在日本地域存在這樣一位傳說級別的老頭。

他出生自戰火動蕩的40年代，而到了上世紀7080年代的時候就已然憑借多部經典作品揚名立萬，成為日本動漫文化的代表之一。

不過時間到來90年代後，這位老頭也萌生出了「退休」想法，並做好了工作交接的準備。

然而事與願違的是，就在他退居幕後的幾年時間里，他先前看重的「接班人」因病痛而逝世了，而他所在的企業也因為後繼上線的影片多為叫好不叫座的原因陷入了入不敷出的境地。

就當他看到此等惡劣處況的出現，這位老頭也按捺不住自己的衝動，再度復出而耕，並一舉擊破了史詩級電影《鐵達尼號》在日本的票房成績，並順便在次年為日本動漫斬獲到迄今為止的唯一一個奧斯卡動畫長片大獎。

好吧，事實上行文至此，相信各位也都猜測到這位傳奇老頭是誰了。

是的，正正就是宮崎駿大師非也，而上述提到的那部奧斯卡動畫，便是鼎鼎大名的《千與千尋》。

不過問題來了，隔夜君站在將近20年後的今天再度提及宮老和這部動畫的用意何在呢？難道是打算給大夥帶來解讀嗎？

好吧，隔夜君也不藏掖了，事實上在今天這期內容，我是來給各位傳報一則天大的喜訊呢—

「《千與千尋》正式確定引入國內！」

從上述海報圖可以看到，動畫女主千尋正站立在油屋的橋梁上，此時此刻的場面應當是女主第一次到來油屋的時候吧。

不過區別於將近20年前公映時的海報，這張宣傳圖的頂部就赫然多出了幾行大字「奧斯卡，金熊獎，日本影史票房冠軍」等等顯赫成就均一被羅列了出來。

坦白說即便在過去十數年時間當中已經無數次觀看過這部作品了，但如今在這系列頭銜的敲擊下，隔夜君也不自覺的萌生出了「期待」的想法。

而這也使得上述海報所示的這一幕場景「千尋準備進入油屋」，也似乎寓意著中國觀眾即將能夠在電影院里迎接那一段異彩紛呈波瀾曲折的奇幻旅程呢。

不得不說，這樣的設計實在耐人尋味。

另外，關於《千與千尋》確定被引進國內的消息現已在微博上被翻炒至熱火朝天的狀態。上述這條經由「新浪電影」官方微博發送的消息在經由一天多的發酵已經得到了超過5W+的轉發量，儼然成為了本日關注度最高的二次元熱點。

而從新浪電影的博文當中我們也得以看到了《千與千尋》創造出來的票房數據，308億日元的成績，在過去18年時間一直霸占在日本票房排行榜單的第一席位之上，無人能夠將其取替下來。

當然，如果你們一直以來都有留意二次元資訊的話，那想來在過去兩年時間里也曾經聽聞過新海誠的《你的名字》已經在全球票房數據上擊敗了《千與千尋》，奪得了日本動漫在世界票房的桂冠名銜。

那是否代表著宮崎駿的地位已經被新海誠搶奪過去了？《千與千尋》的品質真的及不上《你的名字》高企嗎？

如果你們真的抱有過此等想法，那隔夜君也就只好說你們「太過杞人憂天 」以及「鑒賞能力實在太過低下」了。

票房

對於「票房成績」說，新海誠確確實實摘拿到了日漫世界票房排行的冠軍之席，但冰冷的營收數據能夠代表些什麼呢？而且啊，誠哥對於宮老的超越也僅僅能夠稱之為「勉強」而已（準確的數據找不到，大概就是330+億日元和310+億日元的對比，差距也就是幾千萬RMB罷了）。

18年過去了，通脹匯率算上了嗎？

好，你說算通脹就是耍流氓，那《你的名字》在中國境內瘋狂掘金了將近6億RMB的收入（將近100億日元，近三分之一的世界票房總額）。那你們說再等幾個月時間，等到《千與千尋》正式引入國內了，這部宮崎駿電影還不是再度能將票房冠軍寶座給搶奪回來嗎。

要記得就在去年年底的時候，吉卜力經典動畫，一部遲到了30年之久的《龍貓》就已然在國內將同年上映的《柯南：零的執行人》完全碾壓打敗（前者1.73億，後者1.27億）。

那對於這次引入的，可以堪稱為宮崎駿作品里面口碑讚譽度最高的動畫創作《千與千尋》，又能否再度創造日漫票房的新紀錄神話呢？

想來這已經是個不言而喻的事實了。

劇情

至於站在劇情維度來看待這兩部作品的話，是的，《你的名字》確實足夠棒了。

尤其對於誠哥粉絲來說，這部創作堪稱為新海誠自2001年製作出《星之聲》以來，隨後遍歷了《秒速五公分》《雲之彼端》《言葉之庭》等等作品之後，唯一一部能夠給予觀眾帶來「happy ending」的動畫。

在一定意義上來說，這可以稱之為「新海誠的大完滿創作」，尤其在劇情里通過構建出劃破天際的彗星之物來搭接三葉和瀧的那一份超越時空至死不渝的真摯感情，作為動漫迷的我們確實很難不為之動容。

但是這就能夠代表著《你的名字》能夠超越《千與千尋》了嗎？在隔夜君看來這是完全不可能的事情。

畢竟長久以來，新海誠的作品大抵來說也就是圍繞著青澀男女之間的「愛戀情感」而已，即便在《你的名字》里引入了時空觀，但其作用也僅僅是為了凝重兩人之間的感情深度，為隨後出現的分離和多年後的回眸相會帶來感人的觸動。

但是《千與千尋》不同，在劇中我們除了能夠為千尋和白龍這份純真爛漫的感情而觸動之外（很難說這究竟是愛情還是兄妹之情，總之絕無絲毫的油膩感）。

我們還能夠看到宮崎駿老爺子在通部作品里頭埋下的「環保」和「人性」理念—

對於前者來說，最為讓人印象深刻的當屬千尋在油屋工作時突然而至的骯髒之物—

在一開始的時候所有在場的人們都不自覺的對其避讓三分，認為這就是傳說中的「腐爛神」。

然而唯獨千尋敢於去為其提供沐浴服務，並最終發現此人正正就是大名鼎鼎的「河神」，只不過在長年累月的生活當中身體各處都被人類的垃圾所侵蝕而扭曲變樣了。

同樣的，對於男主「白龍」來說也擁有相類似的經歷，囿於人類的生產活動不得不從原先的河流地域遷徙到如今的奇幻世界里頭，並丟失了原本的一切記憶。

這系列內容都可以看作為宮崎駿老爺子對人類和自然相處過程中所適逢的矛盾問題的一種深刻反映。

是的，宮老一如既往沒有給出切實可行的調解辦法（《幽靈公主》的劇情也同樣如此，僅僅是對矛盾的描述而已），但能夠做到不偏頗，並自始至終都給我們呈現出「和解性」的結局，這難道不也能夠看作為宮崎駿大師的「理性樂觀」的哲學觀嗎？

當然，對於人類社會存在的糟粕事物，宮崎駿大師也還是會不遺餘力的進行鞭撻的—

比方說諸如湯婆婆鐘愛的「坊寶寶」以及神出鬼沒的「無臉男」，後者雖然在劇情前期也尚屬沉默低調，但到了後來得知到「金子」能夠換取人類的青睞後，無臉男就變成了一位「貪得無厭的惡魔」，並試圖強迫千尋與自己交往。

而對於坊寶寶來說，這位個頭巨大的小孩則從出生以來就被湯婆婆縱容得野蠻霸橫，時常通過「哭鬧」來對身邊的夥伴進行威脅，以此獲得自己想要的東西。

無疑，在無臉男和坊寶寶身上我們都能夠看到人類社會當中存在的劣根性事物「巨嬰品性」。

這對於社會的每一個個體來說都或多或少會攜帶著，從而也就讓這部作品成為了一面自我映射，自我反省的鏡子咯。

當然啦，關於千尋父母變成大肥豬的劇情也同樣是寓意深刻的，不過隔夜君在這里就不給大夥過多解讀了。

總之，對於《千與千尋》這部迄今為止仍然能夠霸占在日漫票房第一席位之上，而且也是自打奧斯卡動畫長片獎設立以來唯一一部獲得過此等殊榮的日漫作品來說，絕對不是《你的名字》能夠輕易跨越的高峰呢。

是的，新海誠值得讓人推崇，但若要媲美宮崎駿老爺子，那還是一件任重道遠的事情。

劇情最後，隔夜君想再度做出一個呼籲：

讓我們一同期待《千與千尋》這部史詩級宮崎駿動畫在國內影院的上映吧！