輕小說等ACGN領域的一種故事類型。
這種故事類型一般圍繞青少年對世界危機和世界滅亡的拯救來展開。簡單說來就是中二青年救世界的設定。像《死亡筆記》、《殺戮都市》、《寄生獸》等動漫或漫改真人作品都是世界系電影。
無視社會領域、對經濟與歷史問題完全不描寫、主人公自我意識過盛是這種類型的主要特徵，而這三種特徵正是被人所詬病的地方。
這樣的手法把現實基礎簡單概念化，用一種設定來替代社會的複雜性。好處卻在於它的簡單和高效。它強調削弱現實，但卻要求故事的複雜設定。這種處理能讓人簡單地進入情境而無法跳脫，像去年由《賭博啟示錄》改編的《動物世界》，就是最好例子。
而說回到新海誠。在《你的名字》之後，新海誠真正找到了世界系對於作品的價值，屢試不爽，所以《天氣之子》依然延續世界系類型，但是觀眾會發現，同樣的手法，前者成為經典，後者卻使之走下神壇。
真正的原因，是導演忽略了世界系類型的特徵：拋開現實，卻把「關卡」處理得過分簡單。
在《你的名字》里，故事並沒有僅僅局限於瀧和三葉的身體互換所產生的捧哏逗趣，它還增加了一條錯位的時間線。空間不對位變為時間維度的錯位，這就使得電影平添懸疑線索，不僅僅局限於一個人物視角的處理方式，也讓觀眾在隨故事曲折絞盡腦汁的同時增加了對人物身份的認同感。
然而《天氣之子》卻簡單得像數字排列。故事線上，他完全失去了世界系所強調的設計感。它像《秒速五公分》一樣：一對中學男女同學，早戀，分離，劇終。也像《言葉之庭》一樣，男女，涼亭，躲雨，送鞋，劇終。
與其說新海誠忽略了自己成功的經驗，不如說作為導演的他，根本沒有意識到這種類型，為他塑造的多愁善感人物帶來了直觀收益。
相反，在對於人物的心理描繪和故事的複雜設計上，他認為後者不值一提。但新海誠忘記的是，他所擅長的前者並非是讓他的成功的墊腳石。
說白了，上一次玩轉世界系的新海誠贏了，而輕視敘事技巧、不好好講故事的他敗了。
耐人尋味的世界系
Bug，從來不是評論一部電影好壞的標準。香港電影的黃金期，正是這種狗血bug與類型齊飛的年代，但是誰也無法否認，在那些充滿了bug的港片中，絕大部分成為了經典，還有一部分成為了後現代主義的先鋒。
但是，如果一部電影從頭到尾都能挑出毛病，讓你屢屢出戲，那就致命了。而《天氣之子》正是如此。
帆高是一個叛逆的16歲離鄉少年，由於未成年找不到工作，輾轉得以被賀收留並獲得超能力研究工作。
帆高在尋找「晴女」的過程中遇到了具有暫時改變氣象能力的女主角陽菜。後者在母親病重時，偶然踏入了一個不可思議的神社，認識到自己是「晴女」這個事實。
所謂「晴女」，即可止雨。當然天賦從來與代價為伴，她需要祭出自己才能停止東京連日的大雨。當陽菜自我犧牲之後，帆高盡其所能尋找對方，最終也進入「雲上的世界」而將其救出……
故事就是這麼個故事，不解之謎卻是一大堆。
帆高為什麼要來東京打工？東京為什麼會一直下雨？突然出現的手槍的主人是誰？上了電視的「晴女」在這樣反常的天氣居然沒有引起轟動？晴女為何寧願拋棄相依為命的弟弟也要上天止雨？連續三年降雨東京居然還沒被淹？三年時間帆高是怎麼做到不去見女主一面的？
故事邏輯難自洽，也不在乎人物背景。這樣的處理導致故事支離破碎，致使人物失去可信度，也讓他的動機最終也無法站住腳。除了神似郭敬明似的青春陣痛，我們基本不能從人物那里獲知行動動力。
所有人物都變得太過於功能性，就連主角帆高也無法幸免，而最有理由敘說圓滿的女主陽菜也因故事整體不完整而變得匪夷所思。
母親死後，陽菜與弟弟相依為命，15歲就仿造身份證的她，寧願在東京做「模特」也不願意失去照顧弟弟的權力。可這樣一個與弟弟有著千絲萬縷關係的姐姐，在故事結尾，只因為帆高無心的一句希望晴天，竟毅然上天做了祭祀品？
為了能夠自圓其說，新海誠使得勁近乎不講理。
非但如此，為了男女主人公的愛情得到延續，導演也肆意破壞了世界系類型的最終解決方式——拯救世界。
帆高在拯救陽菜時說：「什麼天氣不天氣的，惡劣就惡劣好了，我只要你！」
《幽靈公主》里，女主可以不管人類的破壞，換個森林繼續生活，但是她沒有。《哈爾的移動城堡》、《天空之城》也沒有，連大師的宮崎駿都無法打破的硬設定，被《天氣之子》徹底打破了！
主角都不拯救世界了，誰來在乎？
換句話說，這是在呼喊，我寧願拋開世界，但求擁抱你。
愛，成全了這對年輕人走到一起。但是愛，並不能解決一切，愛也不是一切問題的答案。
這一幕仿佛帶人穿破次元壁來到「重慶」，一樣有少年說著類似的愛，「你保護世界，我保護你！」可是原生家庭的羈絆、身份問題、社會法規都拿出了另一種叫做現實的結局。
說到底，少年的愛固然無比動人，可少年終將面對複雜的世界，而不顧世界只愛你，情通理不通，也只能哄哄孩子吧。
當然，如果你問《天氣之子》的美不美？
可以嚴肅地說，它的美感幾乎能讓人窒息——真實細膩的雨滴，不重樣的馬賽克牆磚、介於真實與虛幻的景深。
新海誠像中了魔怔一樣摳圖。美，確實美倫美奐，但是，為了看壁紙、聽音樂走進影院，這種好看不是電影應有的好看。
文字：彪呼呼 編輯：沄希 圖片：源於網路
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