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作者:izumi/Anitama 封面來源:《皿三昧》
由幾原邦彥監督策劃並主持制作的《皿三昧》，開篇講述被「迷之河童外型生命體Keppi」奪走尻子玉，不幸變身河童的3位主人公矢逆一稀、久慈悠、陣內燕太的離奇遭遇。三人為了恢復原本樣態，遵照指示，從遊蕩於「河童之街」的僵屍那裡搶奪了尻子玉，然而，卻要面臨當眾暴露隱秘「欲望」的煎熬……
根據擔當本作系列構成內海照子老師分享的經驗，下筆之時，她通常先從「理解角色所思所想」入手。面對白紙一張的原創劇情，有時反而利於催生出，更加便於編劇者擺弄操控的人物形象。此種情形與 「為情節物色演員」的編劇思路剛好相反，是依托角色本身展開的天馬行空的想像。因而，《皿三昧》故事框架的搭建，其實是基於各主創成員間頭腦風暴、意見碰撞的成果匯總。據稱，這一階段，為了盡快與幾原監督達成腦內臆想的共識，內海還特意觀看了監督推薦的一些影片。
據內海的觀察，幾原監督的思維極富柔韌變通性。並且，監督似乎時刻都在策劃各種令常人匪夷所思的構想。腳本會議上，監督也時常拋出一些讓全體人員瞬間瞠目的點子，或是在眾人感覺好不容易要得出某一結論的節骨眼上，稍覺不滿、便毫不吝惜地推倒重來。
順便插句題外話，幾原監督還是位擅於解說電影的高手，聽完監督的的剖析講解，再去重看電影，便能深刻領會其解說的生動與精妙。
本劇的登場人物，較為明顯地分為「中學生」與「警官」陣營。對於主人公所處的「中學生組」，主創成員投入相當的精力刻畫。據內海介紹，幾原監督尤為著眼於三位主角的「缺點」。也因此，主人公們被故意放置在偏離「預設軌道」的時空點切入。以至於人物的情緒表達羞憤沖動、言行誇張暴走，並摻雜懊悔與懊惱。這一現象的成因，均是人性底層純粹的「欲望」在作怪。在此，內海老師希望，觀眾們能對三人身上各式各樣的缺點心懷包容，將動畫堅持看到最後。
另一方面，作為對照的「警官組」，隨著各話劇情的推進，人物層次也會漸趨豐滿。並且，警官們身上，同樣集結了成堆的人性弱點。只是處在與主人公對立的立場。圍繞兩位警官的重重謎團，會隨劇集逐次抽絲剝繭，將會成為觀眾追劇的一大樂趣。需要說明的是，由於篇幅受限，有關兩位警察的過往身世，此次的正劇中容納不下。內海本人很期待這部分內容，今後能以其它形式另行彌補。
現階段，玲央、真武的性情尚未得到全面展示，不過，內海還是在盡可能容許的範圍內加以說明。首先，兩位警官也具有「人不可貌相」的一面。最早的人設中，對玲央的註解是「外表帥氣，作風輕浮」。相較真武，玲央屬於喜怒哀樂都寫在臉上的類型。性格方面，眼下因為不可過多劇透，只能籠統概括為「讓人不省心的麻煩性格」。
與之相對，喜怒不形於色的真武就更難交代了。早期，角色註解為「酷且低調，佩戴知性眼鏡」。真武的感情內斂 ，因而，更難以揣測其內心的活動。而這種內向型的人格，一旦受到欲念驅使，會採取怎樣的行動，同樣十分令人玩味。
據悉，《皿三昧》從最初企劃案到開啟制作，花費了1年的時間。內海老師建議，各位在欣賞動畫時，盡量放空大腦。因為，這是一部無需刻意思考，只需憑心感受的作品。按照內海的說法，從登場角色到制作人員，都在遵循「欲望」的指引行動。就請各位觀眾，懷著時而嫌棄，時而感同身受地龐雜心情，陪伴這群渾身上下滿是缺點的人類到劇終吧。
附：內海老師想像中的玲央與真武日常
同為淺草轄區交番警察的玲央與真武，平日一同工作的時間比較多。因為交番休息室裡附帶有簡易廚房，所以也會做些簡單的料理。加上淺草周邊美食商鋪雲集，他倆也會時不時叫些外賣。總之，在餐飲方面，兩位警官小日子過得挺滋潤。
至於兩位警官飲食上的好惡，內海老師認為，玲央特別愛好甜食，正劇中，常出現關於玲央吃東西的描寫。吃喝場景往往最容易暴露人物的性情，因此，內海老師樂於在這些點多施翰墨。
真武的話，相對於吃，可能更熱心烹飪。正劇中也有真武做菜的鏡頭，各位可以借此關註一下此人的廚藝。
至於兩位警官討厭或忌口的食物，正劇中並未明確提及。而且，這兩位都不怎麼願意明說自己的喜好。不過，內海老師特意提示，一個人喜歡、在意的事物，往往是該人的弱點所在。而此項規則不僅適用於兩位警官，也適用於全劇登場人物。
參考資料：
- 19年4月號《Otomedia》
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>羞於示人的「隱欲」 – 系列構成內海照子談《皿三昧》