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11月1日，萬眾矚目的《天氣之子》終於在中國大陸上映。作為新海誠導演的《你的名字》大獲成功後的時隔三年的新作，觀眾不免對其給予厚望。
然而，就目前情況來看，《天氣之子》的口碑、票房均不容樂觀，人們很容易將其與《你的名字》進行對比。
從票房來看，日本本土的話，《你的名字》位列日本影史第四名，票房為250億日元（人民幣16.2億），而《天氣之子》位列第12名，本土票房為138.2億日元（人民幣9億）。
中國內地票房，《你的名字》5.76億，而《天氣之子》截止11月5日累計票房1.73億，預計總票房3.5億左右，敗給《你的名字》無法避免。
從口碑來看，《你的名字》IMDB與豆瓣皆為8.4分，且居於豆瓣Top250之列。而《天氣之子》IMDB7.8分，豆瓣7.1分，可以說《你的名字》完勝。
對比起《你的名字》的一片叫好，《天氣之子》的口碑可謂是兩極分化。
支持它的多稱讚影片一如既往的唯美壁紙畫風，RADWIMPS樂隊美妙動聽的音樂，當然最重要的是影片中男女主人公為愛不顧一切的勇氣。
而槽點也恰恰在此，影片中主人公為愛不顧世界毀滅的選擇，引起了觀眾對其中二病過頭的詬病。
此外諸如警察智商不在線等眾多邏輯Bug，劇情淺白結構松散等吐槽不絕於耳。
而這兩種觀點中和的結果，便是《天氣之子》票房和口碑皆平庸的表現。
有人說，看來《你的名字》是新海誠的一次超常發揮，《天氣之子》再次暴露了他敘事羸弱的短板。
有人說，《天氣之子》為愛滅世反映的是《大魚海棠》式的個人主義對抗世界的極端自私觀。
還有人說，《天氣之子》上演的是民俗人情與社會法制意義上救人與救世的矛盾和對抗。
可以看到，以上對《天氣之子》的解讀已經較為深入，從電影的結構和內容兩方面都進行了引申思考。
而在晨晨看來，以上言論實際上都圍繞著一個潛藏在冰山下的核心，即：
它其實暴露了日本宅男的世界觀。
也許晨晨這麼一說，很多人覺得荒謬無稽，《天氣之子》既不是靠博人眼球的純賣肉里番，也不是滿屏番茄醬的暴力血腥動漫，跟日本宅男有什麼關係？
先別著急，且聽我慢慢道來。
既然說《天氣之子》展現的是日本宅男世界觀，那麼這里有必要聊兩句宅男這個群體。
說起日本宅男，大家可都不會陌生。
像「XX年待在家沒有出過門的啃老族」「與初音未來等二次元女神結婚」「為二次元傾家蕩產」的新聞層出不窮。
相信很多人都聽過「昭和男兒」到「平成廢物」的說法。
昭和時代（1926-1989）即二戰時及二戰後的日本崇武好戰、積極向上，而隨著平成年代（1989-2019）日本經歷的經濟崩潰的「失去的十年後」，年輕人就職冰河期、「3·11東日本大地震」、海嘯核泄漏事故不斷，使得出現了一大批消極避世的宅男群體。
而這批「平成廢物」靠著他們在昭和年代積累了一定財富的父輩得以茍延殘喘，逐漸形成了一個龐大的群體，甚至成為日本獨有的一種社會現象。
他們在ACGN中（Animation（動畫）、Comic（漫畫）、Game（遊戲）、Novel（小說））尋求精神寄托，其狂熱與死忠程度可謂無人能比，因此催生了一大批服務於宅男群體的動漫作品。
從《新世紀福音戰士》的導演庵野秀明表達的「逃避現實的死宅無藥可救」的態度，到宮崎駿「現在的日本動畫產業已經走向沒落，因為它完全成為了宅男的專屬」的批判，宅男群體與動漫產業已經密不可分了。
而在《你的名字》大火以後，關於新海誠「會不會成為下一個宮崎駿」的討論越來越熱烈。而他對此的態度是：
「我的動畫不會像宮崎駿的一樣，每天去冒險、拯救地球。過好日常生活才是最重要的。雖然真實生活中，戲劇性的事情一件都沒有，可是對於普通人來說，在列車里和喜歡的人說一句話，也會產生感情的起伏。我想做的，就是表達出這種起伏。」
與生長於戰火紛飛昭和年代的宮崎駿，對世界的憂患意識和人文情懷不同，在平成與令和交接年代大放異彩的新海誠，無疑體現著時代思想精神內轉。
既然殘酷冰冷的現實無法改變，那麼就轉為關注日常生活和個人情感的「小我」。
不論是展現城市獨居女子與貓的日常生活片段的《她與她的貓》，還是對青梅竹馬之愛消逝嘆惋的《秒速五公分》，亦或是表達制鞋人與教師的詩意感情的《言葉之庭》，對男女之間細膩情感的把握與傳達是新海誠的拿手好戲。
而《星之聲》《追逐繁星的孩子》《雲的彼端，約定的地方》等作品更是新海誠試圖將個人情感置於宇宙大空間的嘗試，《你的名字》成為二者最成功的融合。
很顯然，《你的名字》不論是從個人情感的「男女交換身體」而帶來的諸多笑點，還是從宏觀世界的「時空倒流轉換」的非線性敘事，個人情感的生動細膩與美妙絕倫的時空畫面兩相結合，在完美地發揮了新海誠的長處的同時，還撫慰了現實中「大地震」後日本人的傷痛。
在這里，新海誠似乎突破了「小我」而進一步轉向「大我」，「他終於有了更大的格局」，而這也是觀眾對時隔三年後新海誠的新作充滿期待的原因。
然而，三年後他所交的答卷並不能讓人滿意，以「晴女」與少年的愛情高於世界為主題的《天氣之子》，似乎又讓新海誠的「大我」再次轉向了「小我」。
也許這時有人要說了，矛盾與分裂正是後現代的精神特徵，新海誠無疑是時代精神兩相矛盾的體現。
確實，從「拯救世界」的《你的名字》到「毀滅世界與我無關」的《天氣之子》，表面上看新海誠好像是矛盾的，然而實際上，這里晨晨要說，其實它一點也不矛盾！
大家仔細想一想，《你的名字》中男主立花瀧回到三年前避免彗星滅村的動機是什麼？
他不是為了拯救村子、拯救世界，而是為了讓女主三葉免於死亡，做到與心愛的人在一起的願望。
這恰恰與《天氣之子》中「比起晴天，我更需要你」的精神一脈相承。
所以說，在新海誠這兒，「小我」依然高於「大我」。
而這並不是說新海誠就不關注社會和世界了。
其實，在專注於吐槽《天氣之子》「中二病式戀愛」之外，被許多人忽視的是，作品內含的社會意識。
首先，我們來看男主森島帆高是何許人也？
從影片一開始他臉上貼的創可貼可以推測，他很可能是受家庭暴力而離家出走。
偏居於一隅的島居少年來到繁華大都市東京，被排斥擠兌，飽嘗人情冷暖，這種邊緣狀態與現實世界中的宅男遙相呼應。
同時影片對毫無戀愛經驗，與異性相處的笨拙，甚至把陽菜弟弟叫做「前輩」的帆高的調侃，也恰恰與現實中不善於人際交往的宅男形象不謀而合。
新海誠作品中的「胸控」和對於「姐弟戀」的執念，也與宅男渴望女性關懷的心理想通。
而這時出現了一位雪中送炭的擁有超能力的「晴女」陽菜，照亮了帆高的心，他幫助她以晴天技能賺錢，在最後將她從鳥居世界拉回。
值得注意的是，與《你的名字》較為平衡的男女主戲份相比（當然還是男性為主），《天氣之子》基本上是以帆高的男性視角而展開的。
不論是他幫助陽菜發現她的超能力，還是他把選擇自我犧牲的陽菜拉回現實。
可以看到，陽菜基本上是喪失主體性而成為一個「晴天就能使人心情好」的美麗的象徵物。
這不恰恰正對應著宅男世界以二次元女神為精神寄托的現實嗎？
而影片側面反映的社會現狀不止於此，不論是父母雙亡的陽菜獨自帶著幼小的弟弟生活，還是暴漲的租金、普遍的「賣身體」，槍支的暴力，和影片最為著重的關於「淹沒東京」帶來的對氣候變化的關注。
新海誠努力想把「小我」縫合進「大我」的敘事之中，重現《你的名字》的輝煌。
很可惜，從《天氣之子》中對社會問題語焉不詳、一帶而過的展現來看，這對於現階段的他來說，無疑是吃力的，因而作品更像是個半成品。
即便如此，展現宅男視角的《天氣之子》依然能打動非宅男的心。
正如小栗旬配音的編輯須賀圭介目睹拼盡一切想要救回陽菜的帆高，被工作異化疲於奔命的社畜，有多久沒有感受到拋下一切的純粹感情呢？
從「昭和男兒」到「平成廢物」，再到現在的令和時代。
「令和猛漢」也即「令和偽娘」稱呼的逐漸流行，正側面反映了新時代人們身份、性別意識的錯位與模糊化。
對於一個自我身份認同尚且沒有完成的16歲少年帆高來說，又何談認同這個冷酷無情的世界呢？
尤其是在這個世界一無所有的類似於無產者的他，這也是《天氣之子》上演的「傾城之戀」般「毀滅世界與我無關」的愛情神話的內在原因。
正是通過成千上萬的日本年輕宅男，通過在線請願的方式來確保《天氣之子》在互聯網上進行巡回播放，並給導演寫了一封個性化信件以確保影片在印度等國上映，才使得影片進一步得以流傳。
正如陽菜幫助一些人改變天氣，卻沒有想過這可能給另一部分人帶來災難一樣。
沒有那麼深刻的社會意識，專注於眼前為了純粹的熱愛而努力的宅男們，其實，也在形塑著這個世界。
這是新海誠的困境，卻也是他有別於宮崎駿的地方。
世界不需要第二個宮崎駿，需要唯一的新海誠，就看他未來能不能變成不可取代的唯一了。
青石電影編輯部/晨晨
>毀滅世界與我無關！《天氣之子》其實暴露了日本宅男的世界觀