網友替《鬼滅之刃》作者喊冤：320億日元，卻只能分他1千萬？

眾所周知，《鬼滅之刃》劇場版電影已經完成了日本影史登頂的成績，而如今的票房也已經突破320億日元，增長速度稍有減弱，但同樣具有沖擊400億日元大關的潛力。

而這部正應了天時地利人和上映的日漫也很有可能能夠引領接下來20年的日本影史，成為後世創作者競逐的對象—

不過俗話也有說：「人紅是非多」。在《鬼滅》爆火的這幾個月時間中我們已經相繼聽聞到諸如「鬼滅騷擾」、「聲優收入微薄」的負面資訊。

前者就不過多累贅了，至於後者爭吵的是《鬼滅》票房超過300億日元之後究竟應該不應該給幕後聲優們多分錢。

很多動漫迷都認為「必須」，但在我看來這只是一種不成熟的想法—

但不成熟歸不成熟，有時候輿論就是這樣，在大多數網友的心目中「資本家就是邪惡」的已經成為根深蒂固的偏見，而每當出現相幹的商業問題，我們都會一致的將槍頭對著資本家開炮。

相類似的事情一直在發生，這不，就在最近《鬼滅之刃》又一次因「票房分帳」問題而被罵出圈了。

而且這一次的「受害者」更是漫畫作者吾峠呼世晴（下稱：鱷魚老師）–

　　01.落差巨大的票房分成

日本媒體最近挖出了《鬼滅之刃》大電影的票房分帳資訊，雖然該數據隻截止於票房累計173億日元的時候，但有關鱷魚老師的憐憫論調也已經劇烈非凡了—

依據日本媒體報導，鱷魚老師只能夠收獲1000萬日元。表面看似還不錯，但在其它機構的收益相比，也就只有相形見絀的份兒。

在173億日元的票房當中，排除院線的分帳後仍剩下138億，在扣除制作費5億和宣發費用5億之後，剩下大約128億日元。

隨後Aniplex（隸屬於SONY），集英社，飛碟社三家公司分別按照45%-45%-10%的比例來配置，前兩者能夠收獲57億，後者能夠進帳12億，都可以稱作賺得盆滿缽滿—

但即便如此，作為原作者的鱷魚老師也只能夠獲得雷打不動的1000萬日元的固定收益—

為什麼會這樣？歸根結底離不開日本文藝協會規定的著作版權費最高上限為1000萬日元。

這不是收入的保底，而是封底，情況也如同前兩年吵得熱火朝天的國內娛樂圈明星和足球運動員的「限薪令」。

甭管投資方和發行方究竟能夠賺取多少，但於藝人、球星、以及漫畫創作者，他們的收入上限已經被畫了紅線，不再具有繼續膨脹的可能性了—

320億日元，原作漫畫家只能夠收獲1000萬，這當中存在著3000多倍的落差，那很自然就遭到了網友們的「正義伸張」—

　　「資本罪大惡極」

　　「扒皮公司」

　　「1000萬好少啊」

但我在前文已經說過了，輿論的表達有時候只是基於「情緒的激憤」和聚焦在「短期內的爽感」，而在它們的作怪下，網友的觀點也就會走向和正義各走各路的方向。

　　02.鱷魚老師究竟冤不冤？

冤不冤？在我看來答案是「否定的」！

如果從內容創作本身具備的不確定性來評判的話，那《鬼滅》大電影的爆火是所有人都沒有預料到的。

而這也代表著在最初的最初鱷魚老師面對資本方提出的「1000萬封頂」的要求是完全沒有意見，並且毫無保留的讓飛碟社去操刀去創作的。

因此依據合約精神，漫畫家是沒有任何理由去獲得額外分成的資格的—

如上道理我在別的文章也說過，但對這件事情還存在一個比較特別的爭執點：憑什麼就得接受1000萬日元的頂薪？或者說這樣的設計是否真的合理？

是的，在很久很久之前，這項規則可能是為了扶持動畫制作企業，以及激勵更多的資金湧入二次元市場，而非讓版權擁有者吃掉了絕大部分的投資（打個不太匹配但道理一樣的比喻，就像國產電影裡的小鮮肉演員）。

但是隨著時間的發展，初心良好的制度也很有可能變成對漫畫家的壓榨（這也是所謂的法律滯後性的一種體現）—

那上述1000萬日元的頂薪規定是否真的合理呢？

我的答案是目前還不好說，畢竟目前整個動畫制作行業依舊有條不紊前進著，雖然偶爾有「日漫藥完」的吐槽，但也能夠看到諸如《鬼滅》《電鋸人》等佳作的出現。

所以我們真正應該著眼的不是制度的合理與否，是在「戴著鐐銬」的情況下如何去尋求最佳的解決方案—

　　03.戴著鐐銬也能夠跳出優美的舞蹈

如何跳？概括來說有兩種方法：一種是主觀積極，另一種則是被動的優勢。

前者強調的是漫畫家本人不要糾結短期的利益，應該將《鬼滅》的成功當做自己創作人生的一個起始契機。

在這個名聲和意外爆火後積攢的還算可以的財富，那鱷魚老師往後的創作就能夠比其他漫畫家走得更順利—不再需要為生活的必須而妥協，也能夠獲得更可觀的起始粉絲。

　　井上雄彥就是很好的代表，縱使因為《灌籃高手》而與資本家翻臉，但人家依舊能夠封神日漫界，並在往後20多年時間中履產佳作…

有一句老話是這樣說的：「不要糾結於眼前的茍且，還有詩和遠方」。與其用弱小的個體去和參天巨樹般的體制規定對峙，還不如踏踏實實地繼續勵精圖治。

這番道理雖然有點兒雞湯味，但請務必將它灌下去啊。

除此之外，哪怕漫畫家並不具有長遠的眼光，也沒關係，因為經濟學中的一個道理「上有政策，下有政策」也會如影隨形著，並讓有能力的憨憨創作者得到該有的利益。

什麼意思？

表面看似1000萬日元封頂，而這個事情在短期內也沒有辦法糾正回來。

但沒關係，出版方、動漫制作公司等企業為了能夠繼續獲得該創作者的版權，他們就會附加很多很多的「贈品」，如承諾保底票房量，保證會用多少多少億去用作宣發，以及確保下一部電影同樣能夠得到羨煞旁人的待遇等等—

「但凡有價格管制，人們都會採用另外的自發方式來進行競價」，類似的事情無時不刻的發生在我們身邊，如火車票市場中的黃牛（從排隊購票變成加價購票），娛樂圈中的陰陽合同等等。

只要創作者擁有足夠的實力，那屬於他的那一份兒也總會通過另外的方式回到他的手上。

當然，這一切的基礎都建立於「有實力」—

　　04.最後

了解了上述內容，相信各位也能夠更客觀和理性地看待鱷魚老師的1000萬日元的頂薪了。

首先尊重和接受它才是正確地對待契約精神的表現，其次不妨放眼長線而非糾結於眼前，再者哪怕目光短淺也沒關係，競爭激烈的市場總能夠將有實力者該得的回報全盤奉送回來呢—

所以歸結來說，關於鱷魚老師是否只能夠獲得1000萬日元的事情，其實我們根本無需擔心啊。

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