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七大罪：替瘋狂布道者設計完美方案
文 / 郝建
影片：《七大罪》
編劇：安德魯·凱文·沃克
導演：大衛·芬奇
攝影：達瑞斯·康吉
主演：布拉德·彼特、摩根·弗裡曼
美國新線影片公司1995年出品
劇情簡介
擺在即將退休的黑人探長薩默塞面前的是一樁棘手的案子，薩默塞和他雄心壯志的年輕助手米爾斯警探似乎陷入了一個智力超群手段殘忍的連環殺手刻意布置的難局。他們只能被動地追隨著兇手故意留下的線索，他們逐個發現了那些殘忍的連環兇殺。而那個兇殺者強·杜卻以審判日的姿態懲罰著他判定的「罪人」：
他不斷喂貪吃的胖子，直至撐死他；
將「貪婪」的律師捆綁起來，但讓他的右手獲得自由，借用《威尼斯商人》中關於「貪婪」與「公平」的典故，給他一把屠刀，讓他割下一磅肉，並讓他慢慢決定先割哪邊。
把「懶惰」者綁在床上整整一年，卻一直供養著他；「砍下手指，用來制造指紋，還為他插尿管」；
將愛美的「驕傲」的女明星毀容，使之因無法再見眾人而服藥自殺；
讓「淫蕩」的妓女死於賣淫的過程；
薩默塞發現兇殺是以天主教的七宗大罪作為他實施懲戒的依據，並且將米爾斯設計成他施刑的助手和另一個觸犯大罪的罪人。這時，薩默塞想要阻止已經來不及了——強·杜讓自己犯下「嫉妒」之罪殺害了米爾斯的妻子翠茜，也使自己死於米爾斯的槍下。
這樣，自信的警官米爾斯按照兇手的意志和精心安排犯下最後一宗「憤怒」之罪。
影片的廣告畫體現出影片的敘事特征（兩個由沖突走向合作的正面警察形象）和視覺風格（大光比、強調照明部分和暗部的對比）。其實本的另一個成功之處是塑造了殺人者的形象，強·杜這個角色僅僅出現幾場就將一個憤世嫉俗、振振有詞的殺人狂形象塑造得十分立體。這應該更多地歸功於劇作，而凱文·斯派西的表演在本片中的表演完全能壓得住兩位正面角色。反面邪惡角色的徹底勝利也是許多黑色電影的重要特征，看看科恩兄弟的《老無所依》，其中那個殺人狂角色也更能體現這一點。
《老無所依》（2007） 導演：科恩兄弟
視覺處理分析
視覺處理是黑色電影的重要特征，也是諸位大家名師在這一領域進行炫技的華彩樂段。我們看到《公民凱恩》、《雙重賠償》、《邪惡的接觸》和科恩兄弟的《缺席的人》這類幾乎在所有場景都營造黑色電影視覺的作品，也看到諸如《水庫的狗》、《低俗小說》、《冰血暴》這樣用血腥作為重要視覺元素的黑色電影。
《缺席的人》（2001） 導演：科恩兄弟
《低俗小說》（1994） 導演：昆汀·塔倫蒂諾
《七大罪》在攝影造型、劇作、人物表演等多方面極其自覺地使用了黑色電影的陳規，在視覺造型方面，它既有光色處理方面的黑色風格，也十分強化地使用了血的主題作為視覺元素。難能可貴的是編導在使用這些陳規時又有獨特的處理，形成了創造性的破格和翻新。
在攝影方面，導演和攝影師為我們制造了一個千瘡百孔的黑色世界。畫面中大面積的陰影和逆光拍攝的主體決定了全片的影像風格，大光比的硬音調營造出典型的黑色電影的黑色氣氛。
在本片中，分割的空間和大光比時常是用偵探在昏暗的犯罪現場的手電筒造成的，晃動的白光與幽暗的環境形成了明暗對比。這種晃動中的黑色空間加強了視覺上的不穩定感，給觀眾心理上形成一種幽暗的印象。這種幽閉的恐怖和近乎偏執狂的絕望氣氛，構成了影像自身的社會評價，配合杜約翰這個黑色人物，更增添了影片的黑色意味。
充滿霧氣的街道、大雨滂沱的城市街道，這些都是黑色電影的固定視覺元素，但本片中一場綿延不停的大雨居然下了一個星期。這使本片的攝影造型造成了更強化的視覺效果，使得本片推進和革新了傳統黑色電影的視覺系統。
這種更新對以後的電影創作提供了營養，在杜琪峰的《文雀》中，我們看到了大雨街道中盜賊們的炫技和決鬥，在婁燁的《紫蝴蝶》中，我們也看到了在敘事中持續大雨滂沱的意象。
《文雀》（2008） 導演：杜琪峰
在《七大罪》的最後決戰一場，攝影造型又變成視覺開闊的沙漠空地。在視覺處理上，這一筆觸一反全片前面的陰雨灰暗，沙漠曠野與城市空間形成了對比，使得攝影造型不那麼過於簡單僵化。就敘事而言，這一段寫了一個空曠的、一目了然的空間使得殺手的詭計安排更加玄妙，使觀眾更加在心理上認同兩個警探的莫名和緊張心理。
《七大罪》的兩個主人形象極為豐富飽滿，兩人關係的變化很大，但編導將其寫得步步為營、具有完美的章法。
從這幅兩人剛見面的劇照我們可以看出兩人彼此關係中那種不信任和爭風頭。從這幅劇照也可以看出，攝影師在拍攝這個場景也是注意找分割的、明暗對比強烈的畫面背景。影片許多地方是用手電筒晃動的光線來造成畫面分割、形成強烈的明暗對比，堪稱有天才的處理。
劇作分析
在劇作上，本片相對於以往的黑色電影也有精巧而嚴密的創新筆觸。本片寫得最強大、最終贏得全局的角色是殺手杜約翰，但是他居然在全片的絕大部分沒有露臉！
看完影片再仔細回味，我們發現這個角色一點都沒有寫丟了，他是一直在場的，那每一個可怕的殺人現場，那一件件充滿「創意」的殺人案件，都把這個人物寫到了。
等到鋪墊極端充分之後，編導還能讓我吃驚，殺手的出場極其震撼有沖擊力：他渾身是血，高舉著兩手走進警察局，而警察局居然沒人注意他，在他第一聲高喊「警官！」的時候連走在樓梯上的米爾斯也沒在意。
這個處理精巧、驚人但是又符合情理——因為此前所有觀眾跟兩個警探一樣，都沒看見過這個人。在敘事的結局段落，瘋狂的兇手以成功安排自己被槍殺完成了他的意志，徹底贏得了全局！這個結局把影片的黑色主題強化到令人震動的地步。
凱文·史派西在片中奉獻了影帝級別的表演，他渾身散發的那股陰戾令人不寒而栗
是的，《七大罪》把罪犯形象塑造和他的勝利作為創作者黑色觀念的一個重要載體。「杜約翰」在英文中是「無名氏」的意思，它是兇犯的一個代號，或者說他根本不需要真實姓名，自己到底是誰「全無意義」，可怕的是他認為自己是上帝派來人間懲治罪惡的使者。杜約翰認為自己是通過實施一系列犯罪行動來替天行道，向眾人宣講贖罪。
在影片中，我們第一次接觸杜約翰是在片頭字幕的背景畫面中。演職員表字幕剛剛出現，創作者便給了觀眾這樣一組剪接得雖然極其短促但似乎是下意識的視覺形象：一個男人用剃刀口割下自己的手指尖，然後，這隻手著迷地劃掉一本書上關於性的描寫，匆匆忙忙地在空白處密密麻麻地寫滿了評語。接著，這隻手拿著一張有一雙大眼睛的小男孩的照片，先用墨塗掉他的眼睛，然後塗掉整個面孔。之後，這隻手又小心翼翼地刻掉一張美鈔上面的「上帝「這個詞……
演職員表的字幕是手寫體，書寫十分粗糙，還晃來晃去，又有許多亂七八糟的劃痕，仿佛是一個情緒紛亂的人疾書而成，帶點興奮，帶點迷亂，又帶點偏執狂，可以說，這是杜約翰的手筆，也正是杜約翰其人性格的一個側面反映。
創作者用這些古怪而令人毛骨悚然的畫面描繪出精神變態的殺人狂的精神狀態：瘋狂而恐怖，卻使人緊張、興奮。之後我們得知，這是一個意志力極強，計劃極其嚴密而又耐性極高的兇犯，但他就是一個精神變態殺人狂，而且他自己也承認他是一個性無能的男人。
他的殺人方式兇殘而奇特，他說自己的犯罪是在傳道，目的是懲戒眾人。中世紀西方社會講道是以罪惡為題，將「四樞德“和「七大罪“用於教世，而杜約翰講述的題目是贖罪，是在強迫眾生認罪。他按照七大罪來精選出應該受到懲戒的「罪人」代表，並以與這些罪人所犯罪行相應的方式來懲戒他們，以達到讓他們認罪的目的。
兇手在實施犯罪，進行「傳教」的同時又在不斷同警方鬥智鬥勇。
一方面，他在每個案子中抹去所有關於自己的痕跡，為此他很早就剝掉了自己的指紋，可他卻又總要留下一些蛛絲馬跡讓警方破解，一旦破解成功則可引出下一個案件。
「貪吃」案中，他讓受害人吞下一個小塑膠瓶，瓶中所盛之物乃是杜約翰拖動冰箱時塑膠地板刮擦下的碎片。而他拖動冰箱是為了在冰箱後面的牆上留下「Gluttony”（貪吃）的字樣和一張字條，字條上寫有摘自彌爾頓的《失樂園》中的一句話：「路途漫長而艱苦，地獄一出即光亮。」由此，警官薩默塞推斷出兇犯是在傳教，命案就是他的講道主題。甚至，至此，觀眾不得不為杜約翰犯罪手法的高明所驚嘆，並為之變色。
其實，杜約翰犯罪手法的高明正是影片編劇手法的高明，所有罪案之間的環環相扣都是編劇劇作技巧設置的精妙之處。
影片結尾處，杜約翰帶領薩默塞和米爾斯去揭曉謎底時是一場精彩的汽車內景戲，總長7分50秒，共121個鏡頭。因為三個人坐在車中是幾乎不動的，時間又如此之長，而觀眾是不喜歡看沒有變化的事情。不過，在這裡，剛好是觀眾直面了解杜約翰的機會，於是，編劇巧妙利用觀眾的期待心理，將杜約翰的前史安排到劇作中，使大家清楚地了解了這樣一個人物的心理狀態和世界觀……
未完待續…
>深度解析《七宗罪》，黑色電影典範，高智商犯罪的教科書（上）