尋夢新聞LINE@每日推播熱門推薦文章，趣聞不漏接❤️
三年前，由新海誠導演的動畫電影《你的名字》，掀起過一陣熱潮。三年後萬眾矚目，一經上映口碑就明顯兩極分化的《天氣之子》跟大家見面了。
我想喜歡新海誠的觀眾，多是因為他作品中獨特寫實的細膩畫風，故事里大膽宣言的愛情故事，動聽感人的歌曲等。
這部影片也沒有讓人失望，依然是原汁原味的新海誠style。
大自然的壯麗，被新海誠用他的畫風描繪得極其唯美。本片有很多天空、光影和城市結合的大空境畫面，每一幀都可以截出來當壁紙用。
該片講述的是在氣候調節失控的時代，被命運捉弄的少年們選擇各自生活方式的故事。
因此影片的走向與水就形成了一種不可分割的關係。影片對水的刻畫，也可謂達到了登峰造極的地步。雨水落在地上濺起的水花，每一朵打開的形狀都各不相同。
新海誠的雨水畫得的確好，這次他「淹沒」了整個東京。
01少年荷爾蒙與世界秩序的博弈
影片講述了16歲少年帆高，離家出走到東京闖蕩的故事。
初到東京時，他的生活並不順利。走投無路的他，投靠了在途中遇到的須賀先生，日子好轉。
一天，帆高再次邂逅了在自己最艱難時，給了自己一個漢堡的陽菜。而此時陽菜也被生活所迫，正要去做特殊成人工作。被帆高制止後，兩人正式相識。
後來帆高發現陽菜是「晴女」，只要陽菜真誠祈禱，天就會在小範圍內徹底放晴。
於是兩人運用這種特殊能力，換取金錢。
但不斷運用超能力是要付出代價的。陽菜必須將自己祭祀給上天，才能換取東京的晴天。
於是在個人與集體利益中，陽菜選擇犧牲自己，拯救世界。但帆高卻做了和陽菜完全相反的選擇，他一意孤行救出了陽菜，仍由東京被大雨覆蓋。
相信這就是影片中最惹人批判的點，帆高和陽菜不顧整座城市的安危，選擇了有些自私的利己主義。這對看慣超級英雄舍小家為大家的無私主義的人來說，多少會產生些許不適。
但《天氣之子》的結局表面上是有軌電車倫理難題，核心卻並非如此，正如須賀在影片中說的，
這個世界早就陷入了瘋狂。
而這並不是陽菜的超能力或帆高的決定造成的。
陽菜當初祈禱晴天，是為了能和病危的母親散散步。認識帆高前也沒有頻繁使用超能力。
但兩個處於社會邊緣的未成年人不斷遭受排擠，在東京巨大的工作壓力下，他們才想到了用超能力賺錢。
從這個角度看，社會對他們這種生活在底層的人，有著原罪的代價。又憑什麼讓陽菜去為這個既得利益的社會體系犧牲呢？
帆高同時也是這個社會的受害者，影片讓這樣的人，有選擇拯救世界的權力，是影片給出的最強諷。
陽菜和帆高在邊緣世界中尋求著安身之所，在溫柔的情愫前不想被打擾，在外界的逼迫下匆忙逃離，最後在自我價值的賦予與被賦予後，毅然背棄了這個世界，在自私又癲狂的愛意中煥發新生。
這是一場社會邊緣小人物的愛情童話，是少年荷爾蒙欲破壞成年交換規則與世界秩序進行的艱難博弈，是拋開所有社會身份回歸個體最私人的情感。
這是屬於新海誠的一次「堂吉訶德」式反叛，對主流極致趨向的一種反叛。而極致與極端也就在這樣的一念之間。
02現實與超現實的艱難抉擇
這部電影的核心並不是愛情，而是一種面對現實與超現實，我們究竟該如何選擇、如何共存的思考。
劇中兩個追看奇怪天象的男孩，說窗外有魚，而他們的媽媽看都沒看一眼，就漫不經心地回了一句，
啊，有魚啊。
這一設定絕妙地劃分出了兩個陣營。
多數的未成年人跟極少數的成年人，他們充滿各種憤世嫉俗和超現實幻想，喜歡冒險，期待未知事物，是超現實陣營。如男女主。
而幾乎所有的成年人和少數的未成年人，他們早已沒有了幻想，不信一切與柴米油鹽無關的東西，他們只在乎金錢，是現實陣營。如男主的父母，警察。
這兩個陣營都有其存在的合理性，互相交織又矛盾重重。
男主這個超現實的人來到東京後，面對的是一系列現實的生存問題。
他在做了撰寫都市奇談，這個與超現實有關的工作後，遇到奇聞的第一反應竟然變成了這能賺錢。
這看似是超現實在現實面前低下了頭，可現實世界里的人也同樣矛盾。
女主有讓天氣變晴的超現實能力，而委托女主讓天氣變晴的，卻都是一些現實的願望。
這真的很諷刺，男女主用相信超現實的能力賺錢，從而立足於現實；而現實里的人不相信超現實，卻用超現實來做到他們現實的願望。
生活中，絕大多數都是現實的人，他們重視眼前，循規蹈矩。或許平凡，但卻是社會的基石，代表的是現在。
超現實的人可能不多，他們的想法也不完全對，但總有那麼幾個人引領我們向前，他們代表未來。
這兩個陣營沒有絕對對錯之分，重要的是我們能夠勇敢做出選擇。而這種反抗世俗、不顧一切的勇氣卻是目前大多數人欠缺的。
同時我們也該尊重他人的選擇，一個金錢至上跟夢想至上的人都沒有錯。只要他們勇敢地做出了自己的選擇，並為之努力了，就值得敬佩。
影片最後並沒有交代誰對誰錯，或許從宏觀角度看，事情的對錯本身就是相對的。
對天氣來說，無論什麼氣候，都只是天氣而已，不存在好壞。可對人類而言就存在。
東京被水淹沒，這的確是很嚴重的事情，但幾百年前這里本就是一片海洋， 一切只不過又回到了原點。
任何決定都有它的意義，我們唯一能做的是立足今天，但保留充滿幻想的明天，勇敢做出無關對錯，卻無怨無悔的選擇。
03自然、社會、人，究竟誰才是原罪
影片中，極度惡劣的天氣逼迫大家做出 ，把晴女祭祀給上天的無奈選擇。而帆高打破了這個規則。
作為社會底層的邊緣人物，他受夠了社會的冷漠。可這個對他殘忍無比的社會，又要帶走他唯一的希望。
因此，他寧可負天下人，也要保住陽菜。
那麼，這場災難的原罪究竟是誰？
說到底，從陽菜變成晴女之前，這個世界就已經這樣了。
影片中三年後的東京，雨水灌溉了半個城市。片中沒有刻意表現水對人類的破壞，鏡頭更多的是放在了人們適應東京被淹沒的事實。
我想這里想要表現的是，人類發展打破了人與自然的原有平衡，間接改變了氣候。
現實中，隨著二氧化碳排放，氣候變暖， 南北極冰川融化，海平面上升，像東京上海威尼斯這樣的城市，都隨著自然變化而發生改變。
影片被淹沒的東京只是用了誇張的手法，警示著人類對於氣候變化的漠視。
三年後到處都是水的東京，已經有了水上交通工具，還有因海平面上升實行的規則，人們依然工作生活如常，世界末日的景象並沒有出現。
這一切都證明，陽菜和帆高當初的決定並不會為人類的進步和倒退產生決定性影響。
片中真正的原罪是不敬畏自然，盲目追求快速發展的人類。而無視人與自然和諧的結果，很可能是我們目前取得的，所有讓我們沾沾自喜的成就，終將覆滅。
《天氣之子》的畫面和音樂滿分，但故事節奏和角色塑造的確是影片的痛點。不過這只是原始地暴露了新海誠一貫的敘事「缺點」，應該說是他的特色。
他的所有作品，有一種刻意避開類型的歸屬，把主線故事打散，達到一種亂中有序的感覺。
《天氣之子》就是很典型的這樣一部作品，影片跟成長、愛情、自然、神話都有關係，但又不完全是我們想像的樣子。
它既不是幻想設定，又不是真實設定，它描寫了一個非常真實的現代社會，也有一個光怪陸離的虛幻背景。新海誠的雨水畫得很好，這次他「淹沒」了東京，但希望沒有淹沒你我的心。
>《天氣之子》：新海誠雨水畫得好，這次他「淹沒」了整個東京