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或許當初阿瑟.柯南.道夫本人也不會想到，自己創作一個的虛擬角色竟會有如此強大的魅力，以至於將近過了一百五十年的今天，我們也仍在為這個角色的魅力所傾倒。他便是無數偵探小說的模範人物——夏洛克.福爾摩斯。
直至今日，有關這個傳說人物的故事仍在繼續，人們將他的故事改編成各種體裁的作品，以此表達自己對他的喜愛之情。而今天要說的《歌舞伎町夏洛克》，同樣處於緬懷者的行列之中。
散發著「怪味」的偵探故事
在架空現實的世界中，新宿區被分為東西兩區——以「有序」「文明」為象徵的西區，與混沌不堪，魚龍混雜的東區。原本居住在西區的約翰.H.華生卻因各種麻煩被迫跨過牆壁，來到了東區的歌舞伎町，前來尋求性情古怪但頭腦卻異常優秀的怪人夏洛克.福爾摩斯的幫助，由此開始了兩人同居生活。
或許在初次接觸時，觀眾們就能感受到這部作品所彌漫出來的「怪味」——癡迷落語的夏洛克、偵探長屋的女裝主人哈德森夫人還有作為「孩子王」登場的莫里亞蒂…這與我們認知中的福爾摩斯偵探故事可謂大相徑庭，我們熟悉的角色們不再以他們原本的設定出場，而是被施以改編的魔術，以如今的嶄新的性格樣貌展示在觀眾們的眼前。
此外，故事的聚光燈也不再僅僅是打在身為主角的夏洛克身上，它有時也會偏轉到某個角色身上，豐富了那些看似微不足道的角色們的形象。直白一點說，雖然打著夏洛克的旗號，但這部作品早已不是正統的「夏洛克.福爾摩斯」的偵探故事了，製作組正充分地發揮著創作的野心，試圖把我們帶到另外一個故事之中去。
而這恰好是這部作品的「怪味」所在之處，粉絲們慕名而來，看到的卻是其他的故事，但故事性的趣味又讓人難以惡言相向。於是乎，我們便安心地坐了下來，看著處於另一個受文化熏陶的夏洛克，演繹著另外一個與眾不同的偵探故事。
跨越時空阻隔傳達到的魅力
暫且先把目光從《歌舞伎町夏洛克》上移開，不妨先來探討一下這個問題：明明過去了如此長的歲月，為何夏洛克的故事還是能夠讓人們著迷呢？
「世間並沒有絕對好壞之分」，在夏洛克的故事當中，人們所能享受到，不僅僅是探索黑暗、破解謎題然後伸張正義這一過程所帶來的快感，更是洋溢在作品中的包容性——正因為人性是複雜的，所以我們不能擅自給一個人下定義，無論是在偵破過程中，還是日常生活之中。
在動漫作品《三月的獅子》中，名為後藤正宗的棋手明明有著常年住院的妻子，仍出軌於桐山零養父家的姐姐香子，還以暴力對待阻止兩人不倫感情的零。正當觀眾將他視為劇中最大的反派時，他又及時站了出來譏諷那些污蔑島田努力卻又沒有實績的棋手，捍衛了島田的聲譽。後藤的形象在那一瞬間變得豐滿而立體，原本觀眾們對他的較大非議也因此偃旗息鼓。
同樣，夏洛克雖然是反社會人格者，性格乖僻，與大眾群體格格不入，還將自己沉浸於毒品快感之中，但同時他也有著本領高超，掌握著各種學科的知識，能在瞬間就看破困擾常人的謎團。而正是這麼一個矛盾體，卻承擔起了「正義使者」一職，帶我們逐步走向真理。
所以，那些熱愛著夏洛克的人們，他們所追捧的不僅僅是這個人物以及因此而派生的故事，更是這個人物所象徵著的一切。他們的心中，既有對正義真理等詞的渴望，也有著被他人甚至是社會接納完全的自己的期望。
既然如此，再將視線轉回。《歌舞伎町夏洛克》中，以「文明」為傲的西區雅士們可以為了財產對自己的親人痛下殺手；而身處「混沌」的東區的「賤民」卻可以因為同情心不顧自己的處境去搭救他人。人性矛盾的戲法在這部作品中展現得酣暢淋漓，這麼看來，在角色塑造與作品理念等方面，《歌舞伎町夏洛克》不是也將那份魅力變相繼承過來了嗎？
融合與衝突中誕生的產物
這位享譽全球的大偵探，在跨越了時空阻隔的同時，也跨越了文化之間的邊界。
早在《歌舞伎町夏洛克》之前，我們便能看到處於不同時代，浸潤在不同國家文化之中的夏洛克.福爾摩斯——《神探夏洛克》將福爾摩斯一行人拉到了現代的英國，以生動的角色塑造贏得了極高的人氣；《基本演繹法》更是大膽地將夏洛克置身於現代美國，將華生變為出色的女醫生，向我們展現著夏洛克他那一套神奇的推理手法…
這些作品表面看上去光鮮亮麗，收視率獲得大成功，人氣也節節攀升，可謂名利雙收。可這些的背後卻是大膽革新創作，跨越各種阻礙，尤其是文化差異，所帶來的種種陣痛。歷久彌新，魅力延續不斷，代價就是創作者們絞盡腦汁、費盡心血的創作。
那麼《歌舞伎町夏洛克》又如何呢？製作組試圖將那些帶日本文化烙印的事物諸如落語、相撲等融入到作品之中。同時他們將夏洛克及其周遭的人物完全剝離英國的文化圈，賦予他們全新的身份與職責，演繹著與原作完全不同的故事。
不得不說，在文化的融合這一點上，製作組確實做得細致而又巧妙，以至於片內無處不是他們充滿野心的吶喊：「呵！諸君，好好看看吧！這就是日本！這就是歌舞伎町！這就是活在日本文化中的英國角色們！都好好地感受我們的風土人情吧！」
正如我在前面所提到的，這並不是正統的夏洛克.福爾摩斯的探案故事。雖然人物塑造與故事非常精彩，但對於熱衷於推理過程的原作粉，這卻是較為明顯的扣分項另外，完全取代了原作角色的原文化環境，這種大膽的行為很值得讚賞，但卻使故事比起原作來感覺略為「變味」，這也會讓許多人難以適應。這，便是所謂的衝突。
如果這麼說仍覺曖昧模糊，那不如參照一下好萊塢電影中有關中國元素的描述吧。雖然很多好萊塢都想盡力描繪他們意識中那個充滿「中國味」的場景，但無論是哪種方式，「中國元素」只是一層好看的外殼，吸引著那些為之著迷的人們，而電影本質上還是表達著屬於美國文化價值體系內的所有物。《歌舞伎町夏洛克》所做的，就是與之相似的行為。
至於《歌舞伎町夏洛克》最後會不會憑借著自己目前的特點，依靠這個獨特的故事，再一次成為這個時代有關夏洛克的故事經典呢？掌握了融合與衝突平衡的它，最終又會變成怎樣的故事呢？還請諸位拭目以待吧。
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